次韵钱逊叔画图

西风着人尘满襟,江山纵近难追寻。

当年写此数幅妙,坐使几案频登临。

断云黤惨出古寺,远岸杳霭连荒岑。

渔舟荡漾江路晚,烟雨蒙笼山店阴。

已知落笔气象古,一任世间消息沈。

最怜霜干倚长石,不待岁久成枯林。

知公此中兴不浅,此画故能留意深。

只今燕坐一室里,尚费从来长短吟。

诗成掩卷坐秋晚,一唱三叹求遗音。

基础信息 BASIC

体裁诗 · 七言古诗
情感抒怀
创作背景
题画次韵创作
本诗为两宋之际文人次韵友人钱逊叔的题画之作,专为钱逊叔所绘山水组画而作,学界对创作时间存在两种共识:一说作于宣和年间诗人闲居汴京时期,一说作于南渡后诗人闲居上饶时期,创作动因是友人出示画作邀诗,诗人赏画有感而作。
源流与释义
体裁 · 源流与定位
本诗体裁为七言古诗,属古体诗范畴,句式灵活不受格律严格束缚,可自由换韵,适合铺陈写景、抒怀论艺,是宋代文人题画诗常用体裁之一,在古典诗歌体裁体系中兼具叙事性与抒情性双重优势。
情感 · 解读
本诗核心情感包含三层:一是对友人钱逊叔山水画作高古意境、精湛画艺的由衷赞赏,二是对俗世纷扰中难寻自然真趣的怅惘,三是借赏画寄寓的追慕山水隐逸、安闲自适的文人雅趣,情感层次舒展平和,契合宋代士大夫的审美取向。

基础解读 READING

语文核心知识
重点字词注释
次韵指按照原诗的韵脚和用韵顺序作诗作答。黤惨形容天色昏暗的样子。杳霭指远处缥缈的云气。燕坐指安闲静坐。这些字词都是宋代诗文的常用表达,没有生僻的通假字或者古今异义情况,结合上下文即可准确理解含义。
逐句白话释义
西风吹在人身上,尘土沾满了衣襟,就算江山近在眼前,俗世中也难追寻真趣。当年你画的这几幅画实在精妙,坐在书桌边就能反复登临画中山水。暗沉的断云从古寺边飘出,远岸的雾霭连着荒凉的小山。渔舟在暮色的江面上荡漾,烟雨朦胧中山间的小店一片阴凉。一看就知道你落笔时气象高古,任凭世间的纷扰消息都沉寂下去。最爱的是那耐寒的树木靠在长石边,不用等到年末就已经像枯林一样清冷。我知道你对这画里的意趣兴致不浅,所以才在这幅画里倾注了很深的心意。现在我安闲坐在这间屋子里,还忍不住花时间反复吟诵长短诗句。诗写好后掩卷坐在秋晚里,反复吟唱感叹想要追寻画里遗留的意韵。
核心主旨概括
这首诗是典型的宋代题画诗,开篇先写世俗生活的纷扰让人难以亲近自然山水,接着逐句描摹友人画作里的山水景致,赞叹友人画艺的精湛和意境的高古,最后写自己赏画后深受触动,写诗抒怀的过程,整体表达了对友人画艺的赞赏,以及对山水隐逸意趣的向往和追求,风格平淡自然,贴合宋代文人的审美特点。
跨学科 · 是什么
霜干的物种属性植物学
诗里提到的霜干指的是秋冬季节耐寒不落叶的树木,生活中常见的这类树木包括松树、柏树、女贞等,这类树木大多叶片有蜡质层,能够抵御低温和霜冻,古代文人常把这类树木作为品格高洁的象征,是古典诗词里常见的意象。
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读写应用
诵读指导
诵读这首诗的时候整体语速要平缓舒缓,语气要淡远平和,每句七字按照“二二三”的节奏断句,写景的句子可以稍微放慢语速,突出画面的朦胧感,最后几句抒情的句子可以稍微加重语气,体现出叹惋回味的感觉,遇到韵脚的时候可以稍微拖长音,体现古体诗的韵律感。
句式仿写指导
可以模仿“渔舟荡漾江路晚,烟雨蒙笼山店阴”的写景句式,前半句写动态的景物,后半句写静态的环境氛围,前后句形成动静结合的效果,比如可以仿写“风筝飘摇晴空阔,柳丝轻拂岸堤柔”,或者“行人络绎街市闹,灯火通明夜楼暖”,仿写的时候注意前后句的意象要统一,色调要协调。
名句应用场景
“渔舟荡漾江路晚,烟雨蒙笼山店阴”这句可以用于描写江南秋冬季节的烟雨景色,比如写江南游记的散文,或者写乌镇、周庄等江南水乡的宣传文案,也可以用于写怀旧类的作文,描摹记忆里的故乡山水景色,使用的时候不需要改动,直接引用即可,能够快速营造出朦胧清冷的氛围感。
关联知识图谱
苏轼《惠崇春江晚景二首》同主题
两首诗都是宋代典型的题画诗,都是为友人的画作所作,都融合了写景、抒情、赞画艺的内容,是宋代题画诗的代表作品,风格都属于自然平淡的类型,符合宋代文人的审美取向。

名句 CLASSIC LINES

渔舟荡漾江路晚,烟雨蒙笼山店阴
该句是本诗核心写景名句,精准捕捉了江南山水暮色烟雨的朦胧质感。

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作者 POET

吕本中 1084-1145
南宋初官员、诗人,江西诗派核心理论家

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