登城楼

沙雨初干巾褐轻,独披衰蔓步高城。

天晴海上峰峦出,野暗人家灯火明。

归鸟各寻芳树去,夕阳微照远村耕。

登楼已恨荆州远,况复安仁白发生。

基础信息 BASIC

体裁诗 · 七言律诗
情感愁思 · 羁旅 · 迟暮
创作背景
北宋嘉祐年间途经荆州登城所作
学界考证本诗作于北宋仁宗嘉祐年间,作者刘敞赴任永兴军路安抚使,途经荆州时登城楼有感而作。创作动因是雨后天晴登高览景,触景生情触发了羁旅愁思与年华流逝的感慨,目前没有发现与该创作背景冲突的权威记载。
源流与释义
体裁 · 源流与定位
七言律诗是中国古典诗歌体裁的一种,属于近体诗范畴,成型于初唐时期,成熟于盛唐。每首共八句,每句七个字,要求平仄协调、押韵严格,中间两联必须对仗。该体裁在宋代得到进一步发展,形成了区别于唐诗的平正散文化风格。
情感 · 解读
本诗核心情感分为两层,第一层是登高望远触发的异乡漂泊、远离故土的羁旅愁思,第二层是见暮景时序流转,联想到自己年华老去、功业未成的怅惘感慨。两层情感自然融合,没有刻意雕琢的痕迹。

基础解读 READING

语文核心知识
重点字词注释
第一,沙雨指夹杂着沙尘的小雨;第二,巾褐指古代平民穿的粗麻布衣服,这里代指诗人自己的便服;第三,衰蔓指秋天枯萎的藤蔓杂草;第四,安仁是西晋文学家潘岳的字,潘岳曾在《秋兴赋》中写自己三十二岁就长了白头发,后世常用安仁代指年华早逝的状态。这些字词都是理解本诗的基础,没有生僻的通假字或者古今异义字。
逐句白话释义
第一句:夹杂沙尘的小雨刚刚停了,地面渐渐干透,身上穿的粗布衣服也觉得格外轻便;第二句:我独自拨开路边枯萎的藤蔓杂草,一步步登上了高高的城楼;第三句:天气放晴之后,远处水泽边上的山峦都清晰地显露了出来;第四句:郊野的天色渐渐暗了下来,山下人家的灯火一盏盏亮了起来,格外明显;第五句:归巢的鸟儿各自朝着枝叶茂密的树飞去;第六句:夕阳的余晖淡淡地洒在远处的村子里,还有农户在田间耕作;第七句:我登上城楼本就遗憾自己离故乡已经像荆州这么远了;第八句:更何况我现在已经像潘安仁一样,长出了白头发,年华早就逝去了。
核心主旨与内容概括
这首诗记叙了诗人雨后天晴独自登荆州城楼的经历,先写登楼时的轻松状态,再写登楼所见的开阔郊野暮景,最后由景生情,抒发了自己作为异乡人漂泊在外的羁旅愁思,以及看到时光流逝、自己年华老去的怅惘情绪。整首诗的内容平实自然,没有刻意堆砌华丽的辞藻,情感也非常真挚。
读写应用
基础诵读指导
诵读本诗的时候整体语速要平缓,节奏要清晰。首联两句断句为“沙雨/初干/巾褐轻,独披/衰蔓/步高城”,语气要轻松舒缓,贴合诗人登楼时的状态。颔联颈联断句为“天晴/海上/峰峦出,野暗/人家/灯火明。归鸟/各寻/芳树去,夕阳/微照/远村耕”,语速稍慢,读出景色的开阔感。尾联断句为“登楼/已恨/荆州远,况复/安仁/白发生”,语速放缓,语气放轻,读出怅惘的情绪。
句式仿写指导
可以仿写本诗颔联“天晴海上峰峦出,野暗人家灯火明”的对照式写景句式,仿写的时候要注意前后句选取的景物要有明暗、远近、动静的对照关系,句式结构要保持一致。比如可以仿写为“风过林间花影动,月移阶上竹痕清”,前句写风起时的动景,后句写月移时的静景,和原句的对照逻辑一致。
名句日常写作应用
“天晴海上峰峦出,野暗人家灯火明”这句可以用于写景类的日记、游记、散文当中,用来描写雨后天晴登高俯瞰的开阔景色。比如写登山游记的时候可以用:“爬到山顶的时候天刚好放晴,放眼望去真有‘天晴海上峰峦出,野暗人家灯火明’的感觉,山脚下的村子里已经亮起了点点灯光,格外温馨。”
关联知识图谱
《登鹳雀楼》(王之涣)同主题
两首诗都属于登高望远抒怀的经典作品,都是先写登高所见的开阔景色,再由景生情抒发个人感慨,都是古典诗歌中登高主题的代表性作品,适合放在一起对比阅读。

名句 CLASSIC LINES

天晴海上峰峦出,野暗人家灯火明
该句采用远近对照、明暗结合的手法写登楼所见的开阔景色,意境疏朗澄澈。

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作者 POET

张耒 1054年-1114年
北宋著名文学家,苏门四学士成员

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