渔家傲

每到春来长如病。

玉容瘦与薄妆称。

不惯被人抛掷。

思当本。

奈向后期全无定。

早是厌厌愁欲凝。

花间众禽愁难听。

天赋多情翻成恨。

有谁问。

花屏一点炉烟暝。

基础信息 BASIC

体裁
词牌渔家傲
情感相思 · 闺怨
创作背景
唐五代民间闺情创作
本词出自敦煌藏经洞出土的曲子词抄本,创作于唐五代时期,属于民间无名氏创作的闺情主题作品,是当时民间流行的抒情类词作,反映了当时普通民众的爱情生活与情感表达习惯。
源流与释义
体裁 · 源流与定位
词是中国古典文学的重要体裁,萌芽于南朝,形成于唐,兴盛于宋。双调小令指词分为前后两段,篇幅较短,通常字数在五十八字至九十字之间。本首《渔家傲》共六十二字,属于典型的双调小令体裁,在唐五代民间词中较为常见。
情感 · 解读
本词核心情感为闺中独居女子的相思愁怨,包含被心上人冷落抛掷的委屈、对二人未来约定无期的怅惘、多情未被珍惜的怨恨,以及无人倾诉心事的孤寂,情感层次丰富,真实反映了古代民间女子的爱情困境。
词牌 · 源流与格律
渔家傲是常见词牌,又名《吴门柳》《忍辱仙人》等,正体为双调六十二字,前后段各五句、五仄韵,本首完全符合渔家傲正体格律要求,该词牌最初多用于民间抒情类创作,宋代之后题材逐渐拓展。

基础解读 READING

语文核心知识
重点字词注释
第一句的“长如病”指每逢春天就精神萎靡,如同生病一般。第二句的“玉容”是对女子容貌的美称,“薄妆”指淡雅的妆容。第三句的“抛掷”在这里指被心上人冷落、抛弃。第四句的“思当本”是民间俗语,意为回想当初二人交往的情形。第五句的“奈向”是唐宋时期的口语,意思是奈何、无奈。第六句的“厌厌”形容精神颓丧、提不起劲的样子。第七句的“众禽”指花丛中的各类飞鸟。第十句的“暝”指光线昏暗的样子。
逐句白话释义
每次到了春天我就总是精神萎靡如同生病。容貌清瘦,化上淡妆刚好相称。我早就不习惯被人这样冷落抛掷。回想当初二人相交的美好情形,实在无奈我们后续的约定完全没有确定的日期。早就已经愁绪郁结提不起精神。花丛里各种飞鸟的啼叫声听着也满是愁绪,让人难以忍受。上天赋予我多情的心思,到头来反而变成了怨恨。又有谁会来关心我的处境呢?只有花屏旁的一点炉烟慢慢燃尽,天色渐渐昏暗。
核心主旨概括
这首词以第一人称的视角,描写了闺中独居的女子在春日的所见所感。女子因为被心上人冷落,又不知道二人何时才能再会,整日愁绪郁结。她看着春日的景物,听着飞鸟的啼鸣,都觉得满是愁味。最后只有炉烟相伴,无人诉说自己的心事。整首词直白真挚地抒发了女子的相思怨怼之情,真实反映了古代民间女子在爱情中的弱势处境。
跨学科 · 是什么
古代民间女子爱情处境社会学
唐五代时期普通民间女性的婚姻和爱情大多不能自主,很多时候只能依附男性。如果被男性抛弃或者冷落,很少有主动挽回的途径,也很少有人会在意她们的情绪。本词里的女子正是这种处境的真实写照,她被心上人冷落之后,只能独自发愁,连个可以倾诉的人都没有。这种描写和当时的社会现实完全契合,具有很高的社会史料价值。
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读写应用
基础诵读指导
诵读这首词的时候整体语气要放缓,带着淡淡的愁绪。每句的断句如下:每到/春来/长如病。玉容/瘦与/薄妆称。不惯/被人/抛掷。思当本。奈向/后期/全无定。早是/厌厌/愁欲凝。花间/众禽/愁难听。天赋/多情/翻成恨。有谁问。花屏/一点/炉烟暝。读到“思当本”“有谁问”这两处短句的时候,可以稍微停顿加重语气,突出女子的怅惘和委屈。最后一句要读得轻缓,读出孤寂的感觉。
基础句式仿写指导
这首词的句式长短结合,尤其适合用来抒发细腻的愁绪。大家可以仿照“每到春来长如病”的句式,创作表达特定时节情绪的句子,比如“每到秋来长如醉”。也可以仿照“天赋多情翻成恨”的转折句式,创作表达事与愿违情绪的句子,比如“一片真心翻成错”。仿写的时候要注意语言直白真挚,不用刻意追求华丽的辞藻,符合要表达的情绪就可以。
名句写作应用指导
“天赋多情翻成恨”这句话适合用来表达真心付出却没有得到回应的失落情绪。比如你写关于求而不得的爱情的文章时,可以用这句话来抒发主人公的怨怼情绪。也可以在写友情、亲情中付出没有被珍惜的场景时,化用这句话来表达人物的感受。比如你可以写“她掏心掏肺对待身边的人,最后却落得被所有人误会的下场,真可谓是天赋多情翻成恨”。使用的时候要注意贴合惆怅、失落的情绪语境,不要用在过于欢快的场景中。
关联知识图谱
《菩萨蛮·枕前发尽千般愿》同主题
二者同属敦煌出土的唐五代民间曲子词,都是直白真挚的闺情主题作品,反映了当时民间女性的爱情生活与情感表达特点。

名句 CLASSIC LINES

天赋多情翻成恨
直白抒发了多情未被珍视的怨怼情绪。

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作者 POET

杜安世 生卒不详
北宋词人、官员

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