见远亭上王郎中
高亭豁可望，朝暮对溪山。
野色轩楹外，霞光几席间。
树侵苍霭没，鸟背夕阳还。
草带平沙阔，烟笼别戍闲。
圃畦荷气合，田径烧痕斑。
樵笛吟晴坞，渔帆出暝湾。
登临及芳节，宴喜发朱颜。
夹砌陈旌旝，褰帘进佩环。
观风南国最，应宿紫宸班。
康乐诗名旧，芜音讵可攀。
基础信息 BASIC
体裁诗 · 五言排律
情感山水 · 赞美 · 雅趣
创作背景
官亭雅集
此诗当作于诗人任职地方或途经某地之时，于名为'见远亭'的官署亭阁参与雅集。王郎中当为主政官员或同僚，诗人借登临之机，即景抒怀，既描绘亭上所见壮丽风光，又以此称颂主人政绩与才情，符合宋代士大夫官场酬唱的惯例。
源流与释义
体裁 · 源流与定位
本诗体裁为五言排律，属于近体诗的一种特殊形式。排律要求严格遵循格律，通常由十句或更多诗句组成，中间各联必须对仗工整。此体式源于唐代，极考验诗人的遣词造句与谋篇布局能力，在宋代文坛仍占有重要地位，常用于正式场合的酬唱应答。
情感 · 解读
诗中通过描绘溪山、霞光、夕阳等自然意象，营造出开阔明朗的意境。诗人登高望远，将野色、霞光、苍霭等景致尽收眼底，展现了其对自然山水的敏锐感知与高雅审美，流露出闲适旷达的情怀。
基础解读 READING
语文核心知识
豁
形容词，意为开阔、宽敞。在诗中用来形容见远亭视野开阔，毫无遮挡，点明了亭子'见远'的特点，让人读来顿感心胸舒畅。
苍霭
名词，指苍茫的雾气或云气。诗中描述傍晚时分，树木渐渐隐没在苍茫的雾气之中，营造出一种朦胧、幽深的意境。
高亭豁可望，朝暮对溪山
高高的亭子视野开阔，可以眺望远方，早晚都能面对着清澈的溪流和苍翠的山峦。这两句总领全篇，点明了地点和时间。
野色轩楹外，霞光几席间
野外的景色展现在亭子的栏杆和柱子之外，晚霞的光辉映照在座位和几案之间。这两句写近景，将自然景色与室内空间融为一体。
树侵苍霭没，鸟背夕阳还
树木渐渐隐没在苍茫的雾气中，飞鸟背负着夕阳的余晖飞回巢穴。这两句描写远景和动态，生动地刻画了黄昏时分的景象。
草带平沙阔，烟笼别戍闲
草木像带子一样铺在广阔平坦的沙地上，烟雾笼罩着远处的哨所，显得格外宁静闲适。这两句描写了江边的开阔景象。
圃畦荷气合，田径烧痕斑
菜园和花圃中荷花的香气弥漫，田间小路上还留有火烧过的斑驳痕迹。这两句描写了田园风光，充满了生活气息。
樵笛吟晴坞，渔帆出暝湾
樵夫的笛声在晴朗的山坞中回荡，渔船的帆影从昏暗的水湾中驶出。这两句通过听觉和视觉的结合，展现了渔樵生活的自在。
登临及芳节，宴喜发朱颜
趁着美好的时节登高临远，欢宴的喜悦让人容光焕发，红光满面。这两句转入对宴饮场景的描写。
夹砌陈旌旝，褰帘进佩环
台阶两旁陈列着旗帜，掀起帘子进来的是佩戴玉环的贵客。这两句描写了宴会的隆重和客人的尊贵。
观风南国最，应宿紫宸班
您考察民情风俗是南国最好的，应当入朝在紫宸殿列班任职。这两句是对王郎中政绩的赞美和对未来的祝愿。
康乐诗名旧，芜音讵可攀
谢康乐（谢灵运）的诗名由来已久，我这些拙劣的诗句怎敢高攀相比。这两句是诗人的自谦之词。
登临颂美
这首诗通过描写在见远亭上看到的壮丽景色和宴会的盛况，赞美了王郎中的高尚品德和卓越政绩。诗人先写景后抒情，情景交融，语言优美，既表达了对自然风光的喜爱，也表达了对友人的敬佩之情。
跨学科 · 是什么
平沙地理学
指广阔平坦的沙洲或沙滩。在地理学上，这通常指河流中下游由于水流速度减慢，泥沙沉积形成的边滩或江心洲。诗中'草带平沙阔'描绘了江边沙洲草木丛生的开阔景象。
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读写应用
诵读节奏
本诗为五言排律，诵读时通常采用'二三'节奏，如'高亭/豁可望'，'朝暮/对溪山'。中间对仗联如'树侵/苍霭没，鸟背/夕阳还'，读起来朗朗上口，富有韵律感。
对偶仿写
诗中'树侵苍霭没，鸟背夕阳还'是极佳的对偶句。可以模仿这种句式进行写作练习，如'风卷残云散，月随流水来'，注意动词和名词的对应搭配。
写景名句应用
'树侵苍霭没，鸟背夕阳还'一句画面感极强，可用于描写黄昏景色、表达归家心切或赞美自然之美的作文中。例如：'站在山顶远眺，只见树侵苍霭没，鸟背夕阳还，一幅绝美的山水画卷在眼前徐徐展开。'
关联知识图谱
谢灵运人物关联
诗末提及'康乐诗名旧'，康乐即谢灵运，袭封康乐公，世称谢康乐，是中国山水诗派的鼻祖。
五言排律同体裁
本诗体裁为五言排律，是近体诗中格律要求严格的一种，适合在正式场合表达庄重情感。
名句 CLASSIC LINES
树侵苍霭没，鸟背夕阳还
此联历来为人称道，生动描绘了暮色降临时分，树木隐没于苍茫雾气之中，飞鸟背负着夕阳余晖归巢的画面。'侵'字写出了雾气的动态感，'背'字赋予了飞鸟以画面感，极具神韵，展现了诗人捕捉瞬间景象的高超能力。
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作者 POET
王安石 1021年12月18日－1086年5月21日
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