小斋幽僻，久无人到此，满地狼藉。
几案尘生多少憾，把玉指亲传踪迹。
画出南枝，正开侧面，花蕊俱端的。
可怜风韵，故人难寄消息。
非共雪月交光，这般造化，岂费东君力。
只欠清香来扑鼻，亦有天然标格。
不上寒窗，不随流水，应不钿宫额。
不愁三弄，祗愁罗袖轻拂。
基础信息 BASIC
体裁词
词牌念奴娇
情感孤寂 · 思友
创作背景
创作背景
此词具体创作年代不详，学界多认为是南宋朱淑真的作品。词作背景为词人独处幽僻书斋，见满地狼藉，心生感慨，遂挥毫画梅，借梅花之高洁风韵寄托对远方故人的思念。反映了作者在礼教束缚下的孤独生活与对真挚情感的渴望。
源流与释义
体裁 · 源流与定位
本作体裁为词，属于长短句诗歌的一种，兴起于隋唐，极盛于宋代。词原本是配合燕乐歌唱的歌辞，故又称曲子词。根据字数多少，词可分为小令、中调、长调，本调《念奴娇》属于长调，格律严谨，声情激越或豪放，是宋词中极具代表性的词牌之一。
情感 · 解读
词作通过描绘幽僻小斋的冷清环境与画梅花的雅事，抒发了词人内心的孤寂之情。在画梅与忆人的过程中，寄托了对故人的深切思念与无法传递消息的无奈，情感细腻深沉，哀而不伤，体现了文人雅士的情怀。
词牌 · 源流与格律
念奴娇，词牌名，又名《百字令》、《酹江月》等。得名于唐代天宝年间著名歌女念奴。该调以苏轼《念奴娇·赤壁怀古》最为著名，定格为双调一百字，平仄格律要求严格，宜于抒发豪迈或深沉之情。本作为变体，字数与格律略有不同。
基础解读 READING
语文核心知识
狼藉
形容杂乱不堪的样子。在诗中指小斋地面长时间无人打扫，东西乱七八糟地散落着。通过这个词语，生动地描绘了环境的荒凉与冷清，侧面烘托出词人内心的孤寂与慵懒情绪，为全词奠定了凄清的基调。
东君
神话传说中的司春之神。在古代诗词中常用来代指春天或掌管花开花落的主宰者。诗中说“岂费东君力”，意思是梅花的开放不需要春神费力，赞美了梅花天然去雕饰的自然美，也暗示了词人自信独立的性格。
小斋幽僻
幽静偏僻的小书房里，很久没有人来到这里，满地都是杂乱的样子。桌案上积满了灰尘，心中有多少遗憾啊，于是伸出洁白的手指亲自描绘梅花的踪迹。画出了向南的梅枝，正开着侧面的花朵，花蕊都画得清晰真切。
可怜风韵
这梅花的风韵真是可爱，可惜难以把消息寄给远方的故人。它不与雪和月亮交相辉映，这样的造化神工，哪里需要费春神的力量呢？只可惜没有清香扑鼻而来，但它也有天然的格调风骨。
不上寒窗
它不爬上寒窗去炫耀，不随着流水漂走，也不应该贴在宫殿的额头上装饰。我不愁听不到《梅花三弄》的曲子，只愁那罗袖轻轻地拂过画上的梅花，破坏了它的完美。
核心主旨
这首词通过描写在幽静的书房里画梅花的事情，表达了词人孤独寂寞的心情。她看到满地狼藉，想起远方的故人，于是借画梅花来寄托思念。词中赞美了梅花不随波逐流的高洁品格，其实也是在说自己像梅花一样，有着独立的人格和追求。
跨学科 · 是什么
植物学植物学
梅花属于蔷薇科杏属植物，原产中国。它通常在冬末春初开放，是著名的观赏植物。诗中提到的“南枝”符合植物向光生长的特性，南面枝条因光照充足往往先开花。“花蕊俱端的”则细致描绘了花的结构，梅花有雄蕊和雌蕊，观察得非常仔细。
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读写应用
诵读指导
诵读时语速宜缓，基调凄清而雅致。上片起笔要读出环境的冷清，“久无人”三字稍作停顿。画梅部分语调转为轻柔细腻，体现专注之情。下片议论抒情，语调要坚定有力，特别是“不上、不随、应不”三个排比句，要读出铿锵有力的节奏感，表现词人的傲骨。
句式仿写
本词中“不上寒窗，不随流水，应不钿宫额”运用了排比句式，增强了气势。可以仿写这种句式来表达某种坚定的志向。例如：“不慕虚荣，不逐名利，应不改初心。”或者“不畏风雨，不惧挫折，应不丢梦想。”通过连续的否定句式，强调自己坚持原则、不随波逐流的态度。
写作应用
核心名句“不上寒窗，不随流水，应不钿宫额”可用于写作中表达高洁志趣或不随波逐流的主题。例如在关于“坚守自我”、“品格修养”或“人生态度”的作文中，可以引用此句作为论据，论证一个人应当像梅花一样，保持独立的人格，不为了迎合他人或环境而改变自己的初衷。
关联知识图谱
朱淑真同作者
南宋著名女词人，号幽栖居士，工诗词，多抒发个人情感，风格婉约，与李清照齐名。
梅花意象同意象
中国古典诗词中常见的意象，象征高洁、坚强、孤傲的品格，常被文人用来自喻。
名句 CLASSIC LINES
不上寒窗，不随流水，应不钿宫额
此三句借梅花自喻，表达了词人孤芳自赏、不随波逐流的高洁志趣。既不愿像寒窗梅花那样孤苦，也不愿随流水漂泊无依，更不愿像宫花那样被装饰以此邀宠。体现了女性文人独立的人格精神与审美追求，是全词的精神内核。
标签 TAGS
作者 POET
胡惠斋
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