吴江太湖笠泽虹桥诗二首 其二

黛泼峰峦安用染,镜澄湖面不须磨。

已惊张翰鲈如玉,想见西施髻似螺。

基础信息 BASIC

体裁诗 · 七言绝句
情感赞美
创作背景
北宋嘉祐年间游览笠泽虹桥即兴所作
本诗为组诗《吴江太湖笠泽虹桥诗二首》的第二首,创作于北宋嘉祐年间。创作时诗人陈舜俞游览吴江县笠泽虹桥,正值秋高气爽,太湖风物绝佳,见湖山秀色、鲈肥蟹美,遂即兴创作本诗。本诗为即景抒情之作,无明确的政治寄托或私人情绪投射。
源流与释义
体裁 · 源流与定位
体裁为七言绝句,属于近体诗范畴,是宋代最为常见的短篇诗歌体裁之一。七言绝句全篇共四句,每句七字,格律要求严格,兼具韵律美与内容凝练性。这种体裁起源于南北朝时期,到唐代发展成熟,宋代在唐代的基础上进一步拓展了其内容边界,更注重意趣表达。历代文体评价中,七言绝句被认为是最适合即景抒情的诗歌体裁,能以极短的篇幅承载丰富的内容。
情感 · 解读
核心情感包含三个层次,第一层是对太湖沿岸天然无雕琢的秀丽自然风光的由衷赞叹。第二层是对吴地本土风物如松江鲈鱼等的喜爱之情。第三层是对吴地悠久人文历史如张翰、西施典故的追慕与认同,暗含对闲适归隐生活的向往。历代主流解读均认可其情感明快真挚,无晦涩寄托,是典型的即景抒情佳作。

