涂香莫惜莲承步。
长愁罗袜凌波去。
只见舞迥风。
都无行处踪。
偷穿宫样稳。
并立双趺困。
纤妙说应难。
须从掌上看。
基础信息 BASIC
体裁词
词牌菩萨蛮
情感审美
创作背景
咏物寄情
此词为苏轼咏物词作，具体创作年代难确考。词中虽涉女性足部描写，实为继承五代以来“宫体”遗风而加以雅化。学界多认为此词借咏足以咏美人，体现了宋代文人对于女性形体审美的一种艺术化表达，非单纯艳情之作。
源流与释义
体裁 · 源流与定位
本词属词体，为唐教坊曲名，后用为词牌。此调原出古缅甸国乐队，曲调优美婉转，属小令范畴。全词四十四字，分上下两片，格律严谨，句式长短相间，音韵和谐，是宋词中极具代表性的抒情体裁。
情感 · 解读
全词聚焦于对女性足部与舞姿的精细描绘，通过动态的舞蹈与静态的足部特写，展现了词人对女性纤柔体态的审美欣赏。情感基调细腻婉约，体现了宋代文人对于女性形体美的独特审美趣味与艺术化表达。
词牌 · 源流与格律
菩萨蛮，又名《子夜歌》、《重叠金》。唐苏鹗《杜阳杂编》载，此调原为古缅甸乐曲，宣宗时传入中国。正体双调四十四字，上下片各四句，两仄韵、两平韵。苏轼此作为该词牌正体，格律规范，音韵流转。
基础解读 READING
语文核心知识
凌波
“凌波”一词出自曹植《洛神赋》“凌波微步，罗袜生尘”，原意指在波浪上行走。在本词中，词人用此典故形容女子舞步轻盈，仿佛仙女在水面上行走，不沾染尘土，极言其舞姿之美与身姿之轻。
宫样
“宫样”指宫廷中流行的样式，此处特指宫中流行的女子鞋履款式。宋代宫廷时尚往往引领民间潮流，词中“偷穿宫样”生动描绘了女子对时尚的追求，也暗示了其身份或行为的小心翼翼与娇俏。
上片释义
女子在涂抹了香粉的地上起舞，不要吝惜那莲花般承托脚步的香尘。她长久地令人忧愁，仿佛穿着罗袜在水波上轻盈离去。只见她在回风中翩翩起舞，地上却全无她行走的痕迹。
下片释义
她偷偷试穿宫廷样式的鞋子，觉得十分稳当合脚。双脚并立站立久了感到困倦。这双脚的纤细美妙简直难以用言语形容，必须托在手掌上细细观看才能领略其精妙。
咏足与审美
这首词通过描写女子舞蹈时的轻盈体态和足部的纤妙形状，展现了词人对女性形体美的欣赏。全词用词典雅，将原本可能流于俗艳的题材处理得清新脱俗，体现了苏轼词作风格的多样性。
跨学科 · 是什么
缠足习俗历史学
词中“并立双趺困”、“纤妙说应难”等句，常被后世学者引为宋代缠足习俗的文学佐证。宋代女性以脚小为美，缠足风气逐渐流行。此词客观反映了当时社会的审美风尚与女性身体修饰的习俗。
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读写应用
节奏与语气
诵读上片时，语调应轻盈飘逸，体现“凌波”、“迥风”的动态美，节奏舒缓。下片转入细腻描写，语调需转为柔和、细致，“纤妙说应难”一句应读出赞叹与欣赏之情，尾句“须从掌上看”宜轻读，余韵悠长。
侧面描写
词中“只见舞迥风，都无行处踪”运用侧面描写，通过风与痕迹来反衬舞姿轻盈。在写作中，描写人物或事物时，不必直笔铺陈，可尝试通过周围环境的变化、他人的反应或留下的痕迹来侧面烘托主体特征。
关联知识图谱
洛神赋同典故
“凌波”一词直接引用曹植《洛神赋》典故，将女子比作洛神，赋予其超凡脱俗的仙气。
名句 CLASSIC LINES
纤妙说应难，须从掌上看
此二句为全词点睛之笔，极言女子足部之纤巧美妙，已非言语所能形容，唯有托于掌上细细端详方能领略。此句以夸张与侧面描写相结合的手法，将审美对象极度精致化，成为后世描写女性纤柔体态的经典意象。
标签 TAGS
作者 POET
苏轼 1037－1101
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