水调歌头

踏碎九街月,乘醉出京华。

半生湖海,谁念今日老还家。

独把瓦盆盛酒,自与渔樵分席,说伊政声佳。

竹马望尘去,倦客亦随车。

听熏风,清晓月,韵梅花。

人家十万,说尽炎热与咨嗟。

只恐棠阴未满,已有枫宸趣召,归路不容遮。

回首江边柳,空着旧栖鸦。

基础信息 BASIC

体裁
词牌水调歌头
情感隐逸
创作背景
创作背景
此词为宋代词人吴芾所作。吴芾为官刚正不阿,因直言敢谏屡遭贬谪,晚年退居家乡。词中“半生湖海”、“老还家”等句,正是词人晚年结束仕途回归故里的真实写照,反映了其历经宦海沉浮后的归隐心境。
源流与释义
体裁 · 源流与定位
《水调歌头》为词牌名,又名《元会曲》、《凯歌》等。该词牌源于唐代大曲《水调》,至宋代演变为词体,属长调体式。全词双调九十五字,上片九句四平韵,下片十句四平韵,格律严谨,音韵铿锵。其声情悲壮激越,适合抒发豪迈情怀与深沉感慨,是宋代词坛极具代表性的经典词牌。
情感 · 解读
词作通过“老还家”、“倦客”等语词,抒发了词人半生漂泊、倦于仕途、渴望归隐的复杂心境。既有对官场生涯的疲惫厌倦,也有回归田园、与渔樵为伴的闲适向往,情感基调沉郁顿挫,展现了宋代士大夫典型的仕隐矛盾心理。
词牌 · 源流与格律
本词牌名源自隋炀帝开凿汴河时所作的《水调》大曲。宋代词人将其摘编为词调,以苏轼《水调歌头·明月几时有》最为著名。正体格律为平韵格,押平声韵,句式长短交错,节奏感强。本词严格遵循正体格律,押平声麻韵(华、家、佳、车、花、嗟、遮、鸦),韵律和谐自然。

基础解读 READING

语文核心知识
九街
指京城的纵横街道,代指繁华的都城。词人踏碎月光离开京城,点明离别的场景。此词常用来形容都市的繁华与喧嚣,此处反衬出词人离去时的孤独心境。
京华
指京城,即南宋都城临安。词人乘醉离开京城,表现出对官场生活的厌倦。京华虽繁华,却非词人留恋之地,体现了其归隐的决心。
棠阴
典出《诗经·甘棠》,周朝召公曾在甘棠树下办公,后人用“棠阴”比喻官员的惠政。词中意指词人担心自己的政绩还不够显著,惠及百姓未多。
枫宸
指帝王的宫殿。汉代宫殿多植枫树,故称。词中借指朝廷,表达朝廷征召的命令已经下达,打破了词人归隐的计划。
逐句释义
踏着月色离开繁华的京城,借着酒意踏上归途。半生漂泊江湖,谁会想到今日我老迈还乡。独自端着瓦盆喝酒,与渔夫樵夫同坐,谈论着你的政绩美好。儿童骑竹马看着车尘远去,疲惫的旅人也随车而行。听着温暖的南风,清晨的月光,吟咏着梅花。千家万户都在谈论炎热与叹息。只怕惠政未及广布,朝廷便已急切征召,归路无法阻挡。回首江边的柳树,徒然栖息着旧日的乌鸦。
核心主旨
这首词通过描写词人离京归乡的所见所感,抒发了半生漂泊的疲惫和对归隐生活的向往。同时,词作也流露出对百姓疾苦的关切以及对仕途身不由己的无奈,展现了词人矛盾复杂的内心世界。
跨学科 · 是什么
宋代官制历史学
词中提及的“趣召”反映了宋代官员的任命制度。宋代官员的升迁与调动频繁,朝廷可随时征召官员回京任职,这种制度使得士大夫往往难以实现归隐的愿望,体现了宋代独特的政治生态。
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读写应用
诵读指导
上片起句“踏碎/九街/月,乘醉/出/京华”节奏明快,读出豪迈与决绝;下片“只恐/棠阴/未满”转入深沉,语速稍缓,读出内心的矛盾与无奈。全词押平声韵,诵读时韵脚字(华、家、佳、车、花、嗟、遮、鸦)需延长声音,体现音韵之美。
句式仿写
仿写“半生湖海,谁念今日老还家”句式:半生漂泊,谁知今夜梦还乡。原句运用了时间对比与反问修辞,仿写时需保留这种结构,前句概括经历,后句抒发感慨,增强语言的表现力。
写作应用
名句“只恐棠阴未满,已有枫宸趣召”可用于描写“身不由己”、“理想与现实的冲突”等主题。在写作中,可借用此典故表达对未竟事业的遗憾与对命运安排的无奈,增加文章的文化底蕴。
关联知识图谱
吴芾同作者
本词作者,南宋官员,以刚正不阿著称。
归隐主题同主题
与陶渊明《归去来兮辞》主题相似,均表达归隐之志。

名句 CLASSIC LINES

只恐棠阴未满,已有枫宸趣召
此二句运用典故,含蓄表达了对朝廷征召的矛盾心理。“棠阴”借指惠政,“枫宸”代指朝廷。句意谓唯恐惠政未及广布,朝廷便已急切征召,归隐之路恐受阻隔。此句深刻揭示了宋代士大夫“欲归不得”的典型困境,具有极高的艺术感染力。

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作者 POET

杨炎正 1145年-?
南宋官员、词人

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