潇江亭

背依古塔面层峰,曲曲阑干峻倚空。

万屋参差江色外,片帆出没树阴中。

五更钟鼓半山月,两岸渔樵一笛风。

极目子陵台下路,滔滔惟有水流东。

基础信息 BASIC

体裁诗 · 七言律诗
情感抒怀
创作背景
创作背景
本诗为宋元易代后,诗人于石隐居浙江兰溪期间,登临潇江亭览胜时所作,于石为宋亡不仕的遗民诗人,创作本诗时已隐居多年,作品自然融入其隐逸生活的情感体验。
源流与释义
体裁 · 源流与定位
七言律诗是中国传统古典诗歌体裁,属于近体诗范畴,起源于南北朝时期,成熟于初唐,格律要求严格,全诗共八句,每句七字,要求颔联、颈联对仗,平仄、押韵均有固定规范,在唐宋时期成为文人创作的主流诗歌体裁之一。
情感 · 解读
本诗核心情感为登临览胜的愉悦闲适,对潇江一带自然人文风光的由衷赞叹,同时融入对严子陵隐逸风骨的追慕,以及对时光流逝、世事变迁的深沉感慨,历代解读均认可其淡远清旷的情感基调。

基础解读 READING

语文核心知识
重点字词注释
层峰指连绵重叠的山峰,阑干即栏杆,峻倚空指潇江亭地势高峻仿佛倚靠在空中,参差形容房屋错落不齐的样子,片帆指孤帆,五更是古代计时单位对应凌晨三点到五点,子陵台指东汉隐士严光的垂钓台,渔樵指渔夫和樵夫。
逐句白话释义
首句写诗人背靠着古老的佛塔,面对着连绵层叠的山峰站立,第二句写潇江亭的栏杆曲曲折折,亭子地势高峻仿佛凌空而立,第三句写万千房屋错落分布掩映在澄澈的江色之外,第四句写一片孤帆在浓密的树阴之间时隐时现,第五句写五更时分半山的月色之下传来钟鼓的声响,第六句写两岸的渔人和樵夫伴着风中传来的悠扬笛声劳作,第七句写诗人极目远眺严子陵台下的道路,第八句写只有滔滔不绝的江水一直向东流去。
核心主旨概括
本诗是诗人登临潇江亭时所作的山水纪游诗,全诗围绕潇江亭周边的景致展开描写,从近处的古塔、栏杆到远处的江景、帆船,再到晨昏风物、人文遗迹,全方位展现了潇江一带清丽旷远的自然风光,同时融入了诗人对古代隐士的追慕之情,也暗含着对时光流逝、世事变迁的深沉感慨,整体风格淡远自然,情感真挚饱满。
跨学科 · 是什么
潇江地理特征地理学
潇江是钱塘江支流兰江的次级支流,位于今浙江省兰溪市境内,流域内多山地丘陵,植被覆盖率高,江水澄澈,沿岸分布有多处古代人文胜迹,属于亚热带季风气候区,四季分明降水充沛,山水景观秀美,自古以来就是江南知名的隐逸游览胜地。
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读写应用
基础诵读指导
诵读本诗时整体语气要舒缓清朗,契合诗歌清旷淡远的意境,首联两句语速稍慢,重音落在“层峰”“峻倚空”上突出潇江亭的高峻地势,颔联两句语速稍快,重音落在“参差”“出没”上展现江景的灵动变化,颈联两句语气要轻柔悠远,重音落在“半山月”“一笛风”上读出闲适静谧的氛围,尾联两句语速放缓,重音落在“滔滔”“水流东”上读出深沉的叹惋感,每句七字按照“二二三”的节奏断句即可。
基础句式仿写指导
本诗颔联、颈联采用的是七言对仗句式,仿写时可先确定两个关联的意象组,保证上下句字数相等、词性相对、意境协调,比如可以先选取“满院花香”对“一帘柳色”,再补充后续的状态描述,仿写时不需要严格遵守平仄要求,只要保证句式整齐、意象和谐即可,这种对仗句式适合用来描摹自然风光、场景画面,能有效增强文字的画面感和韵律感,日常写作中可以多加练习应用。
核心名句写作应用
核心名句“五更钟鼓半山月,两岸渔樵一笛风”适合用来描写江南水乡的晨昏景致,也可以用来表达闲适淡泊的生活状态,比如描写古镇游览的经历时可以写“行走在古镇的青石板路上,望着眼前的小桥流水,忽然体会到‘五更钟鼓半山月,两岸渔樵一笛风’的悠然意境”,也可以用在表达对隐逸生活的向往的作文中,这句诗意境清新没有太过悲凉的情绪,适用场景非常广泛。
关联知识图谱
《后汉书·严光传》同典故|历史关联
本诗中“子陵台”的典故出自《后汉书·逸民列传》中严光的传记,严光拒绝光武帝刘秀征召隐居垂钓的事迹,是中国传统文化中隐逸精神的核心代表典故,后世诸多山水登临诗都引用这一典故表达隐逸志向,本诗引用该典故既点明潇江一带的人文底蕴,也暗含诗人自身的隐逸情怀,两者关联属于典故与其原始出处的直接关联。
《登高》(杜甫)同体裁
本诗属于七言律诗体裁,杜甫的《登高》是七言律诗发展史上的巅峰之作,被后世誉为“古今七言律第一”,两首作品都属于登临抒怀类的七言律诗,都采用了情景交融的创作手法,都在写景中融入了深沉的人生感慨,两者关联属于同体裁同主题的经典作品关联。

名句 CLASSIC LINES

五更钟鼓半山月,两岸渔樵一笛风
该句意象清新明丽,对仗工稳。

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作者 POET

于石 1247年~?
宋末遗民、元代诗人

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