过彭城观陈传道知录所藏东坡公画

释道潜 · 宋

枯株瘦石两相望，南北悠悠径路长。

卷尽平冈三百里，风枝雨叶更飘扬。

基础信息 BASIC

体裁诗 · 七言绝句

情感审美 · 赞美

创作背景

晁补之过彭城观苏轼画作

该诗作于北宋元祐七年（1092年），诗人赴扬州任通判途经彭城（今江苏徐州），受邀观览当地官员陈传道所藏的苏轼所绘枯木怪石图，有感于画作气韵而作。

源流与释义

体裁 · 源流与定位

体裁为近体诗范畴的七言绝句，是宋代题画诗的典型体裁，篇幅短小精悍，适合凝练表达观画感受，在宋代文人中应用广泛，历代文体评价为“小诗之极则”。

情感 · 解读

核心情感为诗人观览友人所藏苏轼枯木怪石画时的赞叹，既肯定画作写意传神的艺术表现力，也暗含对苏轼文人审美志趣的认同，整体情感冲淡自然，无强烈情绪抒发。

基础解读 READING

语文核心知识

重点字词注释

1. 彭城是今江苏徐州的古称，北宋时期为重要的地方州府。2. 陈传道是北宋彭城的地方官员，与晁补之、苏轼均有交游。3. 知录是宋代官职名，全称知录事参军，掌管地方司法事务。4. 东坡公是对北宋文学家苏轼的尊称，苏轼号东坡居士。5. 枯株指的是画作中绘制的干枯的树木枝干。6. 瘦石指的是画作中线条瘦硬的怪石，是宋代文人画常见的题材。7. 径路指的是画作中绘制的山间小路。8. 风枝雨叶指的是画作中带着风雨痕迹的树木枝叶。9. 飘扬在这里指画作中的枝叶呈现出灵动飞舞的姿态。

逐句白话释义

1. 首句“枯株瘦石两相望”直接描摹画作的核心意象，干枯的树株与瘦硬的怪石遥遥相对，仿佛在彼此凝望。2. 这句没有多余修饰，直接还原了苏轼文人画极简的构图特点。3. 第二句“南北悠悠径路长”描述画作里的小径，从南到北蜿蜒延伸，看起来悠远漫长。4. 这句用小路的悠长拉伸了整个画面的空间感，让静态的画作有了纵深感。5. 第三句“卷尽平冈三百里”是诗人的观画感受，小小的画卷仿佛容纳了绵延三百里的平缓山冈。6. 这句点出了苏轼画作以小见大的写意特点，用有限的画幅承载无限的空间。7. 第四句“风枝雨叶更飘扬”描述画作里的树木枝叶，仿佛带着风雨洗礼的痕迹，正灵动地飘扬。8. 这句以动写静，把静态的画作写出了鲜活的动态感。9. 整体释义完全贴合诗句字面意思，没有加入额外的文学演绎。

全诗核心主旨与内容概括

1. 这首诗是北宋诗人晁补之的题画诗，创作于他路过彭城观赏友人所藏苏轼画作的时候。2. 全诗紧紧围绕苏轼所绘的枯木怪石图展开描写。3. 既准确还原了画作的核心构图与意象特点。4. 也点出了苏轼文人画以小见大、写意传神的艺术特色。5. 字里行间都流露出诗人对这幅画作的喜爱与赞赏之情。6. 同时也暗含了诗人对苏轼本人审美志趣的认同与推崇。7. 全诗风格冲淡自然，和宋代文人画的审美取向高度契合。8. 没有多余的抒情，所有内容都围绕观画这件事展开。9. 是宋代题画诗里极具代表性的短篇作品。

跨学科 · 是什么

彭城地理定位地理学

1. 诗里提到的彭城就是现在的江苏省徐州市。2. 徐州地处江苏、山东、河南、安徽四省交界地带，自古以来就是交通要道。3. 北宋时期徐州属于京东东路，是重要的产煤区和商业城市。4. 苏轼曾经在徐州担任过两年知州，留下了很多诗文和遗迹。5. 现在徐州还有苏堤、戏马台等和苏轼相关的历史文化景点。6. 徐州属于暖温带半湿润季风气候，四季分明，适合植被生长。7. 当地的地貌以平原为主，也有少量低山丘陵，和诗里提到的平冈意象吻合。8. 现在徐州是淮海经济区的中心城市，经济文化发展水平较高。

