西村晚泊
弭棹危桥外，霜村乍夕阴。
田园向野水，樵采语空林。
白鸟归飞远，青山重复深。
那堪迟新月，谁复赏微吟。
基础信息 BASIC
体裁诗 · 五言律诗
情感孤寂 · 羁旅
创作背景
仕途羁旅
此诗具体创作年份虽难确考，但据内容可断为诗人羁旅途中晚泊休憩时所作。诗中流露出的孤寂感与对自然静谧之美的敏锐捕捉，反映了宋代士大夫在仕途奔波或贬谪途中寻求心灵慰藉的普遍心态，具有典型的宋人羁旅诗特征。
源流与释义
体裁 · 源流与定位
本诗体裁为五言律诗，属于近体诗范畴。全诗共八句，每句五字，讲究平仄格律与对仗工整。此体盛行于唐代，是古典诗歌中格律最严谨、艺术成就最高的体裁之一，要求颔联与颈联必须对仗，体现了诗人驾驭语言的深厚功力。
情感 · 解读
诗歌核心情感为羁旅之思与孤寂之感。诗人通过描绘晚泊西村所见的幽深暮色，抒发了漂泊在外的孤独心境。情感由对自然景物的客观描绘逐渐转向主观内心的幽微抒发，层次分明，意境深远，体现了宋诗特有的内敛与理趣。
基础解读 READING
语文核心知识
弭棹
“弭”意为停止，“棹”指船桨。弭棹即停止划船，指船只停泊靠岸。这个词语生动地描绘了诗人结束行船、准备休息的动作，是诗歌开篇的叙事起点，交代了诗人此时的状态是停船靠岸，为后文的写景抒情奠定了基调。
夕阴
“夕阴”指傍晚时的阴暗天色或阴影。这里形容夕阳西下，暮色渐浓，村庄笼罩在一片昏暗之中。这个词语准确捕捉了黄昏时分光影变化的特征，营造出一种朦胧、静谧且略带凄清的氛围，与诗人的羁旅心境相呼应。
首联释义
把船停泊在危桥的外面，霜气笼罩的村庄在傍晚忽然变得阴沉。这两句点明了时间和地点，写出了诗人停船靠岸时的所见所感，一个“乍”字突出了暮色降临的突然，也暗示了诗人对时光流逝的敏感。
颔联释义
田园对着野外的流水，打柴的人在空旷的树林里说话。这两句描写了岸上的景象，田园、野水、空林构成了一幅宁静的村野图景，樵夫的说话声打破了寂静，以动衬静，更显环境的幽静。
颈联释义
白色的鸟儿飞向远方归巢，青翠的山峦层层叠叠显得幽深。这两句视线由近及远，描绘了广阔的空间，白鸟归飞引发了诗人的归思，青山重叠则暗示了前路的漫长与阻隔，寓情于景。
尾联释义
怎能忍受等待新月初升，又有谁能欣赏这轻微的吟咏？这两句直抒胸臆，写出了诗人的孤独寂寞。新月未上，时光难熬；微吟自赏，无人共鸣，表达了知音难觅的感慨和深深的羁旅之愁。
羁旅孤寂
这首诗通过描写晚泊西村时的所见所闻，描绘了一幅幽静凄清的秋晚泊舟图。诗人借景抒情，通过对暮色、归鸟、青山的描绘，抒发了漂泊在外的孤独寂寞之情和对归隐生活的向往，同时也流露出知音难觅的淡淡忧伤。
跨学科 · 是什么
野水地理学
“野水”指流经郊野荒僻之处的河流或积水。在地理学上，这通常指远离人类聚居中心、受人为干扰较少的自然水域。诗中“田园向野水”描绘了农田与自然水域相邻的景观，体现了古代村落依水而建、人与自然和谐共生的地理特征。
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读写应用
诵读节奏
诵读时语速宜缓，语调宜沉稳。首联“弭棹/危桥/外，霜村/乍/夕阴”节奏舒缓，体现停泊的静态；颔联“田园/向/野水，樵采/语/空林”注意“向”与“语”的重读，突出动态；颈联“白鸟/归飞/远，青山/重复/深”要读出画面的开阔感；尾联“那堪/迟/新月，谁复/赏/微吟”要读出感叹的语气，传达出孤独之情。
句式仿写
本诗颈联“白鸟归飞远，青山重复深”运用了对偶修辞，句式工整，意境优美。可仿写为：“孤帆远影碧空尽，唯见长江天际流”（李白）风格的对偶句，如“红叶飘零尽，碧波荡漾深”或“黄鹂鸣翠柳，白鹭上青天”，注意名词对名词、动词对动词、形容词对形容词的对应关系。
名句应用
“白鸟归飞远，青山重复深”常用于描写山水景色，表达开阔的意境或淡淡的离愁。在写作中，可用于描绘傍晚时分登高望远、游览山水时的所见所感，也可用于比喻前路漫漫、归途渺茫的心境，增加文章的画面感和诗意。
关联知识图谱
枫桥夜泊同主题
两首诗均描写夜晚停船时的所见所感，抒发羁旅之愁，意境清幽孤寂。
名句 CLASSIC LINES
白鸟归飞远，青山重复深
此联为全诗写景之警策。以“白鸟”之动衬“青山”之静，以“远”与“深”拓展空间层次。画面色彩对比鲜明，动静相宜，极富画意。不仅精准描绘了暮色苍茫中的山水神韵，更隐喻了诗人对归途渺茫、前路重重的心理投射，历来受诗评家称道。
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作者 POET
林逋 ？-1028
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