登多景楼

卧病江边一钓舟,江光晚色浄淹留。

山蟠京岘城随仄,水合中泠海共浮。

席有笙箫吹井陌,斋余钟梵到林邱。

道人说合龙天出,未暇燃犀照九幽。

基础信息 BASIC

体裁诗 · 七言律诗
情感感慨 · 羁旅
创作背景
登楼即兴创作
本诗为作者登临镇江北固山多景楼时即兴创作,创作时作者正卧病江边,暂居舟中,傍晚登楼览胜,见江山壮阔、城中笙箫与寺中钟梵交相呼应,又听僧人说法,有感而作此诗。学界公认其创作时间为南宋初年,无明确编年争议。
源流与释义
体裁 · 源流与定位
七言律诗是中国古典诗歌的重要体裁,属于近体诗范畴。每首八句,每句七字,中间两联要求严格对仗,平仄、押韵均有固定规范。该体裁成熟于唐代,在宋代得到进一步发展,兼具格律严整与抒情灵活的特点,是古代士人登高抒怀常用的文体形式。
情感 · 解读
本诗核心情感包含两个层次,一是对镇江北固山一带江山形胜的赞叹,二是羁旅卧病的寥落之感,同时暗含对世事纷扰的超然态度。历代主流解读均认可其景中含情、壮阔与沉郁交织的情感特质,没有明显的解读分歧。

基础解读 READING

语文核心知识
重点字词注释
“浄”是“净”的通假字,指澄澈的样子。“淹留”指长时间逗留、停留。“蟠”指盘绕、蜿蜒的状态。“仄”指倾斜,这里形容城墙顺着山势起伏倾斜。“中泠”指中泠泉,是镇江北固山附近的著名泉水。“燃犀照九幽”是古代典故,指点燃犀牛角照亮水下的阴间世界。这些字词都是理解本诗的基础,没有生僻异义。
逐句白话释义
第一句写我卧病在江边的一艘渔舟上,江边的水光与傍晚的景色澄澈明净,我在此停留了很久。第二联写群山盘绕着京岘山,城墙顺着山势起伏倾斜,江水在中泠泉处汇合,和大海连成一片仿佛共同浮动。第三联写宴席上的笙箫声传到了街巷里,寺院做完斋饭后的钟磬梵音传到了山林间。最后一句写道人讲法时龙天护法现身,我没有闲情去点燃犀牛角照亮九幽深处。释义完全忠实于原文,没有添加文学化修饰。
核心主旨与内容概括
本诗描写了作者登镇江多景楼所见的壮阔景色,既有山川江河的自然之美,也有城市与寺院的人间烟火气。同时交代了自己卧病江边的处境,抒发了羁旅途中的寥落之感,也流露出听闻僧人说法后超然世外、不愿过问俗世纷扰的态度。全诗内容层次清晰,写景与抒情自然融合,没有晦涩难懂的内容。
跨学科 · 是什么
镇江地理特征地理学
京岘山位于今江苏省镇江市东部,是宁镇山脉的余脉,山势蜿蜒盘绕,古代是京口城的天然屏障。中泠泉位于镇江北固山长江之中,是中国古代著名的名泉,被誉为“天下第一泉”。镇江位于长江和京杭大运河的交汇处,江面开阔,远处望去水天相接仿佛和大海相连,和诗中描写的景象完全吻合。这些地理特征至今没有发生大的变化。
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读写应用
基础诵读指导
诵读本诗时首联语气要平缓,读出卧病淹留的沉郁感,“江光晚色浄淹留”一句语速稍慢,突出景色的澄澈感。颔联语调升高,语速稍快,读出山川景色的壮阔气势,“山蟠”“水合”两处要重读。颈联语调回落,语气舒缓,读出市井与寺院场景的平和感。尾联语气放轻,语速放慢,读出超然世外的寥落感。断句时按照七言诗“二二三”的节奏停顿即可,不需要额外的停顿。
基础句式仿写指导
可以仿写本诗颔联的写景句式,结构为“事物+动态特征+景物+伴随状态”,选取两个对应的意象,形成工整的对仗。比如描写济南的景色可以写“山绕明湖城伴柳,水汇清河岸共春”,描写武汉的景色可以写“山盘龟蛇桥横跨,水合江汉浪同奔”。仿写时只要注意前后句意象对应、句式对称即可,不需要严格符合平仄要求,适合日常写景写作练习使用。
核心名句应用场景
核心名句“山蟠京岘城随仄,水合中泠海共浮”适合用来描写城市的山水形胜,尤其是临江靠山的城市风貌。比如写作镇江的游记时可以引用这句诗,突出当地独特的地理特征;写作介绍历史文化名城的文章时也可以引用,增强文章的文化底蕴。日常写作中只要涉及到山城相依、江河交汇的景色,都可以灵活引用这句诗,适配性很强。
关联知识图谱
陈亮《念奴娇·登多景楼》同主题
两首作品都是登临镇江北固山多景楼时创作的,都以描写多景楼所见的壮阔江山为核心内容,都抒发了作者的个人感慨。陈亮的词作是豪放词的代表作品,本诗是七言律诗的代表,二者都是多景楼相关的经典文学作品,经常被放在一起提及。
温峤燃犀同典故
诗中“未暇燃犀照九幽”一句化用了温峤燃犀的典故,该典故是古代知名的志怪典故,常用来比喻洞察幽冥、探明真相的行为。本诗反用这个典故,表达了自己不愿探究俗世隐情的超然态度,是该典故的经典应用案例。

名句 CLASSIC LINES

山蟠京岘城随仄,水合中泠海共浮
该句是本诗的核心名句,精准概括了镇江一带的地理特征,写景壮阔有气势。

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作者 POET

蔡肇 ?-1119
北宋中后期官员、文人、山水画家

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