镜槛

镜槛芙蓉入,香台翡翠过。

拨弦惊火凤,交扇拂天鹅。

隐忍阳城笑,喧传郢市歌。

仙眉琼作叶,佛髻钿为螺。

五里无因雾,三秋只见河。

月中供药剩,海上得绡多。

玉集胡沙割,犀留圣水磨。

斜门穿戏蝶,小阁锁飞蛾。

骑襜侵鞯卷,车帷约幰𨱂。

传书两行雁,取酒一封𫘞。

桥迥凉风压,沟横夕照和。

待乌燕太子,驻马魏东阿。

想像铺芳褥,依稀解醉罗。

散时帘隔露,卧后幕生波。

梯稳从攀桂,弓调任射莎。

岂能抛断梦,听鼓事朝珂。

基础信息 BASIC

体裁诗 · 五言排律
情感仕途 · 倦怠 · 思友
创作背景
长安幕府任职时期创作
此诗创作时间与地点有争议,或作于唐文宗开成末在泾原幕府,或作于唐宣宗大中二年在桂州幕府,借艳情寄托身世之感。
源流与释义
体裁 · 源流与定位
五言排律属于近体诗范畴,由五言律诗延伸而来,要求全篇对仗、平仄合律、押韵规整,通常篇幅在8句以上。本诗共22联44句,是唐代五言排律的代表性作品,历代文体评价中将其视为晚唐排律精工典丽风格的典型。
情感 · 解读
本诗核心情感分为两个层次,表层为对所思美人的追忆爱慕与相隔两地的怅惘愁思,深层为诗人对官场奔走俗务的厌倦,以及不愿放弃个人理想与美好过往的挣扎。历代主流解读均认可其艳情寓身世的情感肌理。

基础解读 READING

语文核心知识
重点字词注释
镜槛指女子的镜台,芙蓉此处代指容颜姣好的美人。火凤是唐代知名的琴曲名称,郢市歌指高雅的、受众较少的歌曲。朝珂是马身上的玉制装饰,此处代指上朝做官的日常事务。三秋指农历九月的深秋时节,河此处指天上的银河。
逐句白话释义
镜台前走来芙蓉般的美人,香台上有翡翠鸟飞过。拨动琴弦奏响《火凤》的曲子,交叠的团扇拂过天鹅绒般的饰物。美人强忍着像阳城女子那样动人的笑容,她的歌声像郢城的雅曲一样传遍四方。她的眉毛像琼玉裁成的叶片,发髻像螺壳一样点缀着螺钿。五里之内没有遮挡视线的雾,深秋时节只能看见天上的银河。月里的玉兔捣的药还有剩余,海上的鲛人织的绡数量很多。玉饰被胡地的风沙划出痕迹,犀角用圣水磨得光亮。斜门里有蝴蝶穿飞,小阁中锁着扑火的飞蛾。骑马的人把遮身的帘襜卷到鞍垫上,车子的帷帐系在弯曲的帐杆上。两行大雁传递书信,骆驼驮来一坛好酒。长长的桥上凉风阵阵,沟渠在夕阳的映照下泛着暖光。我像燕太子丹一样等乌鸦变白,像东阿王曹植一样驻马徘徊。想象着铺开芳香的褥子,依稀解开美人醉后的罗衣。分别时帘幕沾着露水,睡下后帐幕像水波一样晃动。梯子稳了就可以去攀折桂树,弓调好了就可以去射莎草。我怎么能抛下过往的旧梦,去听上朝的鼓声奔走仕途呢?
核心主旨与内容概括
本诗前半部分细致描绘了所思美人的容貌、技艺与动人姿态,中间部分描写了两人相隔两地的场景与往来通讯的细节,后半部分化用典故抒发了诗人的怅惘情绪,最终点明不愿放弃美好回忆、厌倦官场奔走的核心主旨。全诗内容虚实结合,情感细腻动人。
跨学科 · 是什么
芙蓉(荷花)植物学
诗句中提到的芙蓉就是荷花,是常见的水生观赏植物。荷花属于莲科莲属多年生草本植物,多生长在浅水环境中,花期在每年的6到9月,花朵颜色多为粉色、白色,外形清雅美观。我国古代很早就将荷花作为美人或者高洁品格的象征,本诗中就是用荷花来比喻美人姣好的容貌。
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读写应用
诵读指导
诵读本诗时每句采用2-3的节奏断句,比如“镜槛/芙蓉入,香台/翡翠过”。前半部分描写美人的内容语气柔和舒缓,语速稍慢;后半部分抒发感慨的内容语气沉郁,语速适当放缓,尾句“岂能抛断梦,听鼓事朝珂”重读,突出情感的坚定。
句式仿写指导
可以模仿本诗开篇对仗写景的句式创作,结构为“景物+动态”的五言对仗句,比如“窗畔/梅影入,檐下/燕声过”“岸阔/风帆过,林深/鹿影归”,仿写时注意前后两句词性相对,意境协调,不需要严格符合平仄要求,侧重场景画面的塑造。
名句应用场景与示例
核心名句“岂能抛断梦,听鼓事朝珂”适合用在表达个人理想与世俗选择冲突的场景,比如描述年轻人不愿被安稳工作束缚、追求个人热爱的语境。示例:不少厌倦了朝九晚五通勤的年轻人感慨“岂能抛断梦,听鼓事朝珂”,纷纷辞职返乡创业,追寻自己真正喜欢的生活。
关联知识图谱
李商隐《无题·昨夜星辰昨夜风》同主题|同手法
《无题·昨夜星辰昨夜风》同样是李商隐的作品,都采用了艳情寓志的创作手法,以男女情思寄托个人身世感慨,和《镜槛》的创作风格、情感内核高度一致,是了解李商隐诗歌特点的核心参考作品。

名句 CLASSIC LINES

岂能抛断梦,听鼓事朝珂
该句为全诗主旨句,直白道出诗人的内心抉择,语言凝练、情感真挚。

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作者 POET

李商隐 约813年-858年
晚唐代表诗人,骈文家,存世诗歌约225首

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