次韵邵子文感春之什

海内风尘涨,人间日月忙。

鬓霜催晚景,杯蚁负春光。

闻道花成锦,空怜鸟似簧。

眼前朱墨乱,无处话愁肠。

基础信息 BASIC

体裁诗 · 五言律诗
情感乱世 · 惜时
创作背景
南北宋之交次韵唱和创作
这首诗创作于南北宋之交,是作者应友人邵子文所作《感春》诗的韵脚,步韵唱和而成。当时作者担任地方官职,日常公务繁杂,恰逢春日时局动荡,有感而发写下此作,是典型的友人交游唱和作品。
源流与释义
体裁 · 源流与定位
五言律诗是中国古典诗歌体裁的一种,属于近体诗范畴。全诗共八句,每句五个字,要求格律严谨,对仗工整。这种体裁起源于南朝齐永明时期,到初唐时完全定型,是唐代之后文人创作的主流诗歌体裁之一,在宋代也得到了广泛的应用与发展。
情感 · 解读
这首诗的核心情感包含多个层次,首先是对南北宋之交战乱频仍的时局的忧虑,其次是对岁月匆匆、年华老去的怅惘,还有对春日盛景却因公务繁杂无缘欣赏的遗憾,最终落脚于满腹愁绪无人倾诉的孤寂烦闷,情感真挚平实,贴合普通士人的日常心境。

基础解读 READING

语文核心知识
重点字词注释
次韵指按照原诗的韵脚和用韵顺序创作唱和诗,是古代文人交游的常见创作形式。什指诗篇,是对诗歌的雅称。鬓霜指鬓角的白发,用来代指年华老去。杯蚁指酒面上的浮沫,这里代指酒。朱墨指古代公文用的朱红和墨黑两种颜色,代指公务。这些字词都是宋代诗歌中的常用表达,含义清晰易懂。
逐句白话翻译
第一句写天下到处都动荡不安,战乱的风尘四处弥漫。第二句写人世间的时光过得飞快,日月匆匆不停歇。第三句写鬓角的白发不断催生着晚年的到来,岁月流逝非常快。第四句写连喝杯酒的空闲都没有,平白辜负了美好的春日时光。第五句写听说外面的鲜花开得像锦缎一样绚烂美丽。第六句写只能白白羡慕鸟儿的叫声像簧片演奏的音乐一样动听。第七句写眼前堆满了用朱红和墨黑写就的公文,杂乱不堪。第八句写找不到合适的人来倾诉自己满肚子的愁闷情绪。
全诗核心主旨
这首诗是作者和友人的唱和之作,描写了南北宋之交动荡的时代背景下,身为地方官员的作者日常公务繁杂,哪怕遇到美好的春日也没有空闲欣赏,年华不断老去,满腹愁绪无处倾诉的生存状态,表达了作者对时光流逝的感慨、对时局动荡的忧虑和对当下忙碌生活的烦闷情绪,情感真挚,很容易引发普通人的共鸣。
跨学科 · 是什么
宋代朱墨公文制度历史学
朱墨是古代公文书写的两种常用颜色,早在唐代就已经出现了朱墨分书的制度,到宋代时这套制度已经非常完善。宋代地方官员日常需要处理的公文种类繁多,包括税收、诉讼、政令传达等多个类别,都需要用朱墨两种颜色区分书写和批改,所以往往会出现案头朱墨公文堆积杂乱的情况,这句诗正是宋代地方官员公务状态的真实写照。
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读写应用
基础诵读指导
诵读这首诗的时候整体语气要偏沉郁平缓,不要过于激昂。首联两句节奏稍慢,读出动荡和时光匆匆的感觉,停顿为“海内/风尘涨,人间/日月忙”。颔联两句要读出怅惘的语气,停顿为“鬓霜/催晚景,杯蚁/负春光”。颈联两句要读出遗憾的感觉,停顿为“闻道/花成锦,空怜/鸟似簧”。尾联两句要读出烦闷的情绪,停顿为“眼前/朱墨乱,无处/话愁肠”。每句的最后一个字可以适当拖长音,增强韵律感。
句式仿写指导
这首诗的颔联和颈联都采用了对偶的句式,结构工整,表意清晰,非常适合仿写。仿写的时候可以先确定想要表达的核心主题,比如忙碌、遗憾、思念等,然后选取两个对应的意象,按照“名词+动词+名词”的结构来组织句子。比如写学习忙碌的场景,可以仿写为“灯影催深夜,题海负韶光”,写错过花期的场景,可以仿写为“遥看桃成海,空叹雨打香”。仿写的时候要注意前后两句的词性相对,意境统一。
名句日常写作应用
这首诗的核心名句适用场景非常广泛,当你想要形容自己工作学习太过忙碌,错过了美好的事物的时候,就可以使用“鬓霜催晚景,杯蚁负春光”这句。当你想要表达自己被繁杂事务缠身,内心的烦闷没有人可以倾诉的时候,就可以使用“眼前朱墨乱,无处话愁肠”这句。比如写职场感悟的文章里可以写:“年底的项目堆得满桌都是,真可谓是眼前朱墨乱,无处话愁肠,连楼下的玉兰花谢了都不知道。”应用的时候不需要改动原句,直接融入上下文即可。
关联知识图谱
次韵概念关联
次韵是古代文人唱和的常见形式,这首诗就是典型的次韵作品,按照友人邵子文原诗的韵脚创作而成,是宋代文人交游文化的重要体现。

名句 CLASSIC LINES

鬓霜催晚景,杯蚁负春光。眼前朱墨乱,无处话愁肠
这两句是本诗流传最广的核心名句,前一句以直白的对比写出年华老去与辜负春光的矛盾,后一句精准点出古代官员公务繁杂的普遍困境,情感表达直白动人,后世常被用来形容忙碌状态下错过美好事物的遗憾,以及无人理解的愁闷心境。

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作者 POET

郭印 约11世纪末至12世纪中后期,年八十尚存世
宋代官员、诗人

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