谢人惠芦雁图

道林烟雨久不到,忽见橘州芦雁行。

笑里笔端三昧力,坐中移我过潇湘。

基础信息 BASIC

体裁诗 · 七言绝句
情感向往 · 喜悦 · 赞美
创作背景
惠洪离湘后获赠芦雁图有感而作
本诗为北宋诗僧惠洪(释德洪)所作,创作于惠洪离开湖南之后,此前他曾长时间寓居长沙道林寺,熟悉湘江沿岸风物,某次收到友人赠送的芦雁图,见画中橘子洲芦雁景致触发过往记忆,因此创作此诗致谢赠画人。
源流与释义
体裁 · 源流与定位
七言绝句是近体诗的一种,属于绝句分支,每句七字,全诗四句,格律要求严格,在唐代成熟后成为历代诗人常用的短制体裁。
情感 · 解读
本诗核心情感包含三层,一是久未游览潇湘故地的怅惘,二是收到友人所赠芦雁图时的意外欣喜,三是对作画者高超画艺的由衷赞叹,同时暗含对潇湘烟雨风物的深切怀念与向往,历代主流解读均认可这一情感脉络。

基础解读 READING

语文核心知识
道林、橘州、三昧、潇湘
第一句里的“道林”特指湖南长沙的道林寺,是唐宋时期当地十分有名的佛教古刹。“橘州”就是我们常说的橘子洲,是湘江中游江面上的一处狭长沙洲。橘子洲也是长沙的标志性自然景观,从古至今都是文人墨客题咏的对象。第三句里的“三昧”原本是佛教用语,指修行达到的安定专一的心境。在文学艺术领域,“三昧”常用来指代技艺打磨到的高超玄妙境界。“潇湘”原本是潇水和湘水两条河流的合称,两条河都位于今天的湖南省境内。潇水最终汇入湘水,两江流域的山水景致十分秀美。后来“潇湘”慢慢变成了整个湘江流域秀美水乡景致的代称。
逐句白话释义
第一句的意思是,长沙道林寺的烟雨朦胧景致,我已经很久没有亲眼见到了。离开湖南之后,我时常会想起当地的秀美山水,却一直没有机会回去游览。第二句的意思是,今天我忽然在友人赠送的这幅芦雁图上,看到了熟悉的橘子洲景致。画里的橘子洲边芦苇丛生,一行芦雁正从洲的上空缓缓飞过。第三句的意思是,我看着画作忍不住笑了出来,由衷感叹作画的人笔端有着玄妙的高超功力。他笔下的景物太过逼真,和我记忆里的潇湘景致几乎没有差别。第四句的意思是,我就这么坐着看画的短短功夫,就好像已经跨过了千里山水。整个人仿佛一下子就回到了日思夜想的潇湘之畔。
全诗核心主旨与内容概括
这首诗是诗人为了感谢友人赠送芦雁图而创作的。开篇先写自己久未见到潇湘的烟雨景致,暗藏着对过往居住在湖南的生活的怀念。接着写自己在画上看到了熟悉的橘子洲芦雁景象,满是意外的欣喜。最后两句直接夸赞作画者的技艺十分高超,仅仅凭着笔墨就让观画的人仿佛真的回到了潇湘。整首诗的语言十分平易自然,没有堆砌华丽的辞藻。诗人的情感表达非常真挚,欣喜、赞叹、怀念的情绪都融入在短短四句诗里。读者读完全诗,也能感受到这幅芦雁图的传神效果,以及诗人对潇湘风物的深切喜爱。全诗的构思十分精巧,短短四句就把观画的完整感受写得十分生动。
跨学科 · 是什么
橘子洲地理特征地理学
橘子洲是位于湖南省长沙市湘江中游的一个狭长型江心沙洲。它是由湘江水流长期携带的泥沙淤积形成的,是湘江流域面积最大的江心洲。橘子洲整体长度约5公里,宽度最窄处只有40米,最宽处也只有140米左右。橘子洲的形成历史已经有上万年,从古至今都是长沙当地的标志性景观。因为洲上过去盛产味道鲜美的橘子,所以才被人们叫做橘子洲。唐宋时期橘子洲就已经是知名的游览胜地,很多文人都曾经来这里游玩题诗。现在的橘子洲已经成为了国家级风景名胜区,每年都有很多游客前去游览。洲上生长着大片的芦苇,每年秋冬季都会有很多雁鸟在这里停留栖息,和诗里描写的景致完全一致。
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读写应用
