暮春山行其二

陈纪

不具看花眼，萧然绿暗邨。

贫来疑笔砚，老去信乾坤。

日澹树无影，潮回草有痕。

诗成鸥没处，鸦外又黄昏。

基础信息 BASIC

体裁诗 · 五言律诗

情感安贫乐道 · 感伤

创作背景

晚年山居

此诗具体创作年份虽难确考，但从“老去信乾坤”等句推断，应为作者晚年山居时期所作。诗人晚年生活困顿，多居山林，诗中“贫来”、“老去”之语正是其当时生活状态的真实写照。创作背景与作者晚年的隐逸生活及心境变化密切相关，反映了其在暮春时节的特定生命感悟。

源流与释义

体裁 · 源流与定位

本诗体裁为五言律诗，属近体诗范畴。全诗八句四十字，严格遵循五言律诗的格律要求，讲究平仄对仗与押韵规范。五言律诗起源于南北朝，成熟于唐代，是古典诗歌中格律最严谨的体裁之一。此诗格律工整，体现了宋诗注重法度与炼字的特点，在文体上具有典范的近体诗特征。

情感 · 解读

诗中核心情感为暮春时节的感伤与落寞。首联以“不具看花眼”起兴，直言错过花期，实则隐喻对时光流逝的无奈。颔联“贫来疑笔砚，老去信乾坤”将个人际遇与岁月沧桑相结合，情感由外向内转深。全诗情感基调沉郁顿挫，既有对自然节序的敏感，亦有对人生迟暮、怀才不遇的深沉慨叹。

基础解读 READING

语文核心知识

不具

“不具”意为不具备、没有。诗中“不具看花眼”意指自己没有欣赏花朵的眼睛，实则是说暮春时节花已凋谢，无花可看，或者因心境不佳而无心赏花。此词用法直白，却委婉地表达了错过花期的遗憾和暮春的萧瑟感，为全诗奠定了感伤的基调。

萧然

“萧然”意为萧条、冷落、空寂的样子。诗中形容村庄在暮春绿荫笼罩下的幽静与冷清。这一词语不仅描绘了自然环境的清幽，也映射出诗人内心的孤寂与落寞，是典型的情景交融用法，让读者能直观感受到诗人所处的环境氛围。

逐句释义

我没有欣赏花朵的眼福，眼前只有绿荫深深笼罩着萧条的村庄。贫穷时我对笔砚产生了怀疑，老去后才真正相信乾坤的命运。淡淡的阳光照下，树木竟然没有影子；潮水退去后，草地上留下了水痕。诗刚写成，鸥鸟已消失不见，在乌鸦飞过的天外，黄昏又一次降临。

核心主旨

这首诗通过描写暮春山行所见的景象，抒发了诗人对时光流逝、年华老去的感慨。诗中既有对贫困生活的无奈，也有对自然规律的领悟和接受。诗人以静谧的景色衬托内心的波澜，最终在黄昏的景色中寄托了自己安贫乐道、顺应天命的情怀，展现了宋代文人特有的理趣与旷达。

跨学科 · 是什么

潮汐现象地理学

诗句“潮回草有痕”描写了潮水退去后的景象。从地理学角度看，这是潮汐现象的直观反映。潮汐是海水在月球和太阳引潮力作用下产生的周期性涨落运动。涨潮时海水淹没岸边草地，退潮后草叶上残留的水迹或被冲刷倒伏的痕迹便形成了诗人眼中的“痕”。这一描写准确捕捉了海滨或江边环境的动态变化。

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读写应用

诵读指导

诵读此诗时，语调宜平缓沉稳，不宜过高或过快。首联“不具/看花眼，萧然/绿暗邨”节奏舒缓，带出遗憾之情。颔联“贫来/疑笔砚，老去/信乾坤”需读出沧桑感，“疑”与“信”字可适当重读。颈联写景要轻柔细腻，体现静谧之感。尾联“鸦外/又/黄昏”语速渐慢，余韵悠长，读出时光流转的无奈与平静。

句式仿写

本诗颈联“日澹树无影，潮回草有痕”对仗工整，观察细致，可作仿写训练。句式结构为“名词+形容词+名词+否定词+名词，名词+动词+名词+动词+名词”。仿写示例：“风轻云无迹，雨过叶留声”。此练习有助于学习如何运用对偶手法捕捉自然界的细微变化，锻炼对景物特征的概括能力。

写作应用

名句“日澹树无影，潮回草有痕”常用于描写幽静、朦胧的自然环境，或表达对细微事物的敏锐感知。在写作中，可引用此句来渲染环境的清幽氛围，或作为“观察细致”的例证。例如：“漫步林间，阳光透过叶缝洒下，正是‘日澹树无影’的静谧时刻，让人忘却尘世喧嚣。”

关联知识图谱

周密同作者

本诗作者，南宋著名词人、笔记大家，号草窗，著有《武林旧事》《齐东野语》等，诗风清丽秀润。

暮春时令

本诗核心时令背景，指春季的最后阶段，百花凋零，绿荫渐浓，引发诗人惜春与伤逝之情。

名句 CLASSIC LINES

日澹树无影，潮回草有痕

此联为全诗写景名句，历来为人称道。诗句以极简笔墨勾勒出暮春山行的独特景象：日光淡薄，树木竟无投影；潮水退去，草上留有水痕。不仅观察细致入微，更在“无”与“有”的辩证对照中，营造出一种静谧、空灵且略带清寂的意境，体现了宋诗独特的写理趣与写景功力。

标签 TAGS

安贫乐道感伤地理学天文学植物学物理学

作者 POET

陈纪

暮春山行 其二