还江上

夜夜沧洲梦,归心剧旆悬。

呼童买轻舸,拂榻下平川。

溯浪潮如鬭,凌风岸若牵。

江乡厌回首,行及练花天。

基础信息 BASIC

节气谷雨
月份农历三月
创作背景
创作背景
本诗作于北宋宣和六年(1124年),作者离任泗州通判职务后返程归乡途中,为记录江行体验与归乡急切心情所作。
源流与释义
体裁 · 源流与定位
五言律诗属近体诗体裁,定型于唐代,格律要求严格,全诗共八句,中间两联需对仗,押平声韵,是中国古典诗歌的主流体裁之一,历代文人多有创作。
情感 · 解读
本诗核心情感为归乡的急切心情,兼具对安稳归隐生活的向往,情感真挚直白,没有刻意修饰,具有跨越时代的普遍共情性。

基础解读 READING

语文核心知识
重点字词注释
沧洲指古代隐士居住的滨水之地,此处代指作者江南故居。归心剧旆悬意为归乡的心情比高悬的旗帜还要急切。剧表示程度超过,相当于甚于。旆是古代旌旗的一种,此处泛指高悬的旗帜。轻舸指轻便的小船,适合江河快速行驶。鬭是斗的异体字,形容浪潮汹涌撞击的样子。凌风指迎着风、乘着风。练花即楝花,是暮春代表性花卉。平川指宽阔平坦的江面。
逐句白话释义
首联第一句夜夜沧洲梦,意为每天夜里都梦到居于滨水的老家。首联第二句归心剧旆悬,形容归乡的急切心情比高空飘扬的旗帜还要动荡不安。颔联第一句呼童买轻舸,写作者叫仆从购置轻便小船的出发准备。颔联第二句拂榻下平川,写作者简单收拾行装后乘船驶入宽阔江面。颈联第一句溯浪潮如鬭,写逆流而行时江潮汹涌、浪花撞击如同搏斗的景象。颈联第二句凌风岸若牵,写船乘风前行时两岸景物仿佛被牵引着向后退的体感。尾联第一句江乡厌回首,写作者归心太切,连回望路过的江村都觉得厌烦。尾联第二句行及练花天,写行程顺利,即将在楝花盛开的暮春时节抵达家乡。
核心主旨与内容概括
本诗是北宋文人归乡途中所作的五言律诗。开篇点明急切的归乡心情,用高悬的旗帜作比形象贴切。接下来写收拾行装乘船出发的过程,动作利落凸显归心迫切。中间两句描写江行典型景象,兼具视觉感受与乘船真实体感。最后两句写盼归的心情与即将抵达的喜悦。全诗无华丽辞藻,所有内容均来自作者真实体验,真挚动人。全诗围绕归心展开,所有叙事写景都服务于核心情感。既写出江行的独特体验,也抒发了普通人可共情的归乡之情。
跨学科 · 是什么
楝花的生物学特性植物学
诗中提到的练花即楝花,是楝树的花,属于楝科楝属落叶乔木。楝花花朵细小,多为淡紫色或白色,带有淡香,簇生于枝条上。其花期集中在每年农历三月,即谷雨到立夏前后,是暮春标志性花卉。中国古代将楝花视为二十四番花信风的最后一信,楝花开完意味着春天结束、夏天到来。楝树在我国长江流域广泛分布,是江南地区常见的乡土树种。古代文人常用楝花指代暮春时节,抒发伤春或盼归的情绪。楝树的花、叶、果实均可入药,具备一定药用价值。除药用外,楝树木材硬度适中,可用于制作家具与农具。
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读写应用
基础诵读指导
本诗是五言律诗,诵读时每句可按二三节奏断句。首联「夜夜/沧洲梦,归心/剧旆悬」需读得稍慢,重音落在夜夜和剧上,体现归心的迫切。颔联「呼童/买轻舸,拂榻/下平川」需读得轻快,体现出发时的利落。颈联「溯浪/潮如鬭,凌风/岸若牵」需读得有起伏,重音落在鬭和牵上,体现江行的动感。尾联「江乡/厌回首,行及/练花天」需读得舒缓愉悦,重音落在厌和练花天上,体现即将到家的喜悦。整体诵读速度不要太快,体现律诗的韵律感。每联之间可稍作停顿,给听众留出感受空间。读时要代入诗人归心似箭的情绪,避免平淡。
基础句式仿写指导
本诗颈联「溯浪潮如鬭,凌风岸若牵」运用比喻与拟人手法,非常适合仿写。仿写时可先选取熟悉的场景,如乘车、登山、跑步均可。先写动态景物,再写主观感受,将两者结合。可参考「XX如X,XX若X」的句式,让句子更有韵律感。比如写乘车场景,可写「驰车树如退,拂风气若甜」。写登山场景,可写「攀岩云如触,登顶风若牵」。仿写时要注意前后句对仗,符合五言节奏。无需刻意追求华丽辞藻,写出自身真实感受即可。
核心名句写作应用
核心名句「溯浪潮如鬭,凌风岸若牵」可用于描写出行途中的所见所感。比如写自己乘车或坐船出行时,看到窗外景物快速后退的场景,即可引用该句。也可用于形容朝目标努力前进,克服困难仍持续前行的状态。比如写为考试努力复习、克服诸多阻碍时,可引用该句烘托心情。还可用于描写江河景色的作文中,贴切自然。应用时可直接引用原句,也可稍作调整适配语境。比如「站在江边看溯流而上的船只,真的是『溯浪潮如鬭,凌风岸若牵』,古人的描写太过真实。」该句兼具画面感与情感温度,适用场景广泛。
关联知识图谱
《青玉案·凌波不过横塘路》同作者
两首作品均为北宋文人贺铸的代表作,都创作于他晚年辞官归隐前后。都抒发了贺铸对江南故乡的向往之情,情感真挚细腻。都体现了贺铸擅长炼字、用语精准的创作特点。都是贺铸流传度较广的作品,被多个经典诗词选本收录。《青玉案》是词作,《还江上》是诗作,分别代表了贺铸不同体裁的创作成就。两首作品都带有明显的个人生活印记,是研究贺铸晚年生平的重要资料。两首作品创作时间相近,都是宣和年间贺铸离任泗州通判后的作品。都体现了贺铸作品刚柔并济的创作风格,兼具豪放之气与婉约之美。

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作者 POET

陈师道 1053-?
北宋官员、诗人,苏门六君子,江西诗派作家

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