和落花流水四绝句依长文侄韵 其一

雨花着地燕脂湿,风柳飘空帽絮披。

粉黛纷纷半黄土,蟹螯从此不须持。

基础信息 BASIC

体裁诗 · 七言绝句
情感人生 · 感慨 · 闲适
创作背景
和侄辈韵的闲居即兴创作
本诗是南宋文人孙觌闲居常州时期,为应和侄子长孙文所作《落花流水四绝句》的次韵作品,创作时间约为南宋绍兴年间,是诗人暮年观览暮春景色的即兴抒怀之作,没有直接关联的重大历史事件。
源流与释义
体裁 · 源流与定位
七言绝句是中国传统近体诗体裁的一种,属于绝句的子类。全诗共四句,每句为七字,有严格的格律押韵要求。起源于南北朝时期,到唐代正式定型,是古代文人最常用的短诗体裁之一。历代创作的七言绝句名篇众多,兼具抒情性与凝练性的艺术特点。
情感 · 解读
这首诗以暮春落花飞絮的景象为切入点,先是抒发了对美好事物凋零消逝的怅惘之情。随后借用名士持蟹饮酒的典故,调转情绪,表达了超脱世俗得失、随性自适的疏放人生态度,整体情感先抑后扬,内核旷达通透。

基础解读 READING

语文核心知识
重点字词注释
第一个重点词是燕脂,就是我们常说的胭脂,是古代女子常用的红色化妆品。这里的燕脂用来形容落在地上的落花的鲜艳颜色。第二个是帽絮,指的是柳树的种子上附着的白色绒毛,也就是大家熟悉的柳絮。因为柳絮轻盈洁白的样子很像古人帽子上装饰的棉絮,所以才有了这个形象的称呼。第三个是粉黛,原本指女子化妆用的白粉和青黑色的眉笔。这里用粉黛来代指年轻貌美的女子,是古代常见的借代用法。第四个是蟹螯,指螃蟹的第一对大钳子。古人常把持蟹饮酒看作是名士风流的典型行为,是随性自在生活的象征。
逐句白话释义
第一句描写的是被雨水打湿的花朵落在地面上。它的颜色鲜艳,质感柔软,就像被濡湿的胭脂一样。第二句描写的是春风吹动路边的柳树,白色的柳絮在空中四处飘飞。这些柳絮轻盈洁白,就像披在人身上的帽子上的棉絮一样。第三句的意思是,那些曾经容貌姣好的美丽女子,大半都已经化作了黄土,消失在流逝的时光里。第四句的意思是,既然美好事物总会消逝,从此以后也不必执着于持蟹饮酒的所谓名士风流的形式了。
核心主旨与内容概括
这首诗是诗人看到暮春时节落花、飞絮的景象有感而发创作的。前两句集中描写了暮春特有的典型景物,画面感十分鲜明。后两句从景物引申到人生感悟,先是感慨了美好生命易逝的客观规律。随后又调转了情绪,表达了不必执着于世俗认可的享乐形式。诗人想要传递的是随性自在生活的旷达人生态度。整首诗篇幅短小,但内容层次十分清晰,情感的转折也很自然。全诗没有过于晦涩的用词,普通读者很容易读懂内容。读者也能很直观地感受到诗人想要传递的豁达通透的心境。
跨学科 · 是什么
柳絮的生物属性植物学
我们在诗里看到的飘在空中的柳絮,其实是柳树的种子,不是柳树的花。柳树的种子非常细小,表面附着有大量白色的绒毛。每当春末夏初的时候,柳树的种子成熟,这些绒毛就会带着种子随风飘散。柳树通过这种方式把种子传播到更远的地方,完成自身的繁衍。因为柳絮轻盈洁白,看起来很像棉絮,所以古人常把它和棉絮、飞雪联系在一起。很多人接触柳絮会出现过敏的情况,外出的时候可以做好防护。
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读写应用
基础诵读指导
