垂柳
娉婷小苑中，婀娜曲池东。
朝佩皆垂地，仙衣尽带风。
七贤宁占竹，三品且饶松。
肠断灵和殿，先皇玉座空。
基础信息 BASIC
体裁诗 · 五言律诗
情感伤逝 · 悼亡 · 托物言志 · 抒怀
创作背景
大中初年武宗驾崩后作
本诗创作于唐宣宗大中初年，此时唐武宗刚刚驾崩，宣宗即位后大量排斥会昌年间的旧臣，曾受武宗重臣郑亚赏识的李商隐仕途陷入困顿，诗人借咏柳的契机，抒发对前朝君主的追念与自身身世的怅惘。
源流与释义
体裁 · 源流与定位
本诗属于近体诗范畴的五言律诗，全篇共八句，每句五字，中间两联对仗工整，押韵符合平水韵一东韵部规范。五言律诗成熟于初唐，是唐代文人常用的抒情体裁，讲究平仄协调、炼字精工。
情感 · 解读
本诗核心情感分为两层，表层是对垂柳柔美姿态的赞叹，深层是借柳树的典故寄寓对已故唐武宗的追念，同时暗含自身仕途失意、物是人非的沉郁悲慨，情感内敛沉厚，余韵悠长。
基础解读 READING
语文核心知识
重点字词注释
娉婷、婀娜：都是形容女子姿态柔美的样子，这里用来形容柳树的姿态柔美。朝佩：指上朝时官员佩戴的玉饰，这里比喻柳树下垂的枝条。七贤：指魏晋时期的竹林七贤，他们都非常喜爱竹子。三品：指秦始皇封泰山松树为五大夫，后世俗称三品松。灵和殿：是南朝南齐的宫殿名，殿前种的柳树非常柔美，齐武帝曾称赞它像名士张绪。先皇：这里指刚刚去世的唐武宗。
逐句白话释义
第一二句：柔美的柳树生长在小苑当中，婀娜的身姿立在曲江池的东岸。第三四句：枝条低垂就像朝臣的玉佩都垂到地面，枝条随风摆动就像仙子的衣裳带着风飘动。第五六句：就算是喜爱竹子的竹林七贤，也会宁愿舍弃竹子来喜爱这棵柳树，就算是有名的三品松，也要让它三分。第七八句：想到灵和殿的旧事我就肝肠寸断，当年先皇的玉座现在已经空了。
核心主旨与内容概括
这首诗前六句都在描写柳树的柔美姿态，把柳树比作美人、朝佩、仙衣，还拿竹子、松树来衬托柳树的美好。最后两句突然转到历史典故，点明诗人其实是借柳树来怀念已经去世的先皇，同时抒发自己现在仕途不顺的难过心情，整首诗表面是写柳树，实际是在抒发自己的情感。
跨学科 · 是什么
垂柳的生物学特征植物学
柳树是我国原生的树种，有着非常悠久的种植历史，因为枝条柔软下垂，姿态柔美，很早就成为了文人喜爱的描写对象。垂柳的枝条最长可以长到3米以上，风吹过的时候会随风摆动，看起来就像飘动的衣带，和诗里描写的样子完全一致。垂柳的适应性很强，在我国大部分地区都可以生长，喜欢湿润的环境，所以经常种在水池旁边，和诗里“曲池东”的生长环境也对得上。
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读写应用
诵读节奏指导
读这首诗的时候，语速要稍慢，前六句描写柳树的柔美，语气要舒缓轻柔，读出柳树的灵动美感。每句的节奏按照2-2-1的方式断句，比如“娉婷/小苑/中，婀娜/曲池/东”“朝佩/皆垂/地，仙衣/尽带/风”。最后两句情绪变得沉重，语速要放慢，语气要沉郁，读出悲伤的感觉，“肠断/灵和/殿，先皇/玉座/空”，最后三个字可以稍作停顿，突出怅惘的情绪。
句式仿写指导
这首诗的颔联用了比喻的手法，把柳树的特点用两种相关的事物来描写，我们可以学习这个句式来写其他植物。比如写荷花：“轻裙皆照水，素盏尽含风”，把荷花的叶子比作轻裙，花苞比作素色的杯子，和原句的结构一致。写梅花：“玉簪皆立雪，琼佩尽凌寒”，把梅花枝条比作玉簪，花瓣比作琼佩，也符合这个句式的特点，仿写的时候要注意前后两个比喻都要贴合事物的核心特点，还要注意对仗工整。
名句日常写作应用
“朝佩皆垂地，仙衣尽带风”这句可以用来描写春天柳树的美景，比如写春游的作文的时候可以用：“湖边的垂柳已经抽出了嫩绿的枝条，风一吹就轻轻摆动，真可谓‘朝佩皆垂地，仙衣尽带风’，看得人心情格外舒畅。”也可以用来形容女子柔美的舞姿，比如写舞蹈表演的场景：“舞者的水袖随着舞步轻盈飘动，仿佛‘朝佩皆垂地，仙衣尽带风’，看得台下观众都入了迷。”
关联知识图谱
贺知章《咏柳》同主题
两首诗都是唐代咏柳的经典作品，都用了比喻的手法来描写柳树柔美的姿态，都是咏物诗的代表作品，适合放在一起对比阅读。
魏晋风度历史关联
诗中提到的七贤就是竹林七贤，他们是魏晋风度的代表人物，他们的人生选择和审美取向对后世文人产生了非常深远的影响。
名句 CLASSIC LINES
朝佩皆垂地，仙衣尽带风
该句是本诗核心咏柳名句，以朝臣的佩玉、仙子的衣袂作比，将垂柳枝条低垂、随风摇曳的姿态刻画得灵动传神，是历代咏柳诗中的经典表达，后世常被用来形容柔美的动态景致。
肠断灵和殿，先皇玉座空
该句是本诗的主旨收束句，借用南齐灵和殿柳树的典故，直接点明对已故君主的追念之情，情感沉恸顿挫，是李商隐咏物诗“寄意深微”风格的典型体现。
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作者 POET
李商隐 约813年-858年
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