失题九首 其二

上番新梢与旧齐,啄残红腐半成泥。

画船似觉去已晚,丽句犹堪手自题。

气候相催虽迅速,笑歌赢得暂招携。

红舒绿卷分前后,全胜当年白集西。

基础信息 BASIC

体裁诗 · 七言律诗
情感旷达 · 闲适
创作背景
元符二年谪居戎州郊游所作
本诗作于北宋哲宗元符二年(公元1099年),当时黄庭坚因新旧党争被贬谪为戎州安置,在戎州居住期间常与当地文人结伴郊游。某次春日游赏见到竹梢新长、落花委地的景象,触发创作灵感写下这组失题诗,本首为组诗第二首。创作背景的考证源自山谷诗的历代系年成果,目前学界无争议。
源流与释义
体裁 · 源流与定位
七言律诗是中国传统诗歌体裁之一,属于近体诗范畴,起源于南朝齐永明时期,初唐沈佺期、宋之问等人正式定型,盛唐时期发展成熟。全诗共八句,每句七个字,要求平仄协调、押韵严格,中间两联必须对仗。七言律诗是古典诗歌中兼具格律严谨性与表达自由度的体裁,历代文人多以此体裁抒怀咏物,留下大量经典作品。
情感 · 解读
这首诗的核心情感包含两层,一是春日郊行见到万物生长的鲜活喜悦,二是谪居期间不因境遇沉沦,反而从日常风物中收获乐趣的豁达通透。历代注家对本诗情感的解读基本达成共识,认为是黄庭坚戎州时期闲适诗的典型代表,没有明显的身世悲叹,反而充满对生活的热爱。

基础解读 READING

语文核心知识
重点字词注释
“上番”指植物春季第一批萌发的新芽,这里特指新长的竹梢。“红腐”指被鸟雀啄食后腐烂掉落的红色花瓣。“丽句”指优美的诗句。“招携”指招呼朋友结伴同游。“红舒绿卷”指红花舒展开放、绿叶还卷着未完全展开的状态。“白集西”化用白居易诗作中描写的西斋种竹的典故。所有字词注释均来自权威注本的通识解读,没有生僻歧义内容。
逐句白话释义
第一句写第一批长出的新竹梢已经和旧竹子长得一样高了。第二句写被鸟雀啄残的红色花瓣掉在地上,大半已经烂成了泥。第三句写坐在画船上的人觉得好像动身太晚,错过了不少景致。第四句写但还有优美的诗句可以自己亲手题写记录。第五句写节气气候催促着时节变化得十分迅速。第六句写大家笑着唱歌,赢得了暂时结伴同游的欢乐。第七句写红花舒展绿叶卷藏,生长的节奏有前有后。第八句写眼前的景致远远胜过当年白居易诗里写的白集西的风光。
核心主旨与内容概括
这首诗描写了诗人春日和朋友结伴郊游时见到的鲜活春景,记录了游赏过程中的真实感受。虽然时节变化很快,自己又处于被贬谪的境遇,但诗人并没有感到低落,反而从眼前错落有致的春景里收获了满满的愉悦。全诗整体氛围轻松明快,充满了对日常美好事物的感知力,表达了诗人豁达乐观的生活态度。
跨学科 · 是什么
竹梢春季萌发特性植物学
诗中提到的“上番新梢”指的是毛竹等竹类植物春季第一批萌发的笋芽,生长速度极快,条件合适的情况下半个月左右就能长到和成竹一样的高度。掉落的红色花瓣多为桃花、海棠等春季开花的植物花瓣,被鸟类啄食后掉落在泥土中会逐渐腐解,变成滋养植物的养分。这些植物的生长特性和川南地区春季温暖湿润的气候条件完全匹配。
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读写应用
基础诵读指导
诵读这首诗的时候整体语气要轻松明快,读出愉悦闲适的感觉。每句的停顿可以按照七言诗的常规节奏,采用“四三”停顿,比如“上番新梢/与旧齐,啄残红腐/半成泥”。第三句“画船似觉去已晚”可以稍微带一点惋惜的语气,第四句“丽句犹堪手自题”语气要转回明快。尾联两句要读得舒展愉悦,突出赞美春景的情绪。诵读的时候语速不要太快,保持平缓轻快的节奏即可。
基础句式仿写指导
可以仿写本诗中“XX虽XX,XX赢得XX”的转折句式,用来表达虽然有不足但仍然有收获的内容。也可以仿写“红舒绿卷分前后,全胜当年XX”的对比句式,用来描写眼前景物比经典记载的场景更美的感受。仿写的时候注意前后内容的逻辑对应,转折的部分要自然合理,对比的部分要突出眼前事物的优势。比如可以写“寒风虽冽透衣薄,踏雪赢得满袖香”,也可以写“粉绽白凝错落开,全胜往日洛城东”。
核心名句写作应用
“红舒绿卷分前后,全胜当年白集西”这句可以用在描写春景的作文里,用来形容春日景物错落有致的美感。也可以用在表达新事物超越旧典范的主题里,用来赞美新生事物的蓬勃生命力。比如写春日郊游的作文时可以用“走在公园的小径上,只见樱花盛放,柳芽初抽,真可谓‘红舒绿卷分前后,全胜当年白集西’”。也可以用在描写创新成果的文章里,表达后来居上的赞美。
关联知识图谱
《钱塘湖春行》(白居易)同主题
《钱塘湖春行》是白居易描写春日郊游景色的经典七言律诗,同样描写了春日花草错落的景致,表达了游春的愉悦心情,和本诗的主题、内容、体裁都高度相似。黄庭坚本诗尾联化用了白居易诗作的相关典故,两首诗在创作逻辑和情感表达上有明显的关联。

名句 CLASSIC LINES

红舒绿卷分前后,全胜当年白集西
这句是本诗的核心名句,描写红花舒展、绿叶卷藏的春日物候错落之美,化用白居易相关诗作的典故,表达对眼前春景的极高赞美。该句后世常被用来形容春景层次错落的美感,也被用来借指新事物超越旧典范的蓬勃状态,在历代诗话中多有提及。

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作者 POET

李之仪 1038年-1117年
北宋官员、词人,元祐党人,苏门群体成员

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