同子重望长芦寺

窣堵波寒对水东,坐来初报夕阳钟。

回环桑柘疑无际,咫尺云烟隔几重。

听讲有心陪寂寞,杖藜何日许从容。

主人境界诸缘尽,应笑规规着画龙。

基础信息 BASIC

体裁诗 · 七言律诗
情感向往 · 抒怀 · 禅理
创作背景
元祐年间江宁游览创作
本诗作于北宋元祐三年(1088年),黄庭坚时任秘书省校书郎,因事赴江宁府(今江苏南京),与友人王子重同登江边高地眺望长芦寺时即兴创作。创作动因是登高所见清幽景致触发了诗人对禅门生活的向往,遂成此作赠予同行友人。
源流与释义
体裁 · 源流与定位
本诗属于近体诗范畴的七言律诗,全诗共八句五十六字,每句七字,分为首颔颈尾四联,中间两联严格对仗,符合平水韵押韵规则。七言律诗起源于南北朝时期,初唐逐步定型,盛唐之后成为古典诗歌的核心体裁之一,历代文人创作量极大,艺术表现力丰富。
情感 · 解读
本诗核心情感包含三层:第一层是登高眺望长芦寺周边景致的闲适愉悦,第二层是对禅门清净无扰境界的向往追慕,第三层是对自己终日为世俗事务所牵绊、不得自由从容的淡淡自嘲与倦怠。整体情感基调冲淡平和,暗含宋代文人典型的儒释融合的精神特质。

基础解读 READING

语文核心知识
重点字词注释
“窣堵波”是古印度佛塔的音译,这里代指长芦寺的佛塔。“桑柘”指桑树和柘树,都是古代江南常见的经济作物。“杖藜”指拄着藜木做的拐杖,代指悠闲游览。“规规”指拘谨、拘泥的样子。“画龙”这里指只做表面功夫,没有触及核心境界。这些字词都是宋代诗文里的常用表达,没有生僻的通假字或者古今异义内容,字面意思和语境含义基本一致。
逐句白话释义
首句写长芦寺的佛塔透着清寒,正对着长江的东岸。第二句写我们坐下来没多久,就听到了寺里报夕阳的钟声传来。第三四句写四周的桑树柘树连绵环绕,好像看不到边际,明明距离很近,却被几层云烟隔开。第五六句写我心里很想留下来陪寺里的僧人听经,排遣这份寂寞,不知道什么时候才能允许我拄着拐杖,从容自在地来这里游玩。最后两句写长芦寺的主人已经斩断了所有世俗的缘分,应该会笑话我这么拘谨,只做些表面的功夫,没有触及真正的境界。
核心主旨与内容概括
这首诗记录了诗人和友人王子重一起登高眺望长芦寺的所见所感。前四句写登高看到的景色,有清冷的佛塔、夕阳下的钟声、连绵的桑林、缭绕的云烟,勾勒出长芦寺清幽悠远的环境。后四句写自己的感想,既有对寺里清净禅修生活的向往,也有自己被世俗事务牵绊,不能自由来这里游玩的遗憾,最后用自我调侃的语气收尾,显得非常豁达自然。整首诗读起来冲淡平和,既有画面感,也有值得回味的道理。
读写应用
基础诵读指导
诵读这首诗的时候整体语速要放缓,基调平和舒缓。首联第一句“窣堵波寒对水东”要读得平缓,带一点清冷的语气,第二句“坐来初报夕阳钟”可以稍微放缓,突出钟声的悠远感。颔联“回环桑柘疑无际,咫尺云烟隔几重”可以稍微提高一点语调,读出景色的开阔感。颈联“听讲有心陪寂寞,杖藜何日许从容”要读得低沉一点,带一点感慨的语气。尾联“主人境界诸缘尽,应笑规规着画龙”要读得轻松一点,带一点自嘲的笑意。每句七字可以按“二二三”的节奏断句,比如“窣堵/波寒/对水东”,读起来朗朗上口。
基础句式仿写指导
可以仿写本诗颔联“回环桑柘疑无际,咫尺云烟隔几重”的转折写景句式。这个句式的结构是先写眼前看到的连绵开阔的景物,再写近在眼前却被阻隔的状态,前后形成反差。比如写登山的景色可以仿写为“连绵松竹疑无际,咫尺峰头隔几重”,写城市观景可以仿写为“参差楼阁疑无际,咫尺家山隔几重”。仿写的时候要注意前后两句对仗,景物描写要符合实际,反差要自然,不用追求太华丽的辞藻,平实真切就好。
核心名句日常写作应用
“回环桑柘疑无际,咫尺云烟隔几重”这句可以用在两类写作场景里。第一类是写景作文,比如写登高、春游、乡村游览的时候,用来描写眼前连片的植物或者开阔的景色,突出景色的悠远感。比如写周末去乡村游玩看到的桑林就可以用:“站在山坡上放眼望去,回环桑柘疑无际,咫尺云烟隔几重,春日的乡村美景让人沉醉。”第二类是写人生感悟类的文章,用来形容自己追求的目标近在眼前,却被一些障碍阻隔的状态,比如写备考的感受:“距离高考只剩最后一个月,理想的大学仿佛就在眼前,却总有大大小小的难题挡在面前,真有种‘回环桑柘疑无际,咫尺云烟隔几重’的感觉。”
关联知识图谱
黄庭坚同作者
本诗是北宋著名诗人黄庭坚的中年时期作品,属于他登临抒怀类诗歌的代表作品之一。黄庭坚是江西诗派的开创者,与苏轼并称“苏黄”,是宋代诗歌的代表人物之一。

名句 CLASSIC LINES

回环桑柘疑无际,咫尺云烟隔几重
这两句是本诗的核心写景名句,后世常被引用描绘江南田园风光、或者形容目标近在眼前却被阻隔的境遇。历代评注多称赞其写景真切,又暗含理趣,兼具画面感与思想性。

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作者 POET

李之仪 1038年-1117年
北宋官员、词人,元祐党人,苏门群体成员

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