秋夜

十分秋色满轩窗,景物凄清夜气凉。

筛月帘栊金琐碎,捣霜砧杵玉丁珰。

井梧叶脱无多影,岩桂花稠不断香。

坐到更深吟兴动,砚池滴露写诗狂。

基础信息 BASIC

体裁诗 · 七言律诗
情感抒怀 · 闲适 · 雅趣
月份八月
创作背景
明代宗室朱诚泳秋夜即兴创作
本诗作者为明代秦藩王朱诚泳,创作于其封地长安的王府居所,为诗人秋夜观景偶有所感、即兴挥毫所作,具体创作年份学界暂无明确考证结论。
源流与释义
体裁 · 源流与定位
七言律诗是中国传统诗歌体裁之一,属于近体诗范畴,起源于南北朝时期,成熟于唐代。全诗共八句,每句七字,要求中间两联对仗,平仄、押韵均有严格规范,是古代文人最常用的诗歌体裁之一,在历代文学创作中占有重要地位。
情感 · 解读
本诗核心情感为诗人秋日深夜观景时生发的恬淡闲适意趣,以及沉醉于自然美景、热衷诗文创作的清雅志趣,情感舒展明快,无悲秋伤怀的传统秋诗叙事倾向,整体氛围清爽明快。

基础解读 READING

语文核心知识
重点字词注释
轩窗指的是房屋的窗户。砧杵是古代捣衣用的工具,砧是垫石,杵是捣衣的木棒。丁珰是玉石碰撞的清脆声响。岩桂就是我们常说的桂花,多生长在山地岩边。吟兴指的是作诗的兴致。砚池就是砚台中盛墨的凹陷处。这些字词都是古诗中常见的常用表达,理解它们就能轻松读懂全诗的含义。
逐句白话释义
第一句是说浓浓的秋色铺满了窗边,满眼都是秋天的景色。第二句写秋天的景物凄清凉爽,夜里的空气带着明显的凉意。第三句写月光透过窗帘缝隙照进来,像细碎的金子散在地上。第四句写远处传来捣衣的声音,像玉石碰撞一样清脆好听。第五句写井边的梧桐树叶子落得差不多了,剩下的影子也不多。第六句写岩边的桂花开得很茂盛,香气一直飘过来不会断。第七句写诗人坐到深夜,写诗的兴致一下子就上来了。第八句写诗人蘸着砚池里滴进去的露水,畅快地写诗,兴致十分高昂。
核心主旨与内容概括
这首诗围绕秋夜的所见所闻展开,先整体交代秋夜的清凉氛围,再细致描写月光、捣衣声、梧桐落叶、桂花香气等秋夜特有的景物,最后写诗人被眼前景色触动,深夜兴起写诗的场景。整首诗没有悲伤的情绪,反而充满了恬淡闲适的感觉,展现了诗人享受秋夜美景、热爱诗文创作的生活状态。
跨学科 · 是什么
桂花的基本特征植物学
诗里提到的岩桂就是桂花,是我国传统的名花之一。桂花一般在秋天开放,香气非常浓郁,很远就能闻到。桂花的颜色常见的有黄色、白色和橙色,很多人喜欢把桂花做成糕点、茶饮食用。桂花在我国的栽培历史非常悠久,自古以来就很受人们的喜爱。它也是秋天最有代表性的花卉之一,看到桂花开放大家就知道已经到了仲秋时节。桂花还有吉祥、清雅的美好寓意,经常出现在各类古典文学作品中。
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读写应用
基础诵读指导
诵读这首诗的时候整体语速要稍慢,语气要舒缓清新,符合秋夜的静谧氛围。首联两句“十分秋色/满轩窗,景物凄清/夜气凉”每句中间稍作停顿,读出整体的氛围感。颔联和颈联是写景的句子,节奏可以稍灵动一点,读出景物的层次变化。尾联“坐到更深/吟兴动,砚池滴露/写诗狂”最后一句语气可以稍上扬,读出诗人兴致高昂的感觉。整首诗的重音可以放在“满”“凉”“金琐碎”“玉丁珰”“无多影”“不断香”“吟兴动”“写诗狂”这些词语上,突出景物特点和情感变化。
句式仿写指导
可以仿写本诗的对仗句式,选取两个对应的场景,按照“事物+特征+效果”的结构组织语言。比如描写春日景色,可以写“拂风杨柳轻摇影,映日桃花暗送香”,和原诗颈联的结构对应。仿写时要注意前后句的词性相对,意境协调,不需要严格符合格律要求,只要句式整齐、画面感强就可以。这种对仗句式的仿写可以提升语言的凝练度,让表达更有文采。
名句日常写作应用
名句“坐到更深吟兴动,砚池滴露写诗狂”可以用在描写沉迷爱好的场景中。比如写自己练习书法到深夜的状态,可以说“我坐在书桌前写到半夜还意犹未尽,颇有古人‘坐到更深吟兴动,砚池滴露写诗狂’的感觉”。也可以用在描写秋日景色的作文结尾,表达自己被秋景触动想要创作的心情。这个名句能让普通的表达更有文化底蕴,提升文字的感染力。
关联知识图谱
《枫桥夜泊》(张继)同主题
《枫桥夜泊》也是描写秋夜景色的经典唐诗,和本诗都以秋夜的景物作为核心描写对象,都借助秋夜的典型意象抒发个人情感,是秋夜主题古典诗词的代表作品。两首诗都选取了秋夜的视听意象组合,构建了富有层次感的秋夜场景,适合放在一起对比阅读,更好地体会不同诗人对秋夜的不同感受。

名句 CLASSIC LINES

井梧叶脱无多影,岩桂花稠不断香;坐到更深吟兴动,砚池滴露写诗狂
这两组是本诗的核心名句,前一组写景视听结合、对仗工整,精准捕捉了秋夜的典型风物特征;后一组抒情直白明快,尽显诗人沉醉于创作的狂放意趣,流传较广,常被用来形容文人雅士秋夜创作的清雅状态。

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作者 POET

黄庚 生卒年不详,卒年八十余
宋末元初诗人,宋遗民

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