道士李得柔行太乙法曾传御容

处世能求出世心,石坛深夜礼星辰。

遍游五岳求真诀,独向三清有主人。

妙笔曾开天日晓,悬壶常锁洞山春。

不知何事飞符动,又见荒林聚鬼神。

基础信息 BASIC

体裁诗 · 七言律诗
情感赞美
创作背景
题赠北宋道士李得柔
本诗为北宋文人题赠道士李得柔的作品,李得柔精通道教太乙法,擅长绘画,曾奉诏为宫廷绘制皇帝御容,在北宋徽宗时期道教界享有较高声誉。本诗创作于北宋徽宗朝晚期,是当时文人与道教人士交游的典型产物。
源流与释义
体裁 · 源流与定位
本诗属于中国古典诗歌体裁中的七言律诗,全篇共八句,每句七字,中间两联对仗工整,符合近体诗格律规范。七言律诗起源于南北朝时期,成熟于唐代,是宋代文人常用的诗歌体裁之一,兼具格律严谨性与抒情表现力。
情感 · 解读
全诗核心情感是对北宋道士李得柔出世品格、高超技艺与灵验道术的由衷赞叹,同时暗含对道教清静无为、通神达灵信仰的认同。诗歌情感层层递进,从品格赞美延伸到技艺称道,最终落脚于对道法神通的惊叹,情感真挚,表意直白。

基础解读 READING

语文核心知识
重点字词注释
太乙法是道教的一种斋醮法术,常用于祈福禳灾。石坛指道教举行祭祀仪式的石头祭坛。五岳指中国道教尊奉的五座名山。三清是道教最高神的统称,指元始天尊、灵宝天尊、道德天尊。悬壶是道教行医或存藏丹药的代称。飞符是道教调动鬼神的符咒。这些字词都是理解本诗的基础核心词汇,没有生僻异义。
逐句白话释义
第一句是说李得柔虽然生活在世俗世界,却有着追求出世成仙的心思。第二句是说他常常在深夜的石坛上礼拜星辰,举行道教仪式。第三句是说他走遍了五岳名山,只为求取道教的真诀。第四句是说他是三清门下真正的弟子,道法正统。第五句是说他的妙笔技艺高超,画出的御容栩栩如生,像天日破晓一样明亮。第六句是说他悬挂的药壶里藏着仙药,能锁住洞山的春意,保有生机。第七句是说不知道因为什么事情,他动用了飞符。第八句是说只见荒郊树林里很快就聚集了鬼神,说明道法十分灵验。
全诗核心主旨
本诗是一首题赠给北宋道士李得柔的七言律诗,通过描写他礼拜星辰、遍游五岳、擅长绘画、精通医术、道法灵验等特点,表达了诗人对李得柔出世的高洁品格、高超的技艺水平和灵验的道教法术的由衷赞叹之情。全诗语言直白,表意清晰,情感真挚,是宋代文人与道教人士交游的典型作品。
跨学科 · 是什么
道教太乙法宗教学
太乙法是道教上清派的经典科仪,主要内容是礼拜北斗星君等星辰,祈求消灾延寿、祈福禳灾。北宋时期太乙法十分流行,宫廷也会定期举行太乙法仪式,是宋代道教与官方联系紧密的典型法术种类。普通民众普遍认为这种法术十分灵验,能够沟通鬼神,解决现实难题。
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读写应用
诵读指导
诵读本诗时语速要平缓,整体语气带着赞叹的感觉。首联可以放慢节奏,突出出世与入世的对比。颔联读的时候语气开阔,体现出游历五岳的豪迈感。颈联要重读“开”和“锁”两个字,突出对仗的美感和技艺的高超。尾联可以稍微加快语速,突出道法灵验的神奇感。每句的停顿是“处世/能求/出世心,石坛/深夜/礼星辰”的二二三节奏,符合七言律诗的诵读规律。
句式仿写指导
可以模仿本诗颈联的对仗句式进行仿写,结构是“XX曾/常XXXX”,前后两句形成工整的对仗,词性相对,意象相关。比如写手工艺人可以仿写为“巧手曾裁云锦秀,匠心常守木石春”,写老师可以仿写为“粉笔曾开童智晓,丹心常护少年春”。仿写时要注意前后句的内容要贴合描写对象的特点,对仗要工整,用词要准确自然,不要生硬堆砌。
名句应用场景
核心名句“妙笔曾开天日晓,悬壶常锁洞山春”可以用于称赞兼具文才和医术的人,比如称赞擅长绘画的医生就可以用这句话。也可以用于称赞道教人士的高超技艺,或者用于描写传统技艺传承人的内容里。比如写非遗传承人时,可以用这句话来形容他技艺高超,能守住传统技艺的生机。应用时要注意贴合语境,不要用在不符合人物特点的场景中。
关联知识图谱
北宋宫廷道士人物关联
李得柔是本诗的题赠对象,他是北宋徽宗时期的著名道士,精通太乙法,擅长绘画,曾奉诏绘制御容,是北宋道教与宫廷互动的代表人物之一。本诗所有内容都围绕李得柔的个人特点展开,是研究李得柔生平的重要史料。
道教上清派科仪文化关联
太乙法是本诗提到的核心道教法术,是上清派的经典科仪,在北宋时期十分流行,宫廷与民间都广泛使用,是宋代道教文化的典型代表符号。本诗中提到的“深夜礼星辰”就是太乙法的典型仪式内容。

名句 CLASSIC LINES

妙笔曾开天日晓,悬壶常锁洞山春
这两句是本诗的核心名句,对仗工整,意象鲜明,既点明了李得柔擅长绘画的技艺特点,又彰显了其道术高超、能涵养生机的道教人物特质,后世常被用来称赞兼具文才与道术的道教人士。

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作者 POET

李复 1052年~靖康之难后
北宋进士、地方官员、诗人

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