荷珠

荷珠圆复碎,欹侧动相关。

去似临江失,来如合浦还。

贾人应误喜,莲女想轻攀。

百斛倾梅雨,天公岂是悭。

基础信息 BASIC

体裁诗 · 五言律诗
情感咏物 · 抒怀
源流与释义
体裁 · 源流与定位
五言律诗是中国古典近体诗的核心体裁之一,起源于南北朝时期,在唐代完全发展成熟。该体裁全诗共八句,每句五字,要求符合严格的平仄、押韵、对仗规则,是古代文人常用的咏物、抒情体裁。本首《荷珠》为平起首句不入韵格式的五言律诗,完全符合该体裁的格律规范。
情感 · 解读
本诗核心情感为歌咏自然小物的灵动意趣,通过对荷珠形态、变幻特点的细致描摹,抒发了对自然造物奇妙馈赠的欣悦赞叹,暗含着对平凡生活中细微美好的珍视态度,整体风格轻快鲜活,毫无晦涩之感。

基础解读 READING

语文核心知识
重点字词注释
第一个重点词“欹侧”,意思是倾斜、歪斜,这里形容荷叶被风吹动后倾斜的状态。第二个重点词“合浦还”,指“合浦珠还”的典故,常用来形容丢失的东西重新找回。第三个重点词“贾人”,就是古代对商人的称呼。第四个重点词“斛”,是古代的容量单位,一斛大约相当于现在的十斗。第五个重点词“悭”,意思是吝啬、小气。这些字词都是理解本诗的基础,没有生僻的读音,含义也比较好掌握。
逐句白话释义
第一句写荷叶上的水珠圆润饱满,一碰又会破碎开来。第二句写荷叶倾斜晃动的时候,上面的水珠也彼此牵动,相关相连。第三句写荷珠消失的时候,就像有人在江边弄丢了珍贵的宝珠一样。第四句写荷珠重新出现的时候,又像合浦的珍珠重新返还一样。第五句写商人看到这样晶莹的荷珠,应该会误当成真的珍珠而感到惊喜。第六句写采莲的姑娘看到荷珠,想必会忍不住轻轻伸手去攀摘。第七句写梅雨时节好像倒下了上百斛的水珠一样,到处都是湿润的水汽。第八句写上天哪里是吝啬的呢,明明给了人们这么多美好的馈赠。
核心主旨概括
这首诗是典型的咏物小诗,描写的对象是荷叶上的水珠,也就是所谓的荷珠。诗人用了很多生动的比喻和大家熟悉的典故,把荷珠的形态、变幻的特点写得活灵活现。整首诗没有什么沉重的情感,就是表达了诗人观察到自然小美好时的喜悦心情,也赞美了大自然慷慨给人类馈赠很多美好的事物。读完这首诗,读者也会感受到日常生活里细微之处的美好,学会留心观察身边的小景物。
跨学科 · 是什么
荷叶疏水现象物理学
大家平时观察荷叶就会发现,水珠落在荷叶上会滚来滚去,不会浸湿荷叶,这是荷叶本身的结构决定的。荷叶表面有非常细小的乳突结构,还有一层蜡质,所以水无法附着在上面,就会形成圆圆的水珠。如果用手碰一下荷叶,水珠受到外力就会滚走或者碎掉,和诗里写的“荷珠圆复碎”的状态完全一样。这个现象在生活里也很常见,很多防水的材料就是模仿荷叶的结构做出来的。
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读写应用
基础诵读指导
诵读这首诗的时候,整体语气要轻快活泼,体现出小诗的灵动趣味。断句的时候按照五言诗的常规节奏,每两个字后面稍作停顿,最后一个字拖长一点音,比如“荷珠/圆复碎,欹侧/动相关”。读颔联“去似/临江失,来如/合浦还”的时候,可以稍微加重“失”和“还”两个字的读音,突出对比感。读尾联“天公/岂是悭”的时候,语气可以稍微上扬,表现出反问的语气。多读几遍就能感受到这首诗的韵律感,很容易就能背诵下来。
基础句式仿写
这首诗里的“去似临江失,来如合浦还”是非常经典的比喻句式,上下句对仗工整,分别用一个比喻写事物的两种相反状态,大家平时写作的时候可以模仿这个句式。比如描写云朵的变化,可以写“去似风飘絮,来如雪落川”。描写月亮的圆缺,可以写“缺似玉盘碎,圆如宝镜悬”。仿写的时候注意上下句的词性要相对,比喻要贴切形象,能突出事物的特点就可以,不需要强行用典故,用日常熟悉的事物做比喻也可以。
名句写作应用
核心名句“去似临江失,来如合浦还”非常适合用来形容事物失而复得的场景,大家写日常记事类作文的时候可以用。比如写你丢失了很久的钢笔突然在书包夹层里找到了,就可以写“我翻找了半个月的钢笔突然出现在眼前,真可谓‘去似临江失,来如合浦还’,心里的喜悦简直没法形容”。也可以用来形容很久没见的朋友突然来访,同样适用这句诗,能增添文字的文化感,比直白说“失而复得”更有表现力。
关联知识图谱
合浦珠还典故同典故
本诗颔联“来如合浦还”直接引用了合浦珠还的典故,用该典故中珍珠失而复得的含义,比喻荷珠消失后又重新出现的状态,让诗句更有文化内涵。这个典故是中国古代常用的经典典故,大多数读者都熟悉其含义,不会造成理解障碍。

名句 CLASSIC LINES

去似临江失,来如合浦还
这两句是宋代咏物诗中流传较广的名句,巧用“合浦珠还”的经典典故,将荷珠消失与重现的状态比作珍珠的失而复得,比喻贴切生动,兼具文化内涵与画面感。

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作者 POET

李光 1078年-1159年
南宋参知政事、文学家、词人,南宋四名臣之一

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