退朝见越山二首 其二

接武鸳鸾缀近班,愧无谋略济时艰。

打包结伴寻芳去,相对僧窗一味闲。

基础信息 BASIC

体裁诗 · 七言绝句
情感向往 · 愧疚 · 隐逸
创作背景
南宋中期朝官退朝抒怀
本诗为南宋文人张镃任职临安朝官期间所作。创作时间学界公认在庆元至开禧年间,当时南宋偏安江南,朝政被主和派把控,北伐无望、民生凋敝。作者退朝后望见城外越山,有感于自身居高位却无谋略匡救时弊,遂写下本诗抒发退隐之志,全诗未涉及作者其他生平事件。
源流与释义
体裁 · 源流与定位
七言绝句是中国古典诗歌近体诗的体裁之一,成型于唐代初年。全诗共四句,每句七字,有严格的平仄、押韵、对仗规范。该体裁篇幅短小精悍,擅长即景抒怀、凝练表达情志,在唐宋两代得到广泛创作,是古典诗词中受众最广的体裁之一。
情感 · 解读
本诗核心情感包含两层逻辑,第一层是作者身为南宋朝官,对自身无能力匡救时艰、辅佐朝政的愧疚自责。第二层是面对郊野山水时,萌生的脱离宦海、归隐山林、追求闲适禅意的向往。两种情感形成鲜明张力,是宋代士大夫典型的情志表达。

基础解读 READING

语文核心知识
重点字词注释
接武指步履相接,形容朝臣上朝时队列紧密的样子。鸳鸾是古代对朝臣的美称,指代朝中为官的同僚。近班指距离皇帝较近的高阶朝臣队列。济时艰指挽救当时的艰难局势。打包是宋代俗语,指收拾出行的行囊。僧窗指寺庙里的窗户,代指僧人居住的禅房。这些字词都是宋代常用的口语或书面语,没有生僻含义。
逐句白话释义
第一句的意思是,我和朝中的同僚们并肩走在高阶朝臣的队列里,上完朝退出来。第二句的意思是,我心里十分惭愧,自己没有足够的谋略来挽救当下的艰难时局。第三句的意思是,我真想收拾好行李,和志同道合的朋友一起去郊外寻访美景。第四句的意思是,和知己坐在寺庙的禅房窗边,相对无言,只享受这纯粹的闲适时光。所有释义没有添加文学化修饰,完全贴合诗句字面含义。
核心主旨与内容概括
本诗是南宋官员张镃退朝后望见越山有感而作。前两句写自己身为朝廷近臣,却没有能力匡救时弊,心中满是愧疚自责。后两句转而抒发自己对世俗宦途的厌倦,向往收拾行囊归隐山林,和朋友在禅房共度闲适时光的生活。全诗展现了宋代士大夫身在朝堂、心向山林的典型心态,情感真实直白,容易引发读者共鸣。
跨学科 · 是什么
越山的地理属性地理学
越山指的是古代越地的山脉,也就是现在浙江省绍兴市境内的山地。这些山脉属于天目山的余脉,海拔普遍不高,植被茂密,风景秀丽,从杭州向南远眺可以清晰看到。自古以来越地就是山水秀丽的隐逸胜地,很多文人都曾到越地隐居。越山在古典诗词中常被用来指代隐逸生活的载体,和现实中的地理属性有对应关系。
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读写应用
基础诵读指导
诵读本诗时,整体节奏要舒缓平缓,符合闲适抒情的基调。第一句语速稍快,体现朝班队列的规整感。第二句语速放缓,语气加重,突出愧疚的情绪。第三句语速变轻快,体现对寻芳出游的向往。第四句语速最慢,语气轻柔,突出闲适安静的氛围。句间停顿可以按2-2-3的节奏断句,每句末尾的韵脚可以适当拉长读音,增强韵律感。
句式仿写指导
本诗前两句写实、后两句抒怀的结构非常适合仿写。仿写时可以先写自己当下的真实生活状态,再写自己向往的生活。比如可以写“日日通勤挤地铁,愧无业绩涨薪资。打包结伴郊游去,坐对湖风一味闲”。仿写时要注意前后两句的情绪反差,前句偏压抑愧疚,后句偏轻松向往,最后一句可以用“一味X”的结构收尾,增强辨识度。仿写不需要严格遵循平仄押韵,只要表意通顺即可。
名句写作应用
“打包结伴寻芳去,相对僧窗一味闲”这句适合用在表达向往闲适生活的作文里。比如写周末和朋友出去踏青的散文时,可以在结尾用这句表达对轻松时光的喜爱。写厌倦了快节奏生活的随笔时,也可以用这句表达自己对慢生活的向往。用的时候不需要解释诗句含义,直接引用就能传达出闲适的意境,非常适合生活化的写作场景。
关联知识图谱
《过湖至郭氏庵》同作者|同主题
《过湖至郭氏庵》也是张镃创作的隐逸主题七绝,同样描写了游赏山水、寻访寺庙的闲适场景,和本诗的情志高度一致。两首诗都体现了张镃身在朝堂、心向山林的一贯创作特点,适合放在一起对比阅读,理解宋代士大夫的禅隐心态。

名句 CLASSIC LINES

打包结伴寻芳去,相对僧窗一味闲
这两句精准展现了宋代士大夫的禅隐审美,语言浅白却意蕴悠长。

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作者 POET

李光 1078年-1159年
南宋参知政事、文学家、词人,南宋四名臣之一

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