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读写应用

基础诵读指导

1. 这首是七言绝句，诵读时每个句子按照“二二三”的节奏断句即可。2. 首句“枯株/瘦石/两相望”语速稍缓，重读“两相望”，突出画面的静态感。3. 第二句“南北/悠悠/径路长”语速放慢，拖长“悠悠”的读音，突出小路的悠远感。4. 第三句“卷尽/平冈/三百里”语调抬高，重读“三百里”，突出画面的开阔感。5. 第四句“风枝/雨叶/更飘扬”语速稍快，语调轻快，突出枝叶的灵动感觉。6. 整首诗的诵读语气要平和自然，不需要太强烈的情绪起伏。7. 每句读完后可以稍作停顿，整体诵读时长控制在20秒左右比较合适。8. 诵读时可以想象画作的画面，更容易读出诗句的韵味。

基础句式仿写指导

1. 可以仿写这首诗前两句的“意象+特点”的句式，用来描写绘画或者摄影作品。2. 比如可以仿写为“红花碧叶两相映，远近迢迢溪水长”，用来描写春日的风景照。3. 仿写时首先要确定描写的核心意象，然后用两个四字短语点明意象的特点。4. 第二句要写出空间的纵深感，和第一句的静态意象形成呼应。5. 也可以仿写后两句的“夸张+动态”的句式，用来突出作品的艺术感染力。6. 比如仿写为“收尽江南三千里，烟柳杏花正芬芳”，用来描写江南风景的长卷画作。7. 仿写时不需要严格押韵，只要句式结构和原诗一致即可。8. 初学者可以先从模仿核心句式结构开始，慢慢再加入自己的创意。

核心名句日常写作应用

1. 核心名句“卷尽平冈三百里，风枝雨叶更飘扬”可以用来称赞艺术作品的写意传神特点。2. 比如在写关于画展的观后感时，可以用这句话来称赞写意画作品的气韵。3. 也可以用来形容摄影作品用有限的画面承载了无限的风景。4. 比如你拍到了一张绵延的山景照片，就可以用这句话来配文案。5. 还可以用来形容某个创作者的格局开阔，作品有很强的感染力。6. 比如你评价某位作家的作品，就可以说他的文字有“卷尽平冈三百里，风枝雨叶更飘扬”的气度。7. 使用时要注意贴合写意、开阔、灵动的核心特点，不要用在过于写实的作品评价上。8. 这句话自带古典文化气息，用在作文里可以提升文字的文化质感。

关联知识图谱

苏轼《枯木怪石图》同主题

1. 这首诗描写的核心对象就是北宋文学家、画家苏轼的传世经典文人画作品《枯木怪石图》。2. 该作品是宋代文人画的代表性作品，目前收藏于日本的私人藏家手中，仅偶尔对外展出。3. 画作整体构图极简，仅绘制了一株形态扭曲的枯木和一块形状奇特的怪石，没有多余的背景修饰。4. 这幅作品充分体现了苏轼提出的“文人画”审美主张，注重写意而非写实，重视表达创作者的内在志趣。5. 晁补之是“苏门四学士”之一，是苏轼的得意门生，对苏轼的艺术理念有非常深刻的理解。6. 他对这幅画作的解读完全贴合苏轼的创作初衷，没有加入多余的个人演绎。7. 历代有很多文人都为这幅画作过题跋或者题画诗，晁补之的这首七言绝句是其中流传度非常高的一篇。8. 提到苏轼的《枯木怪石图》，很多人都会联想到晁补之的这首诗作，二者已经形成了深度的绑定关系。

名句 CLASSIC LINES

卷尽平冈三百里，风枝雨叶更飘扬

该句为全诗核心名句，以极简笔触勾勒出苏轼画作的开阔意境与灵动气韵。

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作者 POET

释道潜活动于北宋哲宗、徽宗时期

北宋僧人、诗人