题大年小景

忽惊坐上江天渺,半幅鹅溪写霜晓。

风低黄芦潮欲到,平沙无人喧宿鸟。

而来着眼应万里,开卷尺余那尽了。

须知王孙寄笔力,平日气吞云梦小。

故将点缀调儿辈,不待淋漓翻墨沼。

滕王蛱蝶往谁并,曹霸骅骝今已少。

坐令好事费百金,窗几短屏横轴绕。

君家此本传几世,羁客见之先绝倒。

江头历历旧行处,好在渔矶落寒潦。

浮家泛宅归去来,还看飞鸿卧林杪。

基础信息 BASIC

体裁诗 · 七言歌行
情感抒怀
创作背景
题画创作背景
本诗为北宋诗僧释德洪的题画作品,所题对象为北宋宗室画家赵令穰(字大年)所作的《霜晓江天图》小景。创作于释德洪羁游江南时期,他在友人家见到这幅传了几代的赵令穰真迹,被画中江湖景致触动,当即写下这首题画诗。诗作紧扣画作内容展开,又融入个人身世感怀,是宋代题画诗“画与情合”的典型创作。
源流与释义
体裁 · 源流与定位
本诗属于宋代七言歌行体裁,是古体诗的分支,不受近体格律平仄、对仗的严格约束。句式灵活多变,可自由调整长短,便于抒发跌宕起伏的情感。歌行体在宋代多用来作题画、咏物、抒怀类作品,兼具叙事与抒情双重功能。该体裁继承了唐代歌行的流丽特点,又融入了宋代诗歌尚理重意的特色。本诗共十六句,转韵自然,节奏开合有度,是宋代题画歌行的典型作品。
情感 · 解读
本诗核心情感分为两层,第一层是对北宋画家赵令穰画作艺术造诣的高度赞赏,感叹其能在尺幅之间营造万里江天的开阔意境。第二层是羁旅愁思与归隐向往,诗人见到画中熟悉的江湖景致,触发了漂泊在外的怅惘,生出归隐江湖、闲适度日的期盼。两层情感融合自然,由赏画到抒怀过渡流畅,无生硬割裂感。

