吊盈盈三首 其二

弦绝秦筝镜任尘,细腰休舞凤凰茵。

一枝浓艳埋香土,万颗珍珠湿袖巾。

行雨不归魂梦断,落花难伴绮罗春。

汉皇甲帐当年意,纵有芳魂不似真。

基础信息 BASIC

体裁诗 · 七言律诗
情感伤逝 · 悼亡
创作背景
悼亡盈盈创作背景
本诗为北宋中期文人王山所作,是《吊盈盈三首》组诗的第二首,为悼念其相恋的汴京妓女盈盈而作,创作时间约为北宋仁宗庆历年间,是王山为追忆二人过往恋情、抒发逝者已矣的悲痛所写。
源流与释义
体裁 · 源流与定位
本诗属于近体诗范畴的七言律诗,起源于南北朝时期,定型于初唐,是宋代文人常用的诗歌体裁。全诗共八句五十六字,格律严谨,对仗工整,是宋代悼亡类七言律诗的典型作品。
情感 · 解读
全诗核心情感为对逝去恋人盈盈的深切痛惜与追念,交织着物是人非的怅惘、生死相隔的无奈,以及对往昔美好时光的眷恋,情感真挚凄婉,极具感染力。

基础解读 READING

语文核心知识
重点字词注释
秦筝指秦地起源的传统弦乐器,在宋代常用作宴饮伴奏。镜任尘指镜子任由灰尘覆盖,不再使用。凤凰茵指绣有凤凰纹样的坐垫,是古代贵族或妓女常用的陈设。浓艳代指年轻美貌的女子。珍珠这里指代滚落的泪水。行雨是古代常用的指代恋人相会的典故。汉皇甲帐指汉武帝所造的装饰珍宝的帐幕,古代常用其指代帝王寻求亡魂的典故。大家可以通过这些字词的意思,初步理解全诗的内容。
逐句白话释义
第一句写秦筝的弦已经断了,镜子也任由灰尘覆盖,再也没有人使用。第二句写纤细腰肢的盈盈再也不会在绣着凤凰的坐垫上起舞了。第三句写像一枝娇艳花朵一样的盈盈已经被埋进了散发着香气的泥土里。第四句写我流下的泪水像万颗珍珠一样,打湿了衣袖和手巾。第五句写曾经和我相会的盈盈再也不会回来了,连梦里都再也见不到她。第六句写飘落的花朵再也无法和华丽的绮罗一起度过春天。第七句写当年汉武帝造甲帐寻求李夫人亡魂的心意大家都懂。第八句写就算真的能招来盈盈的芳魂,也已经不是当初熟悉的样子了。大家可以通过直白的释义,快速掌握全诗的基本内容。
核心主旨与内容概括
这首诗是作者为悼念逝去的恋人盈盈所作。诗人通过描写曾经和盈盈相关的物品如今荒废的状态,直接抒发了自己失去恋人的悲痛心情。诗里还借用了多个大家熟悉的典故,深化了生死相隔再也无法相见的怅惘情绪。全诗情感非常真挚,没有浮夸的修饰,读起来十分动人。是宋代比较有代表性的民间文人悼亡作品,大家可以从中感受到古人面对恋人逝去时的真实情绪。
跨学科 · 是什么
落花意象植物学
诗里提到的落花是我们常见的植物生长现象,花朵开放到一定周期就会自然凋谢飘落。古代人经常用落花来指代美好事物的消逝,尤其是年轻生命的逝去。这里的落花既指自然界的花朵飘落,也比喻逝去的盈盈。大家在生活里也经常能看到落花的场景,很容易就能理解诗人想要表达的情绪。这个意象在古代诗词里使用非常普遍,是大家最熟悉的古典意象之一。
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读写应用
基础诵读指导
诵读这首诗的时候,整体语气要低沉舒缓,不要读得太快。首联可以稍微放慢语速,突出物是人非的荒凉感。颔联“一枝浓艳埋香土”可以稍微加重语气,“万颗珍珠湿袖巾”可以稍微放柔语气,突出悲痛的情绪。颈联可以读得稍微轻一点,突出梦断的失落感。尾联可以放慢语速,读出怅惘的情绪。每一句的停顿可以按照“二三”的节奏断句,比如“弦绝/秦筝/镜任尘”,这样读起来更有节奏感。大家可以多练习几次,就能读出这首诗的情感了。
基础句式仿写指导
大家可以仿写颔联“一枝浓艳埋香土,万颗珍珠湿袖巾”的对仗句式。这个句式的特点是前半句写事物的状态,后半句写人的情绪,前后两句对仗工整,意象对应。仿写的时候可以先找一个对应的意象,比如用“一片黄叶落阶前”对“千丝愁绪上眉头”,符合前半句写景后半句写情的结构。也可以写自己生活里的场景,比如“一盏残灯留冷壁,半杯浊酒忆故人”,也是同样的结构。大家多练习几次,就能掌握这种对仗句式的写法了。
核心名句应用
“一枝浓艳埋香土,万颗珍珠湿袖巾”这句可以用在哀悼美好事物逝去的写作场景里。比如写悼念逝去的年轻女性的文章时,可以用这句来开头,引出自己的悲痛情绪。也可以用在描写美好事物消逝的散文里,比如写老建筑被拆除、传统技艺失传的内容时,用这句来表达自己的惋惜之情。比如写“看着陪伴了几代人的老戏院被推倒,大家都忍不住红了眼眶,真可谓是‘一枝浓艳埋香土,万颗珍珠湿袖巾’”,就是很合适的用法。大家在写作的时候可以灵活使用这句。
关联知识图谱
元稹《遣悲怀三首》同主题
《遣悲怀三首》是唐代诗人元稹悼念妻子的经典悼亡诗,和本诗一样都是通过描写逝者生前的物品抒发悲痛情绪,都是中国古典悼亡诗的代表作品。大家可以对比阅读两首诗,体会不同朝代悼亡诗的特点。

名句 CLASSIC LINES

一枝浓艳埋香土,万颗珍珠湿袖巾
该句以浓艳花朵埋入泥土比喻年轻女子的逝去,以珍珠喻指泪水,意象鲜明,情感浓烈。

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作者 POET

王山

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