题天宫寺阁

丹阙侵霄壮复危,排空霞影动檐扉。

城连伊水禹门近,烟隔上阳宫树微。

天敛暮云残雨歇,路穿春草一僧归。

此来闲望更何有,无限清风生客衣。

基础信息 BASIC

体裁诗 · 七言律诗
情感旷达 · 闲适
创作背景
创作背景
本诗为晚唐诗人刘沧漫游东都洛阳期间,登临天宫寺阁远眺有感而作,创作时间约为大中年间(公元847-860年),学界对创作动因无明确争议,为典型的登临写景抒怀作品。
源流与释义
体裁 · 源流与定位
七言律诗是唐代成熟的近体诗体裁,全诗共八句五十六字,要求颔联、颈联对仗,平仄押韵符合固定格律规范,是唐代文人最常用的诗歌体裁之一,本诗完全符合七言律诗的格律要求。
情感 · 解读
本诗核心情感包含三层,第一层是见寺阁高峻、山河壮阔的豪迈之感,第二层是见暮雨初歇、春草归僧的清幽宁静之感,第三层是清风拂衣、俗念全消的闲适旷达之感,历代主流解读均无争议。

基础解读 READING

语文核心知识
重点字词注释
1.丹阙:本指皇宫红色宫门,这里指天宫寺的红色殿阁。2.侵霄:直插云霄,形容建筑极高。3.伊水:河流名,洛河支流,流经洛阳南部。4.禹门:即龙门,相传为大禹治水时开凿,位于洛阳南郊。5.上阳宫:唐代东都洛阳的行宫,始建于唐高宗时期。6.残雨:即将停歇的雨。7.客衣:旅人穿的衣服,这里指代诗人自己。8.所有字词均为唐代通用语义,无生僻通假字。
逐句白话释义
第一句:红色的天宫寺阁直插云霄,既雄伟又高峻。第二句:排空的霞影落在檐扉上,随着光影晃动。第三句:城郭连接着伊水,远远看去仿佛离禹门很近。第四句:烟霭隔开了上阳宫,宫里的树木看起来模糊不清。第五句:天空收起了傍晚的云,残留的雨已经停歇。第六句:小路穿过春草地,一个僧人正往回走。第七句:这次悠闲地眺望,还有什么别的奢求呢。第八句:无尽的清风吹来,拂动着我这个旅人的衣襟。
核心主旨与内容概括
这首诗围绕诗人登天宫寺阁的所见所感展开。开篇先写寺阁本身的高峻雄伟,接下来写远眺看到的伊水、禹门、上阳宫等景观,展现了洛阳城开阔的空间格局。然后转写眼前的暮春晚景,雨后初晴、僧人归寺的画面清幽宁静。最后以清风拂衣的感受收尾,抒发了诗人登览时闲适自在、毫无俗念的旷达心情。全诗内容层次清晰,写景与抒情自然融合。
跨学科 · 是什么
伊水与禹门地理位置地理学
伊水是洛河的重要支流,发源于河南栾川伏牛山北麓,全长264公里,自南向北流经洛阳城区南部。禹门即龙门,位于洛阳南郊伊河出口处,东西两山对峙,伊水中流,是洛阳标志性自然景观。诗人站在高处远眺,视线不受遮挡,原本十余公里的距离看起来很近,符合人眼的视觉透视规律。这两处都是洛阳自古以来的核心自然景观,至今仍是知名旅游景点。
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读写应用
基础诵读指导
这首诗是七言律诗,诵读时每句的基础断句节奏为“二二三”结构,比如“丹阙/侵霄/壮复危”“排空/霞影/动檐扉”。整体诵读语速要舒缓,语调偏清亮。读前两联描写壮阔景观的句子时,语气可以稍微上扬,体现开阔的空间感。读颈联描写清幽暮景的句子时,语速放慢,语气放柔,体现宁静的氛围。读尾联时语气放松,读出悠闲舒畅的感觉。句与句之间停顿稍短,联与联之间停顿稍长,符合律诗的节奏特点。
基础句式仿写指导
可以重点仿写本诗颈联“天敛暮云残雨歇,路穿春草一僧归”的对偶写景句式。仿写时要注意上下句字数相等、词性相对,先写自然环境状态,再写人物活动场景。比如可以仿写为“风卷残花凉意生,径绕疏林一客行”,也可以仿写为“月照平湖清浪摇,岸立长亭一人眺”。仿写时不需要严格符合格律,只要句式结构相似、意境协调即可。初学者可以先从名词、动词的对应练习入手,逐步提升仿写的流畅度。
核心名句写作应用
核心名句“天敛暮云残雨歇,路穿春草一僧归”的应用场景非常广泛。首先可以用在描写春日雨后景色的记叙文中,直接引用诗句来表现清幽宁静的氛围。其次可以用在表达追求闲适生活、远离世俗喧嚣主题的散文中,用这句诗来体现理想中的宁静生活状态。还可以用在描写寺庙、山林等场景的游记中,契合场景的禅意氛围。比如写春日登山遇到雨后初晴的景色时,就可以引用这句诗来增强文字的感染力。
关联知识图谱
《登洛阳故城》同作者|同主题
《登洛阳故城》是刘沧漫游洛阳时期创作的另一首经典登临诗,和本诗创作时间相近,同样以洛阳景观为描写对象,风格苍凉开阔,是研究刘沧洛阳时期创作的重要参考作品,两首诗均收录于《全唐诗》刘沧卷中。

名句 CLASSIC LINES

天敛暮云残雨歇,路穿春草一僧归
该句以极简白描手法勾勒春日暮雨初歇的清幽景致。

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作者 POET

刘沧 约公元867年前后在世
晚唐诗人、地方官员

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