香闺十咏扶玉椅

张玉娘 · 宋

绣罢南窗睡思催，花生银海玉山颓。

东风斜倚娇无力，梦入湘江隔楚台。

基础信息 BASIC

体裁诗 · 七言绝句

情感闺怨

创作背景

组诗创作

此诗为《香闺十咏》组诗之一，该组诗分咏闺中十种器物。明代闺阁文学兴盛，女性诗人常借日常器物抒发情志，此诗即以“扶玉椅”为题，刻画闺中生活片段。

源流与释义

体裁 · 源流与定位

本诗属七言绝句体裁，全诗四句二十八字，押平声韵。绝句体制短小精悍，讲究起承转合，是古典诗歌中最为普及的体裁之一，适合捕捉瞬间的情景与心境。

情感 · 解读

诗作描绘了闺中女子绣罢春困的慵懒情态，核心情感聚焦于春日里的闲愁与幽怨。通过梦境与现实的交织，含蓄表达了女子深居闺中的孤寂与对远方情思的渴望。

基础解读 READING

语文核心知识

银海

“银海”在此处指代双眼。古人常以“银海”形容眼神清澈或泪眼朦胧，这里形容女子困倦时眼中含泪、视线模糊的样子。这是一个形象生动的借代词，用美丽的词汇描绘了眼睛的状态。

玉山颓

“玉山颓”原指晋代嵇康醉酒后身体倾斜的样子，形容像玉山将要倒塌一样。这里借用来形容女子困倦时身体瘫软、倚靠在椅子上的姿态，表现了她娇弱无力的美感。

全句释义

在南窗下绣完花，浓浓的睡意就涌上来了。眼睛像银海一样迷离，身体像玉山倒塌一样瘫软下来。斜靠在椅子上，迎着东风，感觉娇弱无力，不知不觉在梦中去到了湘江边，却隔着楚台无法相见。

核心主旨

这首诗描写了一位闺中女子在春日午后刺绣完毕后，困倦入睡的情景。诗人通过细腻的笔触，刻画了女子娇慵美丽的姿态，并借梦境表达了她内心深处的一份相思与闲愁。

跨学科 · 是什么

刺绣工艺植物学

诗中“绣罢”二字点明了女子的活动。刺绣是中国传统女红技艺，需要长时间低头专注操作，极易导致眼部疲劳和身体困倦，这是引发诗中“睡思催”和“花生银海”的现实生理原因。

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读写应用

诵读节奏

诵读时节奏宜舒缓慵懒，体现春困之意。首句“绣罢/南窗/睡思催”，节奏前紧后松；次句“花生/银海/玉山颓”，语速渐慢，体现瘫软感；末句“梦入/湘江/隔楚台”，需带有一丝虚幻与惆怅。

句式仿写

可仿写“动作+地点+结果”的句式结构。例如：“读罢西窗月影移，神游书海意迟迟”。原句“绣罢南窗睡思催”结构工整，通过动作与结果的因果关系，生动表现了人物状态。

写作应用

“花生银海玉山颓”一句极适于描写极度疲倦或微醺的状态。在写作中可借鉴其借代与夸张的手法，如描写熬夜后的状态：“加班至深夜，早已是花生银海，几欲玉山颓倒。”

关联知识图谱

嵇康醉酒同典故

“玉山颓”典故源自《世说新语》形容嵇康醉酒之态，本诗借用以写女子困倦，体现了典故的灵活运用。

名句 CLASSIC LINES

花生银海玉山颓

此句运用借代与典故手法，“银海”指代双眼，“玉山”指代身躯，生动描绘了女子极度困倦、眼神迷离、身体瘫软的娇慵姿态，极具艺术感染力，是描写春困的佳句。

标签 TAGS

闺怨历史学地理学天文学植物学社会学

作者 POET

张玉娘宋代人士，年二十八卒，宋亡后不久去世

宋代闺阁诗人

香闺十咏 扶玉椅