诵读节奏指导
这首七言绝句的诵读节奏整体要舒缓自然,符合诗作轻松欣喜的情感基调。第一句的停顿节奏是“道林/烟雨/久不到”,读“久不到”的时候语气要稍微放轻,带一点怅惘的感觉。第二句的停顿节奏是“忽见/橘州/芦雁行”,读“忽见”的时候语气要稍微上扬,带出意外欣喜的感觉。第三句的停顿节奏是“笑里/笔端/三昧力”,读“三昧力”的时候语气要加重,带出赞叹的感觉。第四句的停顿节奏是“坐中/移我/过潇湘”,读“过潇湘”的时候语气要放柔,放缓,带出沉浸感。整首诗的诵读速度不要太快,每句之间可以稍微停顿半秒左右。整体的语气要从开头的略带怅惘,转到看到画作之后的欣喜赞叹,最后落到对潇湘的怀念感上。诵读的时候不要刻意拖长音,保持自然流畅的状态就好。
转折+赞叹句式仿写
这首诗用到的“久未+忽见+赞叹”的句式非常适合用来写看到熟悉景物或者优秀作品时的感受。仿写的时候,开头可以先写自己很久没有接触某类自己喜欢的事物,带出一点遗憾的感觉。第二句写自己忽然看到了相关的内容,把意外惊喜的感觉写出来。第三句要直接夸赞相关内容的品质或者创作者的能力,表达自己的赞赏。第四句可以写自己看到这些内容之后的感受,用夸张的手法强化表达效果。比如我们可以仿写为“故园桃李久未见,忽见窗头满树春。笑里东风造化力,坐中移我到山村。”仿写的时候要注意每句的字数都是七个字,整体的逻辑要连贯,情感要自然。这个句式不管是用来写观后感、游记还是答谢类的内容都非常合适,适用范围很广。
核心名句日常写作应用
“笑里笔端三昧力,坐中移我过潇湘”最适合用来夸赞别人的书画、摄影等视觉艺术作品的传神效果。比如你看到朋友画的家乡山水非常逼真,就可以用这句诗来夸赞他的画技高超。如果看到别人拍的风景照片特别有代入感,也可以用这句诗来表达自己看照片的时候仿佛身临其境的感受。除了夸赞艺术作品,也可以用来夸赞别人的文字创作能力。比如朋友写的游记非常生动,你看完仿佛跟着他去了当地游玩,就可以用这句诗来夸赞他的文笔好。使用这句诗的时候,通常是用在比较正式的夸赞场合,显得夸赞的内容更有文化底蕴。使用的时候可以直接引用完整的两句,也可以只引用后半句来表达自己身临其境的感受。要注意不要用在夸赞和视觉、文字创作无关的内容上,避免使用场景不符。
关联知识图谱
《惠崇春江晚景二首》同主题
《惠崇春江晚景二首》是北宋苏轼创作的题画诗,和本诗属于同类型的作品。两首诗都是诗人看到别人的画作之后有感而发创作的,核心都包含对画作传神效果的赞叹。两首诗都是七言绝句,篇幅短小,情感表达真挚自然。两首诗都在描写画作内容的基础上加入了诗人自己的主观感受,实现了画境和诗境的融合。两首诗的历代传播范围都很广,都是宋代题画诗的代表作品。阅读本诗之后可以拓展阅读苏轼的这两首题画诗,更好地理解宋代题画诗的创作特点。两首诗的核心名句都经常被后世用来夸赞艺术作品的优秀。两首诗的创作背景都和北宋时期文人之间的书画交游活动有关,能反映当时的文人生活风貌。

名句 CLASSIC LINES

笑里笔端三昧力,坐中移我过潇湘
这两句是本诗核心名句,以夸张的笔法点明作画者技艺高超,仅靠笔墨就将观画者瞬间带到了潇湘之畔,历代评注均赞赏其构思奇巧,后世常被用来夸赞书画作品的传神效果。

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作者 POET

释德洪 1071年-1128年
宋代临济宗诗僧、书画家

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