重经姑苏怀古二首 一
越兵驱绮罗，越女唱吴歌。
宫尽燕声少，台荒麋迹多。
茱萸垂晓露，菡萏落秋波。
无复君王醉，满城颦翠蛾。
基础信息 BASIC
体裁诗 · 五言律诗
情感兴亡
创作背景
重游姑苏台有感而作
本诗作于诗人重游苏州姑苏台旧址之时。诗人目睹春秋时期吴国宫殿的残迹，有感于吴越争霸、吴王夫差亡国的历史教训创作此诗。学界公认创作时间为晚唐宣宗大中年间，属于诗人后期游历江南时期的作品。
源流与释义
体裁 · 源流与定位
本诗体裁为五言律诗，属于唐代近体诗范畴。每句固定为五字，全诗共八句，中间颔联、颈联严格对仗。怀古诗是古典诗词核心题材之一，以历史遗迹、过往史事为吟咏载体。这类题材核心表达对朝代更迭、盛衰无常的慨叹，具备鲜明的讽喻属性。晚唐时期怀古诗创作达到高峰，涌现出大量名家名篇。本诗完全符合五言律诗的格律规范，押韵、平仄均契合平水韵要求。诗作景情交融，结构严谨，是晚唐怀古诗的代表性作品。
情感 · 解读
本诗核心情感为对吴越争霸盛衰更迭的慨叹。诗人借姑苏台的荒芜残景，抒发物是人非、昔盛今衰的深沉怅惘。同时暗含对晚唐统治者奢靡享乐、不恤国事的讽喻，警示当朝勿重蹈吴国覆辙。情感基调沉郁苍凉，既有对历史的反思，也有对现实的忧虑。历代注家均认可本诗的讽喻属性，将其归入晚唐现实主义怀古作品序列。
基础解读 READING
语文核心知识
重点字词注释
绮罗原指珍贵的丝织品，这里代指吴王宫中的嫔妃宫女。吴歌指春秋时期吴国地区的民间歌谣。台指姑苏台，是吴王夫差修建的大型离宫。麋指麋鹿，俗称四不像，是古代江南地区常见的野生动物。茱萸是一种秋季结果的落叶乔木，古代有重阳节佩戴茱萸的习俗。菡萏指荷花的花苞。翠蛾原指女子用黛螺画的眉毛，这里代指吴国的宫女。
逐句白话释义
越国的士兵赶走了吴国宫中的嫔妃宫女，越国的女子唱着吴国的歌谣。吴国的宫殿都被毁了，燕子的叫声都变少了，姑苏台荒废之后，麋鹿的足迹变得很多。茱萸上垂着清晨的露水，荷花的花苞飘落在秋天的水波里。再也没有吴王醉酒宴饮的场景了，满城的宫女都皱着眉头满是哀愁。
核心主旨与内容概括
本诗描写了诗人重游姑苏台看到的荒凉景象。诗人通过对比当年吴国的繁盛和现在的破败，抒发了对吴越两国兴亡更替的感慨。同时也借历史教训，表达了对晚唐现实的忧虑，希望统治者能够吸取吴王夫差亡国的教训，不要沉迷享乐荒废国事。整首诗的基调沉郁苍凉，有着很强的历史厚重感。
跨学科 · 是什么
吴越争霸历史历史学
吴越争霸是春秋末期长江下游的吴国和越国之间发生的争霸战争。吴王夫差在位时曾经打败越国，俘虏了越王勾践。后来勾践卧薪尝胆，经过多年准备最终灭掉了吴国，夫差自杀亡国。这段历史是后世怀古诗常用的题材，用来警示统治者不能骄傲奢靡。对应诗句为“越兵驱绮罗，越女唱吴歌”。
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读写应用
基础诵读指导
本诗是五言律诗，诵读时每句按照二三结构断句，比如“越兵/驱绮罗，越女/唱吴歌”。整体语速要平缓，语调沉郁，读出怀古的沧桑感。首联叙事部分语调平稳，颔联和颈联写景部分放缓语速，突出荒凉的氛围，尾联抒情部分语调略微低沉，带出怅惘的情绪。诵读时要注意押韵的字，罗、歌、多、波、蛾，读的时候可以适当拖长韵脚，增强韵律感。
句式仿写指导
可以学习本诗颔联“宫尽燕声少，台荒麋迹多”的对仗句式，用两种对应的景物来表达同一个主题。比如写古城的衰败可以仿写为“巷空人声少，墙塌草痕多”，写校园的春景可以仿写为“风暖花香重，冰消水影多”。仿写的时候要注意前后句的词性相对，名词对名词，形容词对形容词，动词对动词，而且两句的内容要围绕同一个核心主题展开。
名句写作应用
名句“宫尽燕声少，台荒麋迹多”可以用来描写历史遗迹的沧桑变迁，或者表达昔盛今衰的感慨。比如写参观圆明园遗址的作文可以用：“走在圆明园的残垣断壁之间，我真切感受到了‘宫尽燕声少，台荒麋迹多’的苍凉，曾经的万园之园如今只剩下一片废墟，让人不由得慨叹历史的无情。”也可以用在描写古村落衰败的文章里，凸显时代变迁带来的变化。
关联知识图谱
《乌衣巷》（刘禹锡）同主题
两首诗都是唐代怀古诗的代表作品，都通过描写历史遗迹的今昔对比，抒发盛衰无常的慨叹，核心主旨都包含对历史的反思和对现实的讽喻。
名句 CLASSIC LINES
宫尽燕声少，台荒麋迹多
本句以典型的荒芜意象凸显吴宫的衰败。
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作者 POET
许浑 约791年-?
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