纱窗春睡朦胧著。
相见尚怀相别恶。
梦随城上角声残，泪逐楼前花片落。
东风不解吹愁却。
明月几番乖后约。
当时惟恐不多情，今日情多无处著。
基础信息 BASIC
体裁词
词牌玉楼春
情感惜别
创作背景
创作背景
此词具体创作年代与背景史无明载，多认为是欧阳修早年抒写男女离情的代言体之作。宋词中此类题材常承袭五代“花间”遗风，通过虚拟的女性视角，刻画细腻的内心世界。词中“情多无处著”之语，折射出宋初士大夫对情感体验的深刻内省与艺术化表达。
源流与释义
体裁 · 源流与定位
词牌名，又名《玉楼春令》、《西湖曲》等，属双调小令。体式源于唐代教坊曲，至宋代定型为上下片各四句、五十六字、七言八句的定格。全词押仄声韵，格律严谨，音韵铿锵，兼具律诗的整饬与词体的流转，是宋词中极为常见的抒情体裁。
情感 · 解读
词作核心情感聚焦于恋人间的离愁别恨与相思之苦。上片通过梦境与现实的交织，渲染出离别的凄清氛围；下片则直抒胸臆，表达了对时光流逝、佳约难期的无奈。情感由隐忍转向浓烈，层层递进，展现了主人公深陷情网无法自拔的幽怨心理。
基础解读 READING
语文核心知识
朦胧著
“著”字此处作助词，表示动作或状态的持续，相当于“着”。“朦胧著”意指睡眼惺忪、神志尚未完全清醒的状态，生动地描绘出春睡初醒时的迷离感。
恶
“恶”字在古诗词中常读作“wù”，意为厌恶、难受。此处“相别恶”并非指分别本身是坏事，而是指分别时的痛苦感受，形容离别的滋味难以忍受。
逐句释义
隔着纱窗，春睡醒来依然神志朦胧。相见本就难得，分别时更是满怀痛苦。梦境随着城头凄厉的角声渐渐消散，泪水追随着楼前的落花纷纷坠落。东风不懂得吹走我心头的愁绪，明月也多次爽约未圆。当初只怕自己的情意不够深重，如今情意深重却不知该如何安放。
核心主旨
这首词描写了一位女子在春日醒来后的离愁别绪。她因思念远方的人而流泪，抱怨东风和明月无法排解忧愁。全词通过对比过去与现在的心境，表达了深情反而带来痛苦的无奈，抒发了深沉的相思之情。
跨学科 · 是什么
城上角声历史学
古代城市在城墙上建有角楼，用于瞭望和报时。角声通常指画角之声，是古代军队或城防用于报时、警众的乐器声。词中“城上角声残”点明时间，暗示拂晓或黄昏时分，凄清的声音更增添了孤寂感。
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读写应用
诵读指导
诵读时语速宜缓，基调凄婉。上片“朦胧著”应读得轻柔迷离，“恶”字需重读以突出痛苦。下片“不解”、“几番”处应有抱怨语气，结尾“无处著”三字应渐慢渐轻，留有余韵，表现出无奈与空虚。
句式仿写
核心句式为“当时惟恐不……，今日……无处著”。仿写示例：“当时惟恐不努力，今日努力无处追。”通过今昔对比，表达对时光流逝或境遇变化的感慨，句式工整，情感张力强。
写作应用
名句“当时惟恐不多情，今日情多无处著”适用于表达情感的矛盾与过犹不及的哲理。在写作中，可用于描写爱情、亲情或某种执念带来的心理负担，论证“情深不寿”或“情感需要节制”等观点，增添文章的深度。
关联知识图谱
《蝶恋花·槛菊愁烟兰泣露》同主题
两首词均为欧阳修代表作，同写离愁别绪，意境凄迷，情感深沉。
名句 CLASSIC LINES
当时惟恐不多情，今日情多无处著
此二句以“当时”与“今日”的时空对举，揭示了情感辩证法的悖论。昔日唯恐情浅，今日反怨情深，通过心理预期的巨大反差，将相思之苦推向极致。
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作者 POET
李子酉
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