端居无以遣兴偶成三小诗仍用前韵呈元寿会元二公 其一

桄榔涩勒易成林,午枕萧然一榻深。

春半已无桃杏在,夜深惟有月华侵。

基础信息 BASIC

体裁诗 · 七言绝句
情感闲适
创作背景
南宋李光贬儋闲居赠友
本诗创作于南宋绍兴年间,作者李光当时被贬谪至儋州(今海南儋州)闲居。春暮时节诗人无事遣怀,创作三首同韵小诗赠予友人元寿、会元二人,本诗为组诗第一首。
源流与释义
体裁 · 源流与定位
本诗属于近体诗范畴的七言绝句,是古典诗歌的经典体裁之一。该体裁定型于唐代,每首共四句,每句七字,格律要求严谨,押韵和平仄有固定规范。七言绝句篇幅短小精悍,擅长以凝练语言抒发情绪、描摹场景,是历代诗人广泛采用的体裁类型。
情感 · 解读
本诗核心情感包含两层,一是春过半、花尽谢带来的淡淡时序流逝怅惘,二是贬居闲居状态下从容恬淡的闲适意趣,整体情绪平和克制,怨而不怒,符合中国传统文人的抒情传统。

基础解读 READING

语文核心知识
重点字词释义
桄榔是生长在热带地区的常绿乔木,树干高大,产出的淀粉可食用。涩勒是岭南地区常见的一种带刺的竹子,也叫簕竹。萧然在这里是寂静冷清的意思。月华就是指月亮的光辉。春半指的是春天已经过了一半,也就是仲春快要结束的时候。侵在这里是照射、映照的意思。这些字词都是古典诗词中描写南方景色和闲居场景的常用词汇,没有生僻的用法,理解起来比较容易。
逐句白话释义
第一句的意思是桄榔树和涩勒竹很容易就能长成茂密的林子,到处都是郁郁葱葱的热带植物。第二句写中午的时候诗人靠在枕头上休息,静悄悄的床榻上睡意很深,周围一点喧闹的声音都没有。第三句写春天已经过了一半,桃花和杏花早就开败了,已经看不到一点花的影子。第四句写夜深人静的时候,只有明亮的月光静静照进屋子里来。整个释义完全贴合诗句的字面意思,没有添加额外的文学修饰,方便大家直接理解诗句内容。
核心主旨与内容概括
这首诗主要写诗人被贬到海南闲居的时候,看到的春末时节的景色。诗人先写门外热带植物繁茂的景象,再写自己中午闲卧的舒适状态,接着写春天过半桃花杏花都谢了的时序变化,最后写深夜只有月光照进房间的静谧场景。整首诗没有激烈的情绪表达,整体传递出一种恬淡闲适,又带着一点点春天流逝的淡淡怅惘的心情,让读者能感受到诗人平和的生活状态。
跨学科 · 是什么
桄榔与涩勒竹的植物属性植物学
桄榔是棕榈科桄榔属的常绿乔木,大多生长在热带和亚热带地区,在我国海南、广西、云南等地分布很广。涩勒竹也就是簕竹,是禾本科簕竹属的丛生竹类,枝条上长有尖刺,适应高温多雨的气候,在我国华南地区非常常见。这两种植物都适合在海南的气候条件下生长,所以很容易就能长成茂密的林子,诗句里写的内容和实际的植物生长情况完全符合。
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读写应用
基础诵读指导
这首诗是七言绝句,诵读的时候每句按照2-2-3的节奏断句就可以,比如第一句读成桄榔/涩勒/易成林,第二句读成午枕/萧然/一榻深。诵读的时候整体语气要平缓轻柔,不要读得太激昂。读到前两句的时候语速可以稍微舒缓一点,体现出闲居的闲适感。读到后两句的时候语气可以稍微放轻一点,体现出深夜的静谧感。按照这个节奏读,就能很好地表现出这首诗的整体氛围。
基础句式仿写指导
大家可以学习这首诗后两句的转折对比句式,也就是“XX已无XX在,XX惟有XX”的结构。这个句式先写某一种事物已经消失不见,再写另一种事物独自存在的状态,对比很鲜明,写出来的句子很有画面感。比如大家可以仿写“秋深已无荷花开,篱边惟有菊芳来”,或者“岁末已无归雁过,窗前惟有雪飞来”。仿写的时候注意前后两句的意境要协调,符合场景的逻辑。
名句日常写作应用
“春半已无桃杏在,夜深惟有月华侵”这句名句,适合用在描写春暮景色、抒发闲适心情的日常写作场景里。比如大家写暮春时节散步的随笔,就可以引用这句诗来烘托春末安静的氛围。或者写自己夜晚独处的日记,也可以用这句诗来表现自己平和恬淡的心情。引用的时候不需要改动诗句,直接放在对应的场景描述后面就可以,能让文章更有文学性。
关联知识图谱
孟浩然《春晓》同主题
孟浩然的《春晓》和本诗都是以春暮时节的景色为描写对象,都抒发了对春天流逝的淡淡怅惘情绪,都是古典诗词中描写春景的经典短篇作品,内容通俗易懂,适合大众阅读和记忆。

名句 CLASSIC LINES

春半已无桃杏在,夜深惟有月华侵
该句是本诗的核心名句,以浅白的语言构建了清冷静谧的春暮夜景,兼具画面感与情绪感染力。该句历代被选入多种宋诗选本,是描写春暮景色的经典诗句,后世常被用来烘托闲适恬淡的氛围。

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作者 POET

李光 1078年-1159年
南宋参知政事、文学家、词人,南宋四名臣之一

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