基础解读 READING

语文核心知识
重点字词注释
“黛泼”指如同用青黛颜料泼洒而成,此处用来形容沿岸峰峦的浓绿色泽。“镜澄”指如同擦拭干净的镜子一样澄澈,此处用来形容太湖湖面的平静光洁。“张翰”是西晋时期吴地文人,曾因思念故乡的鲈鱼莼菜辞官归乡。“鲈如玉”形容吴地出产的鲈鱼色泽洁白如玉,肉质鲜美。“西施”是春秋时期越国著名美女,传说曾在吴地生活。“髻似螺”指古代女子的螺形发髻,此处用来比喻形态小巧圆润的山峦。“笠泽”是太湖的古代别称之一,范围涵盖今吴江沿岸的太湖水域。“安用染”“不须磨”都是反问语气,强调景色的天然无雕琢。
逐句白话释义
第一句描写远处太湖沿岸的山峦,色泽浓绿得像是用青黛颜料直接泼洒出来的。诗人反问这样天然的美色哪里还需要额外的人工染色修饰,凸显山色的自然纯粹。第二句描写开阔的太湖湖面,水面平滑澄澈得像是一面刚刚打造好的明镜。诗人再次反问这样光洁的湖面哪里还需要人工打磨,凸显湖面的天然平整。第三句写诗人看到当地出产的鲈鱼,色泽洁白如玉,立刻想起了西晋张翰思鲈归乡的典故。诗人对吴地鲈鱼的鲜美赞叹不已,暗含对这片土地风物的喜爱。第四句写诗人看着远处形态小巧圆润的青色山峦,自然而然联想到西施梳的螺形发髻。诗人将自然景观与历史美人的意象结合,让景色更添灵动的人文韵味。
全诗核心主旨与内容概括
这首诗是诗人游览吴江太湖边的笠泽虹桥时即兴创作的写景作品。前两句集中描摹太湖沿岸的山色与湖景,突出景色天然无雕琢的秀美特质。后两句化用吴地当地的两个著名历史典故,将自然风物与人文历史结合。全诗整体色调明丽轻快,流露出诗人对太湖秀色的由衷赞叹。同时也表达了诗人对吴地悠久人文底蕴的喜爱与追慕之情。作品语言直白自然,没有晦涩的用词,读来朗朗上口,画面感极强。短短四句就将太湖的自然之美与人文之美融合得恰到好处。是北宋写景绝句中描写太湖风物的代表性作品之一。
跨学科 · 是什么
太湖地貌特征地理学
诗句中描写的景观对应今江苏南部的太湖流域,太湖是中国第三大淡水湖。太湖东岸吴江区域沿岸分布着大量海拔100米以下的低山丘陵,植被覆盖率极高。秋季时当地降水减少,植被色泽浓郁,远看就像浓绿的颜料涂抹而成。太湖平均水深仅1.9米,属于典型的浅水型湖泊,风力较小时湖面极易保持平静。秋季太湖受蓝藻影响较小,水体透明度可达1米以上,看起来澄澈通透。笠泽虹桥所在的位置位于太湖东岸的突出部,视野开阔,可同时观赏到湖景与山景。太湖的形成原因学界主流观点为潟湖成因,即远古时期海湾被泥沙封闭形成湖泊。当地属于亚热带季风气候,秋季天高气爽,是观赏太湖景色的最佳时节。
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读写应用
基础诵读节奏指导
这首是七言绝句,诵读时整体节奏要轻快明快,贴合诗歌明丽的基调。第一句的节奏划分为:黛泼/峰峦/安用染,重音放在“黛泼”“安用染”上,读出反问的语气。第二句的节奏划分为:镜澄/湖面/不须磨,重音放在“镜澄”“不须磨”上,同样读出反问的语气。第三句的节奏划分为:已惊/张翰/鲈如玉,重音放在“已惊”“鲈如玉”上,读出赞叹的语气。第四句的节奏划分为:想见/西施/髻似螺,重音放在“想见”“髻似螺”上,读出遐想的语气。每句的最后一个字“染”“磨”“螺”是韵脚,诵读时可以适当拉长尾音,突出韵律感。整体诵读速度不需要过快,每句之间可以停顿1秒左右,留出想象画面的空间。诵读时要带着欣赏美景的愉悦心情,让声音传递出诗歌的明快氛围。
基础句式仿写指导
这首诗前两句使用了“景物特征+反问”的句式,用来凸显事物的天然特质,非常适合仿写。仿写的第一步是先选定要描写的景物,比如春日的繁花、冬日的白雪等。第二步是提炼景物的核心特征,用比喻的方式呈现,比如“雪裹梅枝”“霞铺江面”等。第三步是加上反问的表达,突出不需要人工修饰的特质,比如“何用描”“不须裁”等。示例一:雪裹梅枝何用绘,霞铺江面不须裁,描写的是冬日梅枝落雪、傍晚江面铺霞的景色。示例二:金撒稻田何用染,风翻麦浪不须裁,描写的是秋季田野里稻田金黄、麦浪翻涌的丰收景色。仿写的时候要注意前后两句的对仗,词性相对,意境统一,读起来朗朗上口。这种句式不仅可以用在写景的作文里,也可以用在日常表达中赞美天然纯粹的事物。
核心名句写作应用指导
核心名句“黛泼峰峦安用染,镜澄湖面不须磨”适合用在描写自然山水景色的文章中。当你要描写的山水景色具有天然无雕琢、纯粹秀美的特质时,就可以引用这句诗。比如写游览杭州西湖的作文时,就可以用这句诗来形容西湖的湖光山色。或者写家乡的山水风光时,引用这句诗能提升文字的文学质感,表达对景色的赞美。示例:站在山顶俯瞰脚下的景色,黛泼峰峦安用染,镜澄湖面不须磨,大自然的鬼斧神工让人惊叹不已。这句诗还可以引申用来赞美不需要人工修饰的天然事物,比如自然淳朴的民风、不加雕琢的艺术作品等。引用的时候可以直接用完整的两句,也可以单独用其中一句来对应描写的景物。引用时要注意贴合语境,不要和描写的景物特征相悖,避免出现使用不当的情况。
关联知识图谱
莼鲈之思同典故
诗句“已惊张翰鲈如玉”化用了“莼鲈之思”的经典典故。这个典故最早出自《晋书·张翰传》,是中国文学中常用的思乡、归隐类典故。后世很多诗人都曾在作品中化用这个典故,比如辛弃疾的《水龙吟·登建康赏心亭》就有“休说鲈鱼堪脍,尽西风,季鹰归未”的名句。此处诗人化用典故既赞美了吴地鲈鱼的美味,也暗含对闲适归隐生活的向往。这个典故和诗歌的写景内容结合得十分自然,没有生硬堆砌的痕迹。了解这个典故能帮助读者更好地理解诗歌背后的情感内涵。它也是吴地文化的代表性符号之一,承载着当地的历史记忆。这个典故和吴地的风物紧密绑定,成为了当地文化宣传的重要IP。

名句 CLASSIC LINES

黛泼峰峦安用染,镜澄湖面不须磨
本句以生动的比喻凸显了太湖山水天然无雕琢的秀美特质。

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作者 POET

范致君
北宋进士、诗人

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