句 其三

船拥清溪尚一樽。

以上宋陆游《老学庵笔记》卷九。

基础信息 BASIC

体裁诗 · 七言残句
情感旷达 · 闲适
创作背景
残句出处考证
该句为北宋苏轼所作七言残句,由南宋陆游在《老学庵笔记》卷九中记录其所见苏轼手迹遗存,完整诗作已散佚,具体创作时间暂无权威考证。
源流与释义
体裁 · 源流与定位
该句为七言近体诗残句,仅存单句,完整诗作已散佚,体裁归为宋代七言残句,是古典诗词辑佚的常见遗存形态。
情感 · 解读
残句体现了诗人泊舟清溪、持樽闲赏的悠然心境,暂无完整诗作佐证情感延伸,历代解读共识为表达宋代文人亲近自然的闲适意趣。

基础解读 READING

语文核心知识
「拥、樽」字词注释
「拥」字此处指船只被清溪环绕停靠,没有拥堵的负面含义,是贴合泊船场景的生动表述。「樽」是古代盛酒的器具,多为青铜或木质制作,是唐宋时期文人饮酒时常用的酒具。这两个字词都是中古汉语的常用表达,在宋代诗词中出现频率很高。两个字词均没有生僻含义,也不存在通假或古今异义的情况。普通读者不需要额外查阅工具书就能理解两个字的基本字义。放在整句的语境中,两个字的用法完全符合宋代语言的表达习惯。二者结合起来也能清晰传递出诗句描绘的核心场景元素。没有多余的引申义需要额外辨析。
诗句白话释义
这句诗描绘的是诗人在户外游玩时泊船的场景。清澈的溪水环绕着停靠的船只,诗人还在船上拿着酒樽饮酒。整个场景没有喧闹的人群,也没有繁杂的事务打扰。只有清溪、船只和诗人手中的酒樽几个核心元素。表述非常直白,没有晦涩的隐喻或者用典。读者可以直接通过字面意思想象出对应的画面。不需要结合复杂的创作背景就能理解句子的核心内容。整体传递出的氛围非常轻松闲适。
残句核心主旨
这句残句的核心内容是记录诗人泊舟清溪时持樽闲赏的日常场景。传递出诗人远离俗务、悠然自得的闲适心境。没有涉及家国情怀、身世感慨这类相对厚重的情感表达。更偏向于记录日常生活中的轻松小片段。体现了宋代文人亲近自然、闲时饮酒赏景的生活趣味。由于是残句,没有后续内容补充,主旨仅能从现存单句推导。不存在深层的隐喻或者政治寄托的相关佐证。核心表达偏向于对日常闲居场景的审美化记录。
跨学科 · 是什么
清溪泊船的地理场景地理学
诗句中提到的清溪是对清澈溪流的通用称谓,不是特指某一条固定的河流。我国南方地区植被覆盖率高,水土流失少,很多自然河流水质清澈,符合清溪的特征。这类河流流速普遍平缓,水位落差小,非常适合船只停靠,和诗句里的泊船场景完全契合。南方文人游览时也偏好选择这类清幽的河流作为出行目的地。清溪周边通常植被茂密,空气清新,能给人带来放松的游玩体验。这类河流的岸线通常比较平缓,方便船只停靠,不需要专门的码头设施。这也是宋代诗词里经常出现清溪意象的现实地理基础。现实中符合特征的清溪在我国南方多个省份都有分布。
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读写应用
诗句诵读指导
这句诗是七言句式,诵读时可以按照「二二三」的节奏断句。具体断句方式为「船拥/清溪/尚一樽」,每个停顿间隙稍作停顿即可,不需要拖长音。「船拥」两个字读的时候语气平缓,传递出泊船时的静态感。「清溪」两个字读的时候语气可以稍微轻快一点,凸显溪水的清澈灵动。「尚一樽」三个字读的时候语速放慢,语气放松,体现出悠然持樽的闲适感。整句的诵读语调整体偏平缓,不需要太大的情绪起伏。整首句子没有需要重读的核心字,保持均匀的音量即可。诵读时长控制在2到3秒就符合正常的诵读节奏。
七言写景句式仿写
这句诗的句式结构是「场景元素+环境元素+动作元素」的组合。仿写的时候可以先选一个静态的核心场景元素,比如停靠的车、支起的帐篷这类。再搭配一个对应的环境元素,比如青山、晚风、落月这类自然景物。最后加一个体现人物状态的动作元素,比如半局棋、一卷书、半盏茶这类。组合起来的时候要符合七言「二二三」的节奏,读起来顺口就可以。仿写的时候不需要刻意用生僻字,用常用的字词就能写出通顺的句子。比如可以仿写为「车傍青山半局棋」「帐倚晚风一卷书」这类句子。仿写的核心是贴合场景,传递出闲适的氛围就和原句的风格契合。
「船拥清溪尚一樽」写作应用
这句名句可以用在描写户外休闲场景的作文里。比如写春游、秋游的时候遇到的泊船、临水场景就可以引用。也可以用在表达自己想要远离喧嚣、放松心情的作文内容里。引用的时候可以直接放在段落的开头,引出自己要描写的场景。也可以放在段落的结尾,作为对场景描写的总结升华。比如写「沿着溪边漫步时看到停靠的渔船,忽然想起苏轼那句『船拥清溪尚一樽』,忽然就懂了古人的闲情逸致」。不需要搭配复杂的背景介绍,普通读者都能理解句子的含义。适合用在记叙文、散文这类文体中,不适合用在议论文这类严肃文体里。
关联知识图谱
苏轼《饮湖上初晴后雨二首·其二》同作者|同主题
《饮湖上初晴后雨二首·其二》是苏轼描写西湖景色的经典七言诗作。和这句残句一样,都是苏轼记录自己游览自然场景的作品。二者都传递出苏轼亲近自然、悠然闲适的心境。都没有涉及厚重的情感表达,偏向于对自然美景的审美化记录。二者的语言风格都非常直白自然,没有晦涩的用典。都是苏轼在南方任职游历期间创作的作品。都能体现苏轼随性豁达的人生态度。适合放在一起作为苏轼闲适类诗作的代表阅读。

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作者 POET

韩驹 1080年-1135年
北宋末至南宋初官员、江西诗派代表诗人

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