琴溪

竹色千钟静,溪光一鉴开。

岩隈宿风雨,人迹老莓苔。

控鲤定何在,骑鲸今不来。

空余泉上月,与我共徘徊。

基础信息 BASIC

体裁诗 · 五言律诗
情感山水 · 怅惘 · 旷达
创作背景
琴溪游览创作
本诗为诗人游览安徽泾县琴溪时即兴创作,琴溪相传为先秦仙人琴高乘鲤升仙的地方,是皖南知名的访古胜景。诗人到访时正值雨过天晴,山水清幽,触发了怀古思仙的情绪,遂写下此作。
源流与释义
体裁 · 源流与定位
本诗属于近体诗范畴的五言律诗,全篇共八句,每句五字,中二联对仗工整,符合唐代以来近体诗格律规范。五言律诗是古典诗歌成熟体裁之一,起源于南朝齐永明时期,至唐代发展至鼎盛,成为历代文人常用的诗歌体裁。
情感 · 解读
本诗核心情感包含两层肌理,第一层是寻访仙人遗迹不遇的淡淡怅惘,第二层是置身清幽山水间,与自然相融的旷达闲适,整体情感冲淡平和,无激烈悲喜表达,符合传统山水隐逸诗的情感特质。

基础解读 READING

语文核心知识
重点字词注释
千钟在这里形容竹色浓郁茂密,仿佛积累了千钟的厚重绿意。一鉴指的是明镜,用来比喻溪水平静清澈,像打开的镜子一样光洁透亮。岩隈指山岩的弯曲隐蔽处。宿风雨指刚下过的风雨还在山间留下痕迹。莓苔就是生长在阴湿地方的苔藓。控鲤指的是仙人琴高乘鲤鱼升仙的典故。骑鲸是古代文人隐遁或者游仙的经典典故。
逐句白话释义
第一句写茂密的竹林绿意浓郁,整个环境十分安静。第二句写溪水清澈透亮,水面平整得像一面打开的明镜。第三句写山岩的隐蔽角落里,还残留着之前风雨留下的痕迹。第四句写很少有人来到这里,路上的苔藓都生长得十分厚实。第五句写当年控制鲤鱼升仙的琴高,现在到底在哪里呢。第六句写骑着鲸鱼游仙的高人,今天也不会来到这里。第七句写只剩下泉水上方的一轮明月还留在原地。第八句写只有这轮明月,陪着我一起在这山水间徘徊漫步。
核心主旨与内容概括
这首诗主要写诗人游览琴溪时的所见所感。诗人先描写了琴溪周边清幽宁静的山水景色,之后联想到了和琴溪相关的两个仙人典故,感慨古代的仙人都已经不见踪迹,最后表达了自己和明月相伴,在山水间游览的闲适旷达心情,整体氛围清幽淡远,充满了传统山水诗的闲情逸致。
跨学科 · 是什么
琴溪地理特征地理学
诗中描写的琴溪位于现在的安徽泾县,属于青弋江的支流,流域内植被覆盖率很高,多石灰岩山地,所以会有岩隈这类的地形。这里属于亚热带季风气候,降水充沛,山间经常会有降雨,所以才会有宿风雨的景象。流域内水网密布,溪水十分清澈,符合诗中一鉴开的描写。
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读写应用
基础诵读指导
诵读这首诗的时候整体节奏要放慢,语气要轻缓柔和,符合诗歌清幽淡远的氛围。首联的“静”和“开”两个字要稍作停顿,突出景色的静谧和澄澈。颔联的节奏要更舒缓,读出山间人迹罕至的幽静感。颈联要读出疑问和感慨的语气,突出寻访不遇的怅惘。尾联的“共徘徊”三个字要放慢语速,读出闲适旷达的感觉。
基础句式仿写指导
大家可以仿写这首诗首联的对仗句式,结构是“景物+特征+状态”,前后两句对仗工整。比如可以写“柳色千丝软,湖光一镜平”,前半句写柳树的特征,后半句写湖水的特征,和原诗的句式结构完全一致。仿写的时候要注意前后句的词性对应,名词对名词,形容词对形容词,整体意境要协调统一。
核心名句写作应用
“空余泉上月,与我共徘徊”这句可以用在描写独处、游览山水、抒发闲适心情的作文场景里。比如写自己一个人在山间夜游的时候,就可以写“走在空无一人的山路上,我忽然想起古诗里的‘空余泉上月,与我共徘徊’,此刻的心境和古人竟然完全相通。”这句用来表达独处时不觉得孤独,和自然相融的心情非常合适。
关联知识图谱
琴高乘鲤典故历史关联
琴溪的命名就来自琴高乘鲤升仙的传说,这首诗颈联直接引用了这个典故,是诗歌内容的核心来源之一。这个典故出自《列仙传》,是中国古代非常知名的游仙类典故,经常被历代文人引用到山水诗、游仙诗的创作里。
李白骑鲸传说同典故
骑鲸典故最知名的关联人物是唐代诗人李白,相传李白晚年在采石矶醉酒捞月,骑着鲸鱼升仙,后世就常用骑鲸来指代文人的隐遁或者游仙,这个典故和控鲤典故属于同一类的游仙典故,经常被组合使用。

名句 CLASSIC LINES

空余泉上月,与我共徘徊
这句是本诗的核心名句,以拟人的手法赋予月亮人格化特征,将诗人的情感投射到自然景物上,意境清幽淡远。

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作者 POET

李弥逊 1085/1089~1153
宋代官员、豪放派词人

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