诵读这首诗的时候,整体语速要放缓,节奏要舒缓,贴合暮春景色的柔和氛围。第一句的停顿可以划分为:雨花/着地/燕脂湿,重音落在“湿”字上,读出落花濡润柔软的质感。第二句的停顿可以划分为:风柳/飘空/帽絮披,重音落在“披”字上,读出柳絮轻盈飘散的状态。第三句的停顿可以划分为:粉黛/纷纷/半黄土,语气要稍微低沉一些,读出对时光流逝的感慨意味。第四句的停顿可以划分为:蟹螯/从此/不须持,语气要放轻松,读出旷达通透的释然感。整首诗的诵读不需要过于激昂,保持平和舒展的语气就可以。诵读的时候可以适当拖长句尾的字音,增强诗歌的韵律感。也可以结合诗中的画面想象,让情感的表达更加自然。
基础句式仿写指导
这首诗前两句采用的是“典型景物+具象比喻”的句式,非常适合用来练习写景类句子的仿写。仿写的时候,首先要选择一个你熟悉的季节的典型景物作为描写对象。然后要仔细观察这个景物的颜色、形态、质感特点,给它找一个贴合特征的喻体。喻体要尽可能形象生动,让读者能快速感知到你描写的景物的特点。比如你要写冬天的雪景,就可以仿写为“雪花落地鹅毛软,冰棱垂檐玉柱齐”。仿写的时候要注意前后两句的字数要一致,描写的景物之间要有相关性,同属同一个场景。不需要刻意追求用词的华丽,贴合景物的真实特点最重要。写完之后可以多读几遍,看是不是读起来朗朗上口,符合汉语的韵律节奏。
核心名句写作应用
“雨花着地燕脂湿,风柳飘空帽絮披”这两句名句非常适合用在描写暮春景色的作文里。比如你写春日踏青的作文的时候,就可以用这两句来开头,引出你看到的暮春景致。也可以用在描写春雨过后的公园景色的段落里,增添文章的文学色彩。还可以用在和春天相关的日记、周记里,让你的文字更有画面感。使用的时候不需要整句照搬,也可以化用里面的意象。比如你写落花的时候,就可以用“燕脂湿”来形容落花的颜色和被打湿的质感。只要是和暮春、春雨、落花、柳絮相关的场景,都可以灵活使用这两句诗。恰当使用名句可以让你的文章更有文化底蕴,也能提升文字的感染力。
关联知识图谱
《春晓》同主题
《春晓》是唐代诗人孟浩然的经典绝句作品,同样以暮春时节的景物为描写对象。两首诗都精准抓住了暮春的典型特征,传递出春天即将逝去的氛围。两首诗都在写景的基础上融入了诗人的个人感慨,情感表达自然真挚。两首诗都篇幅短小,语言凝练,画面感极强,是写春景的经典作品。它们的受众范围都很广,普通读者很容易理解诗歌的内容和情感。两首诗都被选入过各类古诗文普及读本,流传度非常高。学习的时候可以把两首诗放在一起对比阅读,加深对暮春主题的理解。也可以总结两首诗描写景物的不同角度,学习多样的写景方法。
《世说新语·任诞》同典故
《世说新语·任诞》是南朝宋时期刘义庆组织编写的笔记小说集的篇目。里面记载了东晋名士毕卓“一手持蟹螯,一手持酒杯,拍浮酒池中,便足了一生”的故事。本诗里的“蟹螯从此不须持”就化用了这个大家熟知的典故。二者之间是典故原始出处和后世文学应用的对应关系。这个典故后来被很多文人引用,用来指代疏放自在的生活态度。《世说新语》里记载了很多魏晋名士的趣事,是了解魏晋文化的重要史料。很多古典诗词里的典故都出自《世说新语》,学习的时候可以对照阅读。了解典故的出处能帮助我们更准确地理解诗词的深层含义。

名句 CLASSIC LINES

雨花着地燕脂湿,风柳飘空帽絮披
这两句是本诗的核心名句,以细腻的笔触描写了暮春的典型景物。落花落在地上像被打湿的胭脂,风中的柳絮飘在空中像披在人身上的帽絮,意象生动鲜明,流传较广,后世多被用于描写暮春景致的语境中。

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作者 POET

孙觌 1081-1169
宋代官员、文学家

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