风帘向晓寒成阵。
来报东风消息近。
试从梅蒂紫边寻，更绕柳枝柔处问。
来迟不是春无信。
开晚却疑花有恨。
又应添得几分愁，二十五弦弹未尽。
基础信息 BASIC
词牌玉楼春
情感惜春
创作背景
创作背景
此词具体创作年份虽已难确考，但学界公认为晏几道晚年作品。彼时词人家道中落，往日繁华不再，身世之感与离别之悲交织。词中通过对春讯的探寻与对花期的疑虑，隐喻了对人生际遇的感慨。这种借春怨以写身世的手法，与小山词一贯的“痴情”与“深婉”风格高度契合，反映了作者在历经沧桑后对美好事物消逝的敏感与无奈。
源流与释义
体裁 · 源流与定位
本词牌名实为《玉楼春》之别称，属双调词体。此调源自唐代教坊曲，至宋代演变为常用词牌。全词共五十六字，分上下两片，每片各四句，句式整齐划一，每句皆为七言。在格律上，此调要求极严，不仅讲究平仄声律，更要求上下片各句押仄声韵，一韵到底，音韵铿锵有力，适宜表达深沉激越或曲折婉转的情感。
情感 · 解读
全词情感基调凄婉深沉，核心情感聚焦于对春光迟暮的惋惜与对离人未归的幽怨。词人借寻觅春讯而不得的细节描写，层层铺垫，将自然界的花开花落与内心的悲欢离合巧妙交织。情感由期待转为疑虑，再由疑虑深化为愁苦，最终以琴声寄托未尽的哀思，展现了词人细腻敏感的内心世界与深沉的相思之苦。
词牌 · 源流与格律
《玉楼春》与《木兰花》在宋词中常被视为同调异名，二者在格律结构上完全一致，均为七言八句、仄韵格律。此调在北宋时期极为盛行，欧阳修、晏殊等大家均有名作传世。词牌名本身意象华美，暗示着富贵风雅的背景，但词人往往借此调抒发深沉的离愁别绪，形成名实之间的张力。本词即严格遵循《玉楼春》正体格律，展现了该词牌特有的声情之美。
基础解读 READING
语文核心知识
重点字词
“向晓”意为天将亮未亮之时，点明时间背景。“梅蒂”指梅花的花萼基部，是观察花蕾发育的部位。“二十五弦”原指瑟这种乐器，此处借代指悲凉的乐曲或心声。这些字词准确描绘了早春清晨的景象与词人内心的愁绪。
逐句释义
晨风吹动帘幕，拂晓的寒意阵阵袭来。这风似乎在报告春风即将临近的消息。我试着从梅花花蒂的紫色边缘寻找春色，又绕到柳枝柔嫩的地方去探问。春天来得迟，并不是春天没有信用。花儿开得晚，却让人怀疑花儿心中有什么遗憾。这情景应该又增添了几分愁绪，就像那二十五弦瑟弹奏的曲子，永远也弹不尽这哀怨。
核心主旨
这首词描写了早春时节词人盼望春天到来的急切心情。通过写寻春、问春，到怨春、疑花，层层深入地表现了词人内心的敏感与多情。全词表面写惜花怨春，实则是借景抒情，表达了深深的孤独与相思之苦，展现了词人纯真深婉的艺术风格。
跨学科 · 是什么
乐器历史历史学
“二十五弦”是中国古代乐器“瑟”的标准形制。据史书记载，瑟是一种多弦弹拨乐器，常用于宫廷雅乐。在古代文化中，瑟的声音凄清哀怨，常被诗人用来象征悲愁。李商隐亦有“锦瑟无端五十弦”之句，此处晏几道用“二十五弦”不仅写实，更借瑟声的凄切来比喻内心无尽的哀愁。
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读写应用
诵读指导
诵读时语速宜缓，基调凄婉。上片写寻春，语气中带有期待与急切；下片转疑转愁，语气渐趋低沉。关键句“来迟不是春无信”应读出转折与痴情，“二十五弦弹未尽”要读得余音袅袅，留下无尽回味。
句式仿写
可仿写“……不是……，……却疑……”的句式，练习拟人与心理描写。例如：“叶落不是风无情，飘零却疑树有泪。”通过这种句式，将客观现象与主观情感结合，赋予自然景物以人的情感。
写作应用
名句“来迟不是春无信，开晚却疑花有恨”可用于描写“误解”、“多情”、“换位思考”等主题。在写作中，这种“无理而妙”的思维方式能增加文章的深度与情趣，表现人物细腻敏感的内心世界。
关联知识图谱
作者同作者
北宋著名词人，与其父晏殊并称“二晏”，词风深婉沉挚。
惜春主题同主题
宋词常见主题，感叹时光流逝，美好难驻。
名句 CLASSIC LINES
来迟不是春无信，开晚却疑花有恨
此联为全词核心名句，亦是小山词中脍炙人口的名篇。句意新颖独特，翻进一层：春天迟迟不来，并非春神失信；花儿开得晚，倒让人怀疑花儿心中藏着遗憾与怨恨。词人将自然物象人格化，以“疑”字生波，将客观的物候现象转化为具有灵性情感的生命体。这种“无理而妙”的痴情设想，深刻揭示了词人因相思过切而产生的心理错觉，极具艺术感染力。
标签 TAGS
作者 POET
晏几道 约1030年代-1110年代，存三说：1030-1106/1038-1110/1038-1112
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