山水屏

吴缣落寒机,舒卷光乱目。

秋刀剪新屏,尺寸随折曲。

搜罗得珍匠,徙倚思先属。

经营顷刻内,千里在一幅。

定视乃渐通,纪数难迫促。

山乱若无穷,负抱颇重复。

高棱最当中,桀大势尤独。

回环众峰接,趋向若奔伏。

矜雄跨九州,争险挂星宿。

深疑雪霜积,暗觉烟雾触。

泉源出青冥,涨潦两崖束。

历远始纡徐,派别输众谷。

轻舟漾其间,沿溯无缓速。

微寻得修迳,侧起破苍麓。

远到无限极,穷升犯云族。

游子定何之,顾眄停马足。

盘石长自闲,空原偶谁筑。

尘氛见荒林,物色存古俗。

粲粲弄幽花,苍苍荫嘉木。

遗牛上岩颠,惊麏出槎腹。

鲜明极万状,指似才一粟。

虽从人力为,颇类阴怪续。

深堂得欹眠,高枕生远瞩。

余光耀衾帱,清意凝幔褥。

愚诃世幸略,慵卧嗜尤酷。

因能助佳梦,肯顾跻杲旭。

将相有时材,溪岩真我欲。

儒林耻未博,俗阱思自赎。

婚嫁累苟轻,耕钓吾已卜。

图屏持自慰,寤寐心思逐。

基础信息 BASIC

体裁诗 · 五言古诗
情感隐逸
创作背景
创作背景
此诗作于王安石变法推行期间,诗人身处政治漩涡中心,面临巨大的政治压力与舆论非议。诗中'愚诃世幸略,慵卧嗜尤酷'及'将相有时材,溪岩真我欲'等句,反映了他在建功立业与归隐山林之间的内心挣扎,是其在政治生涯关键期寻求心理慰藉的真实写照。
源流与释义
体裁 · 源流与定位
此诗体裁为五言古诗,属古体诗范畴,不拘泥于近体诗的格律对仗,形式自由灵活。五古源于汉代,兴盛于魏晋南北朝,至宋代仍是文人抒发情志的重要载体。王安石此作笔力苍劲,虽为古体,但在章法结构上体现了宋诗特有的议论化、散文化倾向,文体地位重要。
情感 · 解读
诗人借咏叹山水屏风,抒发了对自然山水的深切向往和对官场羁绊的厌倦。核心情感由物及人,从对屏风画境的沉迷转折为对隐逸生活的渴望,体现了宋代士大夫'身在魏阙,心在江湖'的典型情感矛盾,情感层次丰富,由欣赏转为自省与决绝。

基础解读 READING

语文核心知识
吴缣
指吴地出产的丝织品,质地精细。诗中用'吴缣'代指制作屏风的高档丝绢材料,点明了屏风的材质珍贵与工艺讲究。吴地自古为丝绸名产区,此词体现了宋代手工业的发达与地域特产的关联,通俗易懂。
青冥
字面意为青色的天空,诗中用来形容泉水源头的高远,仿佛来自天际。这是古诗中常见的意象,用以渲染山水的壮阔与神秘,营造出一种高远深邃的意境,让读者直观感受到画面中山势的高耸入云。
诗句释义
精美的吴地丝绢从织机上落下,展开时光彩夺目令人眼花缭乱。用锋利的剪刀裁制成新的屏风,尺寸大小随着折叠的曲度而定。寻访到技艺珍贵的工匠,他在构思创作时徘徊思考。在极短的时间内经营布局,将千里江山浓缩在这一幅画中。定下神来细看才逐渐看懂,画面内容丰富难以快速数清。山峦错杂仿佛无穷无尽,山势环抱重叠层次分明。
核心主旨
这首诗通过细致描绘山水屏风的制作过程和画面内容,展现了画工精湛的技艺和山水画境的逼真传神。诗人由观赏屏风进而产生联想,仿佛置身于画中山水,最终抒发了自己对自然山水的向往和对隐逸生活的渴望,表达了对官场纷扰的厌倦之情。
跨学科 · 是什么
地理学地理学
诗句'千里在一幅'形象地揭示了地理空间可视化中的比例尺概念。在地理学和地图学中,比例尺是图上距离与实地距离之比,通过将宏大的地理区域(千里)按比例缩小,使其能在有限的介质(一幅)上呈现。这是人类认知和表达地理空间的重要科学方法。
更多跨学科解读(历史 · 地理 · 天文 · 音乐…)见 深度版
读写应用
诵读指导
本诗为五言古诗,诵读节奏多为'二-三'结构,如'吴缣/落寒机,舒卷/光乱目'。全诗篇幅较长,情感由平静观赏转为深沉感慨,诵读时前半部分语调宜平稳流畅,表现屏风制作的精巧;后半部分'游子定何之'等句,语速宜缓,读出沉思与向往之情,注意韵脚的悠长回环。
句式仿写
可仿写'经营顷刻内,千里在一幅'的句式,运用夸张与对比手法。例如:'挥毫方寸间,万象生笔端'或'弹指一挥间,沧海变桑田'。这种句式结构工整,前后形成巨大的时空反差,极具张力,适合用于描写技艺高超或时间流逝等主题。
写作应用
核心名句'经营顷刻内,千里在一幅'可用于写作中描写艺术创作、规划布局或时空转换的场景。例如在描写画家创作时,可写:'只见他凝神静气,挥毫泼墨,真可谓经营顷刻内,千里在一幅,壮丽河山跃然纸上。'此句能生动展现创作者的才情与作品的宏大意境。
关联知识图谱
王安石同作者
北宋著名政治家、文学家、思想家,唐宋八大家之一,诗风遒劲清新,晚年诗风含蓄深沉。
屏风酬唱赠答
中国传统室内挡风家具,也是书画艺术的重要载体,常寄托文人雅趣。

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作者 POET

曾巩 1019年-1083年
北宋官员、散文家,唐宋八大家之一,古文运动代表人物

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