和宋成伯

度日门长掩,寻春事已非。

鹊惊随吏散,燕熟傍人飞。

手拙裁书懒,头昏漉酒稀。

坐来空咄咄,不是悟禅机。

基础信息 BASIC

体裁诗 · 五言律诗
情感失意 · 感慨 · 闲适
创作背景
宣和闲居和作
本诗作于北宋徽宗宣和年间,是晁说之辞官闲居期间回应友人宋成伯赠诗的唱和作品。创作时诗人正处于仕途受挫、闭门避世的状态,借和诗抒发当下的生活状态与内心情绪。
源流与释义
体裁 · 源流与定位
本诗体裁为五言律诗,属于近体诗范畴,起源于南北朝时期,定型于初唐。全诗共八句,每句五字,中间两联要求对仗工整,符合近体诗的格律规范。五言律诗是宋代文人常用的唱和诗作体裁,兼具格律严谨和表达灵活的特点。
情感 · 解读
本诗核心情感为辞官闲居的落寞失意,以及对世事变迁的无奈怅惘。诗人没有直接抒发愤懑情绪,而是通过日常场景的白描,含蓄传递出壮志难酬的沉郁心境,情感表达平实克制却极具感染力。

基础解读 READING

语文核心知识
重点字词注释
“寻春”指春日外出郊游赏景的民间活动,是宋代文人春日的常见休闲方式。“裁书”是古代对写信的雅称,古人写信多裁特制笺纸为载体,因此得名。“漉酒”指过滤酒中的酒糟杂质,是古人饮酒前的常规准备工序。“咄咄”是古代常用叹词,用来表达惊讶、失意、愤懑的负面情绪。“禅机”是佛教禅宗术语,指禅宗蕴含的开悟妙义。这些字词都是宋代诗文的常用表达,没有生僻含义,贴合日常平实的表达风格。每个字词的含义结合语境即可直接理解,不存在异义争议。
逐句白话释义
第一句写我整天都把门户紧紧关闭着,很少和外界往来。第二句写原本想要出门寻春,却发现时节已过,人事也早已变化,寻春的念头也就消散了。第三句写栖息在枝头的喜鹊,被前来办事后散去的小吏惊得飞了起来。第四句写巢居在屋檐下的燕子,已经熟悉了这里的环境,时常挨着人飞来飞去。第五句写我手脚笨拙,也懒得动笔给亲友写信。第六句写我时常头昏脑胀,就连滤酒来喝的时候也很少。第七句写我独自坐着,徒然发出一声声感叹。第八句写我这样发呆叹气,并不是因为参悟了什么禅机妙理。
核心主旨与内容概括
本诗围绕诗人辞官闲居的日常生活展开描写,选取了闭门、寻春、鹊飞、燕舞、懒于写信、疏于饮酒等多个日常细节。通过这些平实的生活场景刻画,传递出诗人仕途受挫后的落寞失意情绪,以及对世事变迁的无奈怅惘。全诗没有刻意渲染悲苦情绪,只是平铺直叙日常状态,却让失意的心境自然流露,情感表达非常真挚动人。这首诗也真实反映了北宋晚期失意文人的普遍生存状态,具有一定的时代代表性。
跨学科 · 是什么
宋代文人闲居习俗社会学
宋代文官制度发达,官员辞官或待缺期间多选择在都城近郊闲居。闲居期间为了避免牵连政治纷争,多数人会选择减少社交,闭门度日。寻春是宋代春季全民性的郊游活动,文人更是会借寻春的名义组织社交聚会,放弃寻春就意味着主动脱离社交圈。
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读写应用
基础诵读指导
诵读本诗时整体语速要放缓,语气要低沉平缓,契合诗中落寞的情绪基调。每句的断句按照“二三”节奏划分,即前两字一顿,后三字连读:度日/门长掩,寻春/事已非。颔联和颈联的对仗句诵读时要注意节奏对称,重音分别放在“惊”“熟”和“懒”“稀”上。尾联前句“坐来空咄咄”可以稍作停顿,后句“不是悟禅机”语速放慢,语气放轻,突出无奈的情绪。诵读时不需要有太夸张的情绪起伏,保持平实克制的状态即可。
基础句式仿写指导
本诗颔联“鹊惊随吏散,燕熟傍人飞”是典型的写景对仗句,适合仿写日常场景的对偶表达。仿写时要注意前后两句字数相同,词性相对,场景关联。可以先选取两个关联的日常景物,再分别搭配对应的动作和场景。例如写庭院夏日场景,可以仿写为“风轻穿户过,花乱隔篱飞”。仿写时不需要刻意追求辞藻华丽,贴合日常场景即可,契合本诗平实的风格特点。
名句写作应用
核心名句“坐来空咄咄,不是悟禅机”适合用来描写茫然失意、无法排遣情绪的状态,适用于日常随笔、心情记录等写作场景。例如写自己近期诸事不顺的状态时,可以写“最近工作接连遇挫,回家后常常呆坐很久,真是‘坐来空咄咄,不是悟禅机’”。这句诗能够把抽象的失落情绪具象化,比直白说“我很失落”更有文学感。使用时不需要额外解释典故,读者很容易就能理解其中的情绪含义。
关联知识图谱
陶渊明《饮酒·其五》同主题
两首诗都以辞官闲居的日常生活为描写对象,都抒发了对仕途的失望情绪,都是借日常场景传递内心感受,是中国古典文学中闲居主题的经典作品。

名句 CLASSIC LINES

坐来空咄咄,不是悟禅机
本句是全诗核心名句,直白点出诗人闲居时的失意状态,打破了常规禅意诗的淡然超脱设定,极具反差感。该句常被后世用来形容茫然失落、无法排遣的情绪,在宋诗名句中具有较高的辨识度。

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作者 POET

毕仲游 1047年-1121年
北宋元祐文人集团成员,历任地方官、中央郎官,受元祐党争牵连

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