饮梦锡官舍出文君西子小小画真

西施苏小卓文君,画笔相传窈窕真。

虽有金珠并粉黛,恨无笑语与精神。

一樽美酒留连客,千载芳魂着莫人。

醉眼恍然迷不觉,自惭心地尚埃尘。

基础信息 BASIC

体裁诗 · 七言律诗
情感崇敬 · 自嘲 · 自省
创作背景
宴饮观画像创作
本诗为北宋文人孔平仲元祐年间赴友人梦锡的官舍赴宴时所作,席间主人出示西施、卓文君、苏小小三位古代女子的画像,作者观赏后有感而发创作此诗。
源流与释义
体裁 · 源流与定位
七言律诗是近体诗的一种体裁,起源于南北朝时期,成熟于唐代。全诗共八句,每句七字,要求颔联、颈联严格对仗,平仄、押韵符合固定格律规范。该体裁在宋代得到进一步发展,成为文人抒情咏物的常用文体。
情感 · 解读
本诗核心情感包含两层,一是对古代才貌双全的女性人物的追慕与怅惘,感慨其神韵难寻、芳魂难觅;二是作者观画像后的自我反思,惭愧自己仍被世俗杂念束缚,审美境界尚未达到澄明的状态。

基础解读 READING

语文核心知识
重点字词注释
“饮梦锡官舍”指在友人梦锡的官舍中饮酒。“画真”就是人物画像。“窈窕”用来形容女子容貌姿态美好。“粉黛”原指女性的化妆品,这里代指画像上的妆容修饰。“着莫”是唐宋口语,意思是寻觅不到、捉摸不住。“埃尘”本意是灰尘,这里用来比喻世俗的杂念。这些字词都是宋代口语和文言常用的表达,没有生僻含义。
逐句白话释义
第一句写画像上画的是西施、苏小小和卓文君三位古代女子。第二句说画笔把她们美好的容貌真切地传了下来。第三句说画像上虽然画满了金珠首饰和精致的妆容。第四句说遗憾的是没有她们的笑语声,也看不出内在的精神气质。第五句说一杯美酒留住了前来做客的我。第六句说她们流传千年的美好魂魄却怎么也寻觅不到。第七句说我喝醉了之后眼神恍惚,仿佛迷迷糊糊分不清现实和画像。第八句说我自己很惭愧,心里还满是世俗的杂念。
核心主旨与内容概括
这首诗描写了作者在友人官舍宴饮时观赏三位古代女子画像的经历。作者先是评价画像空有精美的外形修饰,却没有展现出人物的内在神韵,进而生出对古人的追慕之情,感慨千年芳魂难觅,最后在醉意中反思自身,惭愧自己还没有摆脱世俗杂念的束缚。全诗语言平实自然,情感真挚,没有刻意的雕琢修饰。
跨学科 · 是什么
西施、卓文君、苏小小基本史实历史学
西施是春秋时期越国的女子,曾被越王勾践献给吴王夫差,是古代四大美女之首。卓文君是西汉时期的才女,擅长音律,曾经和司马相如私奔,是勇敢追求爱情的代表人物。苏小小是南朝时期南齐的钱塘才女,才貌双全,受到历代文人的吟咏。三人都留下了很多流传千古的故事,是中国文化中著名的女性形象。她们的故事经过千百年的流传,已经成为具有丰富内涵的文化符号。
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读写应用
基础诵读指导
诵读这首诗的时候可以采用2-2-3的断句节奏,每句中间做两次短暂停顿。前两联读的时候语气平缓,清晰描述画像的内容和特点。第三联语气稍作转折,带出怅惘的情绪。最后一联语气放缓放沉,读出作者反思的感觉。整体诵读速度不要太快,保持舒缓的节奏,就能体现出这首诗的情感基调。
基础句式仿写指导
这首诗里的“虽有...恨无...”是非常经典的转折句式,用来表达对外在条件满足但核心内涵缺失的遗憾感,仿写难度不高,适用场景很广。仿写的时候先写已经具备的外在、显性的条件,再转折写缺失的内在、核心的内容。比如可以仿写为“虽有琼楼连广宇,恨无烟火暖人心”,也可以仿写为“虽有华服缀珠玉,恨无才思透纸香”。仿写的时候注意前后内容的对比关系要明确,情感要自然。
核心名句写作应用
“虽有金珠并粉黛,恨无笑语与精神”这句诗最适合用在讨论艺术创作的文章里,用来批评只重外在形式不重内在神韵的问题。比如写关于绘画欣赏的作文时,可以说“有些工笔画虽然画得极其精细,服饰妆容无一不逼真,却正如宋诗所言‘虽有金珠并粉黛,恨无笑语与精神’,完全看不出人物的性格特点。”也可以用在写产品设计、文化传播相关的文章里,批评只做表面功夫的行为。
关联知识图谱
温庭筠《苏小小歌》同主题
两首作品都以古代女性人物苏小小为吟咏对象,都表达了对古代才女的追慕之情。温庭筠的诗是唐代咏苏小小的经典作品,孔平仲的诗把苏小小和另外两位古代美人放在一起吟咏,主题高度重合。

名句 CLASSIC LINES

虽有金珠并粉黛,恨无笑语与精神
该句精准点出了艺术创作中“形”与“神”的矛盾,用来批评只重外在形式、缺乏内在神韵的作品。

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作者 POET

孔平仲 约11世纪中至12世纪初
北宋文学家、官员,元祐党人,“三孔”之一

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