晚来江阔潮平，越船吴榜催人去。
稽山滴翠，胥涛溅恨，一襟离绪。
访柳章台，问桃仙浦，物华如故。
向秋娘渡口，泰娘桥畔，依稀是、相逢处。
窈窕青门紫曲，蒨罗新、衣翻金缕，旧音恍记，轻拢慢拈，哀弦危柱。
金屋难成，阿娇已远，不堪春暮。
听一声杜宇，红殷绿老，雨花风絮。
基础信息 BASIC
体裁词
词牌水龙吟
情感惜别
创作背景
创作背景
此词具体创作年代无确切记载，据内容考证应为作者在吴越地区任职或游历期间所作。词中提及稽山、胥涛、秋娘渡、泰娘桥等地名，均为江南吴越故地。结合“阿娇已远”等语意，推测为作者追忆旧日恋情、感伤离别之作，反映了宋代士大夫的情感生活。
源流与释义
体裁 · 源流与定位
《水龙吟》又名《龙吟曲》，词牌名，源自李白诗句“笛奏龙吟水”。此调声情激越豪壮，亦能抒发凄婉之情，属长调词牌。全词一百零二字，分上下两片，上片十一句，下片十一句。句式长短错落，韵位疏密相间，适合表达深沉跌宕的情感，为宋词常用词牌。
情感 · 解读
全词情感核心为深沉的离愁别绪，融合了对往昔恋情的追忆与对时光流逝的感伤。上片写离别之景，下片抒相思之情，情感由景入情，层层递进。既有离别时的无奈，又有重逢无望的悲凉，情感真挚深沉，具有极强的艺术感染力。
词牌 · 源流与格律
《水龙吟》为长调词牌，正体格律为双调一百零二字。上片第一、二、四、六、七、九、十一句押韵，下片第一、二、四、六、七、九、十一句押韵。此词依循正体，押去声韵，韵脚字为去、绪、故、处、缕、柱、暮、絮，属仄韵格。
基础解读 READING
语文核心知识
重点字词
“越船吴榜”指江浙一带的船只。“稽山”即会稽山。“胥涛”指钱塘江潮。“章台”原为汉代长安街名，后泛指歌妓居所。“杜宇”即杜鹃鸟，传说为古蜀王望帝所化，啼声哀切。“红殷绿老”形容花色深红、叶色暗绿的暮春景象。
逐句释义
傍晚时分，江面宽阔，潮水平稳，越地的船和吴地的桨催促着人离去。会稽山翠色欲滴，钱塘江潮似溅起遗恨，满怀都是离别的愁绪。寻访章台柳，探问仙浦桃，景物依旧。走向秋娘渡口，在泰娘桥畔，依稀记得是当年相逢的地方。深幽的青门紫曲巷陌，鲜红的罗裙翻动金线。恍惚记起旧时的乐音，轻拢慢捻，弦声哀怨。金屋难成，阿娇已远去，难以忍受这暮春时节。听一声杜鹃啼叫，花红叶绿都显老态，雨打落花风吹柳絮。
核心主旨
这首词描写了作者在江南暮春时节的离别之情。上片写江边送别的场景，触景生情；下片追忆往昔与歌女的恋情，感叹时光流逝，好梦难圆。全词借景抒情，表达了对旧日恋情的深深眷恋和对人生离别的无奈感伤。
跨学科 · 是什么
地理学地理学
“江阔潮平”描写了江河下游或入海口附近的地理特征。在河流下游，地势平坦，河面变宽，流速减缓。潮平指潮水上涨至最高位时相对平静的状态，反映了潮汐运动规律。这种地理环境常成为古代水路送别的典型场景。
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读写应用
诵读指导
诵读时语速宜缓，基调凄婉。上片“晚来江阔潮平”要读得开阔而苍凉，“催人去”三字带无奈之意。下片“金屋难成”至结尾，情感层层递进，语调渐低。“听一声杜宇”处要读出惊心动魄之感，结尾“雨花风絮”四字要读得轻盈而有余韵，似有无限哀愁。
句式仿写
可仿写“红殷绿老”这一句式，运用颜色对比描写景物变化。例如：“看满池荷叶，红衰翠减，霜重露寒。”或仿写“听一声杜宇”的听觉描写句式，例如：“听一曲离歌，弦断音绝，月落乌啼。”通过仿写体会词人炼字造句的精妙。
写作应用
“红殷绿老”一句可用于描写暮春景色或比喻青春流逝。在写景散文中，可借其色彩对比手法，如“春光将尽，园中红殷绿老，一片萧瑟”。在抒情文章中，可引申为时光无情，如“岁月匆匆，转眼红殷绿老，物是人非”。
关联知识图谱
望帝啼鹃同典故
杜宇即杜鹃，传说为古蜀王望帝死后所化，啼声哀切，常在诗词中象征悲苦离愁。
金屋藏娇同典故
典出《汉武故事》，汉武帝幼时欲筑金屋藏阿娇。词中借指美好的爱情愿望难以实现。
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作者 POET
陈以庄
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