基础解读 READING

语文核心知识
重点字词注释
鹅溪指宋代四川鹅溪出产的名贵书画绢,是当时顶级的书画材料。黄芦指深秋时节枯黄的芦苇,多生长在水边湿地。云梦指古代楚国境内的云梦大泽,泛指广袤的水乡区域。曹霸是唐代著名宫廷画家,最擅长画骏马。滕王指唐代滕王李元婴,以擅长画蛱蝶闻名。浮家泛宅指以船为家,四处漂泊的生活状态。林杪指树林的顶端,也就是树梢的位置。羁客指漂泊在外、远离家乡的旅人。
逐句白话释义
忽然惊讶座前仿佛出现了辽阔的江天景致,原来是半幅名贵鹅溪绢画出了霜天拂晓的景色。风吹得枯黄的芦苇俯下身,潮水快要涨上来了,平坦的沙地上没有人,只有栖息的鸟儿发出细碎的声响。观画的人本该放开眼界看万里的风光,可这一尺多长的画卷哪里能装得下所有景致呢。要知道赵大年在画里寄托了极强的笔力,他平日的胸襟气魄大到能把云梦泽都看作很小的存在。故意只做几点点缀来逗晚辈们玩,不用把墨池里的墨都泼出来画得满满当当。以前滕王李元婴画的蛱蝶没人能比得上,曹霸画的骏马现在也很少见了。所以喜欢收藏的人愿意花百两黄金求购他的画,窗户边、案几上摆满了他的短屏和横轴。你家这幅画已经传了好几代了,我这个漂泊的旅人看见它先就激动得要笑出来。画里江边的地方我从前分明去过,那捕鱼的石矶还好好立在寒冷的浅水里。我真想坐着船回家去,躺着看飞鸿从树梢上方飞过。
核心主旨与内容概括
本诗是一首典型的宋代题画诗,全篇围绕赵令穰的《霜晓江天》小景展开。前半部分细致描述画作内容,高度赞赏赵令穰以小见大、笔力雄健的艺术造诣,认为他的画能在尺幅之间营造出万里江天的开阔意境。后半部分由观画触发个人情感,诗人联想到自己曾经游历过的江边景致,抒发了羁旅漂泊的愁绪,以及想要归隐江湖、过闲适自在生活的愿望。全诗将赏画、赞画、抒怀三者结合得自然流畅,是宋代题画诗的优秀代表作品。
跨学科 · 是什么
黄芦的生物学特征植物学
黄芦是日常生活中很常见的水生植物,在我国南北各地的水边都有广泛分布。它的高度通常在1到3米之间,叶片呈长线形,秋季降温后叶绿素分解,叶片就会变成显眼的金黄色。古代诗人常常用黄芦作为秋景、江景的典型意象,来烘托萧瑟、旷远的氛围。芦苇的根茎可以入药,茎秆可以用来造纸、编织席子,还有净化水质、固堤护岸的生态作用。
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读写应用
基础诵读指导
诵读本诗时可以按照七言诗的常规节奏,每句拆分为“二二三”的断句方式,比如“忽惊/坐上/江天渺,半幅/鹅溪/写霜晓”。前四句读的时候语气要带着惊讶感,语速稍慢,突出看到画作时的震撼感。中间六句赞画的部分语气要带着赞赏的意味,节奏略微明快,突出对画艺的肯定。最后六句抒情的部分语气要放缓,变得柔和低沉,突出羁旅思归的怅惘和对归隐生活的向往。全诗整体节奏开合有度,随着情感的变化调整语速和语气即可。
基础句式仿写指导
可以仿写本诗“忽惊+场景,半幅+事物+内容”的开篇句式,用来描写看到艺术品、美景时的震撼感,比如“忽惊眼底春山秀,半卷丹青写翠丘”。也可以仿写“而来着眼应万里,开卷尺余那尽了”的对比句式,用来表达小事物承载大内涵的感悟,比如“开卷应思千古事,尺牍哪能诉尽怀”。仿写的时候注意前后句的逻辑关联,前半句写主观感受,后半句写对应的事物特点,保持句式工整、语义通顺即可。
核心名句日常写作应用
“而来着眼应万里,开卷尺余那尽了”可以用在艺术鉴赏类文章里,用来夸赞书画、摄影等作品以小见大的艺术特色,比如“看到这张巴掌大的风光摄影作品,忽然就理解了宋诗里‘而来着眼应万里,开卷尺余那尽了’的意境,方寸之间藏着整个草原的辽阔”。“浮家泛宅归去来,还看飞鸿卧林杪”可以用在游记、抒情散文里,用来表达对闲适自由生活的向往,比如“走在江边的芦苇丛里,忽然就生出了‘浮家泛宅归去来,还看飞鸿卧林杪’的念头,什么工作烦恼都暂时抛到了脑后”。
关联知识图谱
北宋画家赵令穰酬唱赠答
赵令穰字大年,是北宋宋太祖赵匡胤的五世孙,属于宋代宗室画家,最擅长画湖边水滨的小景,风格清新雅致,是宋代院体画的代表人物之一。本诗就是为他的《霜晓江天图》所作的题画诗,全篇内容都围绕他的画作展开。
中国古典题画诗同体裁
题画诗是中国古典诗歌的特殊品类,内容围绕画作展开,或描述画作内容,或夸赞画家技艺,或借画抒怀,是诗与画结合的典型艺术形式。本诗是宋代题画诗的典型代表,完全符合题画诗“诗画相生”的创作特点。

名句 CLASSIC LINES

浮家泛宅归去来,还看飞鸿卧林杪
这两句是全诗抒情的核心名句,化用陶渊明《归去来兮辞》的典故,直白抒发归隐之志。句中“飞鸿”“林杪”的意象既有画面感,又暗含自由不羁的人格追求,后世多用来表达对江湖闲适生活的向往。该句也常被山水游记类文章引用,用来烘托归隐主题。
而来着眼应万里,开卷尺余那尽了
这两句是全诗夸赞画作的核心名句,精准点出赵令穰小景画“以小见大”的艺术特色。该句也常被用来说明艺术创作中虚实结合、留白造境的重要作用。

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作者 POET

汪藻 1079年-1154年
北宋末南宋初官员、文学家,骈文成就突出,《宋史》有传

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