宫词其八七

东君回驭已春残，红日长时人意闲。

玉鼻琵琶声正急，更怜莺语亦绵蛮。

基础信息 BASIC

体裁诗 · 七言绝句

情感惜春 · 闲适

创作背景

宫廷春日

此诗为张公庠所作《宫词》组诗中的第八十七首。宋代《宫词》多承袭唐代王建《宫词》传统，以记叙宫廷生活琐事为主。本首具体创作时间虽难确考，但内容紧扣暮春时节的宫廷景象。诗人以旁观者视角，捕捉了春残之日的宫廷闲适生活片段，反映了宋代宫廷生活的一个侧面。

源流与释义

体裁 · 源流与定位

本诗属七言绝句，乃古典诗歌体裁之一种。全诗共四句，每句七字，讲究格律严整与韵律和谐。此体源于汉代歌谣，定型于唐代，至宋更为普及。七绝篇幅短小，宜于即景抒情，言简意赅。在宋代诗坛，七言绝句是文人展现才情与记录生活的重要载体。

情感 · 解读

全诗情感基调为闲适恬淡中透着淡淡的惜春之情。首句写春光将尽，点出时序更迭的自然规律。次句写红日悠长，人心清闲，体现了宫廷生活的宁静。后两句以乐景写哀情，琵琶声急与莺语绵蛮交织，反衬出时光流逝的微妙感触。整体情感含蓄蕴藉，体现了宋诗理智平和的特色。

基础解读 READING

语文核心知识

东君

东君指司春之神。在中国古代神话传说中，东君掌管春天的到来与离去。诗中用此典故，形象地拟人化了春天的离去。回驭意为调转车驾返程，暗示春天即将结束。此词开篇即点明时令，为全诗奠定了暮春的基调。用词典雅，富有传统文化韵味。

绵蛮

绵蛮形容鸟鸣声细语婉转。此词出自《诗经·小雅·绵蛮》，原指黄鸟的叫声。诗中用来形容莺语，突出了声音的柔和与清脆。与上句琵琶的急促之声形成鲜明对比。一词双音，既写声又绘态，极具画面感。体现了诗人炼字的功力。

诗句释义

司春之神已调转车驾，春天即将过去。春日里的太阳显得格外漫长，人的心情也闲适自在。玉鼻琵琶弹奏出的曲调正急促激昂。此时更觉得黄莺那婉转的鸣叫声十分惹人怜爱。全诗描绘了一幅暮春宫廷的闲适画卷。

核心主旨

本诗主旨在于描绘暮春时节宫廷生活的闲适情趣。通过描写春残之景，红日悠长，营造出宁静的氛围。后两句通过琵琶声与莺语的对比，抒发了诗人对春光的留恋。全诗语言清新自然，情感细腻含蓄。展现了宋代宫廷诗平淡中见真意的特色。

跨学科 · 是什么

天文学天文学

诗句写红日长时，反映了暮春时节的日照特点。从天文学角度看，春分后太阳直射点北移。北半球白昼逐渐变长，正午太阳高度角增大。暮春时节日照时间确实比初春明显延长。古人敏锐捕捉到了这一自然现象。这与现代天文学观测结果相符。

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读写应用

诵读指导

诵读时应把握闲适舒缓的整体基调。首句东君回驭宜读得稍重，体现时光流逝。次句红日长时语速宜慢，表现闲适之意。第三句琵琶声正急语速稍快，体现急促之感。最后一句更怜莺语要读得轻柔婉转。全诗节奏应张弛有度，体现情感的起伏变化。

句式仿写

本诗后两句运用了对比衬托的句式结构。前句写急促之声，后句写柔和之音。可仿写为：秋风瑟瑟叶正黄，更喜菊香亦清幽。通过两种不同事物的对比，突出作者的情感倾向。这种句式能增强语言的表现力。仿写时要注意前后意象的内在联系。

写作应用

玉鼻琵琶声正急，更怜莺语亦绵蛮可用于描写春日景象。在散文写作中，可引用此句渲染暮春氛围。也可用于表达对美好事物的珍惜之情。在描写音乐或自然声音时，此句是极佳的素材。能增添文章的文化底蕴与诗意美感。

关联知识图谱

张公庠同作者

本诗作者为宋代诗人张公庠，生平事迹见于史籍记载。

宫词同体裁

本诗属于宫词这一传统诗歌体裁，专写宫廷生活。

名句 CLASSIC LINES

玉鼻琵琶声正急，更怜莺语亦绵蛮

此联为全诗核心名句，视听结合，动静相衬。前句写玉鼻琵琶之声急促，后句写黄莺鸣叫之语绵蛮。以“更怜”二字串联，将人工之乐与天籁之音巧妙融合。既写出了暮春听觉之美，又隐含了对美好时光流逝的怜惜。

标签 TAGS

惜春闲适天文学植物学民俗学物理学

作者 POET

张公庠

北宋中期官员、宫词作者

宫词 其八七