次韵沈给事对雪长句二首 其二

翠失千峰与万峦,烂银宫阙纵奇观。

楼空翠湿衣裘重,诗就风生齿颊寒。

聊与江山分绝致,浪陪樽俎问更端。

莫嗔郢曲无人和,七子风流负建安。

基础信息 BASIC

体裁诗 · 七言律诗
情感抒怀 · 雅趣
创作背景
次韵友人咏雪唱和
本诗为南宋官员、文学家史浩创作的唱和诗,是其《次韵沈给事对雪长句二首》的第二首,创作时沈给事先作咏雪长句,史浩依原诗韵脚创作本首作为应和,创作时间大致为史浩在朝为官的绍兴至隆兴年间。
源流与释义
体裁 · 源流与定位
七言律诗是中国传统诗歌体裁之一,属于近体诗范畴,起源于南北朝,成熟于初唐。全诗共八句,每句七字,要求平仄、押韵、对仗符合固定格律规范,是唐宋时期文人创作的主流诗歌体裁之一,历代涌现大量经典作品。
情感 · 解读
本诗核心情感分为三层,第一层是对冬日大雪覆盖山川宫阙的壮丽雪景的赞叹之情,第二层是与友人沈给事次韵唱和、饮酒赋诗的闲适雅致,第三层是对建安时期文人风流气度的追慕与认同,整体情感明快旷达,无悲戚之意。

基础解读 READING

语文核心知识
次韵、烂银、郢曲、建安七子
次韵是古代唱和诗的一种方式,需要依照原诗的韵脚和用韵顺序创作。烂银是指灿烂如银的样子,诗中形容被雪覆盖的宫阙洁白发亮。郢曲是指楚国郢都的高雅乐曲,后世代指格调高雅的文学作品。建安七子是东汉末年建安时期的七位著名文人,他们的作品风格刚健清新,被称为建安风骨。这几个词语是理解本诗的核心基础词汇,没有生僻异义,大家日常也可以在相关语境中使用。
逐句白话释义
第一句写大雪落下,原本青翠的万千峰峦都失去了原本的颜色,全被白雪覆盖。第二句写被雪覆盖的宫阙像用灿烂的白银堆砌而成,放眼望去是极其壮丽的景观。第三句写高楼上十分空旷,翠色的潮气打湿了衣服,让人觉得身上的衣裘格外沉重。第四句写诗作成的时候风正吹着,让人觉得牙齿和脸颊都透着寒意。第五句写暂且和眼前的江山共同分享这绝伦的景致。第六句写冒昧地陪着友人在酒筵上讨论各种问题。第七句写不要责怪像郢中高雅乐曲一样的诗作没有人应和。第八句写建安七子的风流气度,向来是文人追慕的对象。
咏雪唱和抒怀
本诗围绕冬日大雪的景色展开描写,记录了作者和友人沈给事饮酒赋诗、次韵唱和的场景。整首诗既抒发了对壮丽雪景的赞叹之情,也表达了和友人雅集的闲适愉悦,还寄托了对建安时期文人刚健文风与风流气度的追慕之意,整体风格明快雅致,是宋代唱和咏物诗的典型作品。
跨学科 · 是什么
建安七子历史学
建安七子是东汉末年建安时期的七位著名文学家,他们都曾在曹魏政权麾下任职。这七位文人的作品大多反映战乱时期的社会现实,风格刚健有力,被后世称为建安风骨,是中国文学史上非常重要的文人群体。普通读者可以通过这个典故了解到东汉末年的文学发展特点。
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读写应用
诵读节奏指导
诵读本诗时整体节奏要舒缓明快,开头两句描写雪景要读得开阔有气势,重音放在“失”“纵奇观”上。第三四句写体感要读得稍慢,体现冬日的清寒之感。第五六句写雅集场景要读得轻松愉悦,体现闲适的心情。最后两句用典要读得深沉,体现对古人的追慕之意。断句按照七言律诗的常规节奏“二二三”即可,比如“翠失/千峰/与万峦,烂银/宫阙/纵奇观”。
比喻写景句式仿写
大家可以仿写本诗开头“翠失千峰与万峦,烂银宫阙纵奇观”的比喻写景句式,先描写景物原本的状态变化,再用比喻描写变化后的整体景观。比如写雾景可以写“青失长街与短巷,薄纱城郭尽朦胧”,写春景可以写“红绽千枝与万朵,锦绣园林满芬芳”。仿写时要注意前后两句的对应关系,前半句写局部变化,后半句写整体观感。
名句日常写作应用
“翠失千峰与万峦,烂银宫阙纵奇观”可以用在描写冬日大雪景色的作文、游记中,用来形容大雪覆盖山川城市的壮丽景象。“莫嗔郢曲无人和,七子风流负建安”可以用在表达对高雅文学作品的欣赏,或者追慕古代文人风骨的文章中,也可以用来夸赞别人的作品格调高雅。比如写冬季登泰山看雪就可以引用第一句,写关于建安文学的读后感就可以引用第二句。
关联知识图谱
《白雪歌送武判官归京》同主题
《白雪歌送武判官归京》是唐代岑参的经典咏雪诗,和本诗一样都以比喻手法描写大雪覆盖山川的壮丽景色,都是古代咏雪诗的代表作品
建安风骨文化关联
建安风骨是建安七子为代表的建安文学的核心风格特征,本诗用建安七子的典故正是对建安风骨的推崇

名句 CLASSIC LINES

翠失千峰与万峦,烂银宫阙纵奇观;莫嗔郢曲无人和,七子风流负建安
这两句是本诗的核心名句,前一句以夸张比喻的手法写大雪覆盖山川的壮丽景色,视觉冲击力极强,后世常被用来形容冬日大雪盛景;后一句用郢中白雪、建安七子的典故,既夸赞友人原作格调高雅,又表达对前代文人风流的追慕,具有深厚的文化内涵。

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作者 POET

周紫芝 1082年-约1162年
南宋文官、诗人、诗论家

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