长春花 其五
枝上疏疏花启房，轻绡重锦迭为裳。
更分深浅两般色，不作寻常一面妆。
蕣有红华须鬬艳，兰虽清节亦交香。
吟翁未畅先投笔，为与东君咏海棠。
基础信息 BASIC
体裁诗 · 七言律诗
情感托物言志
创作背景
宋代咏物诗风
宋代文人多喜咏花，此诗为《长春花》组诗第五首。诗人时任地方官职，借咏长春花（可能指月季或紫薇）抒发个人情怀。诗作体现了宋诗尚理、重气节的特点，通过对花卉的精细观察，寄寓人生哲理。
源流与释义
体裁 · 源流与定位
本诗体裁为七言律诗，属于近体诗范畴。全诗共八句，每句七字，讲究格律严谨，对仗工整。七言律诗起源于南北朝，成熟于唐代，是古典诗歌中格律要求最为严格的体裁之一，能够充分展现诗人的艺术功力。
情感 · 解读
诗人通过对长春花花色层次与独特姿态的描绘，赞美其不随波逐流、兼具深浅两色的独特美感。诗中借花喻人，寄托了诗人对高洁品格与独特个性的追求，展现了宋代文人托物言志的审美情趣。
基础解读 READING
语文核心知识
疏疏
意为稀疏、零散的样子。这里形容花朵在枝头开放得并不拥挤，而是错落有致。这种疏朗的布局反而更能显出花朵的清雅与独特，给人一种清新自然的视觉感受。
轻绡重锦
轻绡指轻薄的生丝织物，重锦指厚重的织锦。这里运用比喻手法，将花瓣比作轻薄与厚重并存的丝绸锦缎。生动形象地描绘了花瓣质地既有轻盈通透感，又有色彩浓郁厚重感。
首联释义
枝头上的花朵稀疏地开放，仿佛打开了花房。花瓣层层叠叠，就像是用轻薄的丝绸和厚重的锦缎交织做成的衣裳。这两句从数量和质地两方面描写了长春花的外形特征。
颔联释义
花朵自然地分出了深浅两种颜色，不肯像寻常花朵那样只呈现单调的一面妆容。诗人用拟人的手法，赋予花朵以人的意识，赞美它不随波逐流、追求独特的个性。
颈联释义
木槿花虽然有着红艳的花朵，必须与人争奇斗艳。兰花虽然有着清高的节操，但也只能散发单一的香气。这两句通过对比，衬托出长春花兼具色彩变化与独特气质的优点。
尾联释义
诗人想要吟咏却感到难以畅快表达，于是先放下手中的笔。因为要和春神一起去歌咏海棠花了。这里以搁笔衬托长春花之美，同时也巧妙地引出了对其他花卉的联想。
核心主旨
这首诗通过描写长春花深浅两色的独特形态和拟人化的妆容，赞美了它不随波逐流、独具个性的品质。诗人通过与木槿、兰花的对比，突出了长春花兼具色彩与气节的双重美感。
跨学科 · 是什么
长春花植物学
诗中长春花在现代植物学中可能指夹竹桃科的长春花，又名日日春，花期极长。但在宋代诗词语境中，也常指代月季或紫薇等花期较长的花卉。其生物学特性为花色丰富，常有深浅变化。
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读写应用
诵读指导
诵读时应注意七言律诗的节奏，通常采用“二二三”的节奏划分。首联“枝上/疏疏/花启房”要读出疏朗之感。颔联“不作/寻常/一面妆”重音应落在“不作”和“寻常”上，体现坚定的语气。
句式仿写
可仿写颔联“更分……两般……，不作……一面……”的句式。例如描写秋菊：“更分黄白两般色，不作寻常一面妆”。这种句式通过对比和拟人，能生动表现事物的独特个性。
写作应用
名句“不作寻常一面妆”可用于描写人物或事物的独特个性。在写作中，当需要表现某人坚持自我、不随波逐流的品质时，可引用此句。例如：“她就像诗中的长春花，更分深浅两般色，不作寻常一面妆。”
关联知识图谱
海棠同主题
尾联提及“咏海棠”，与长春花形成互文，均为宋代文人喜爱的咏花题材。
名句 CLASSIC LINES
更分深浅两般色，不作寻常一面妆
此联为全诗核心名句，运用拟人手法，将长春花深浅两色的自然特征比作不流俗的妆容。诗句不仅精准描绘了花色，更赋予其独立不迁的人格魅力，成为咏花诗中借物喻人的佳句。
标签 TAGS
作者 POET
徐积 1028年-1103年，享年76岁
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