华堂帘幕飘香雾。
一搦楚腰轻束素。
翩跹舞态燕还惊，绰约妆容花尽妒。
樽前谩咏高唐赋。
巫峡云深留不住。
重来花畔倚阑干，愁满阑干无倚处。
基础信息 BASIC
体裁词
词牌玉楼春
情感思友 · 惜春
创作背景
宋代宴饮文化
本词具体创作背景史无明文详载。据词意推断，应作于作者重游旧日宴饮之地时。宋代士大夫阶层宴饮风气盛行，歌舞佐酒是常见的社交娱乐方式。作者触景生情，回忆起昔日华堂之中佳人翩跹起舞的场景，而今人去楼空，唯有满腹愁绪，故作此词以寄情怀。
源流与释义
体裁 · 源流与定位
词牌名，又名《玉楼春令》、《西湖曲》等。原为唐代教坊曲，后用为词调。此调体制短小精悍，全词五十六字，分上下两片，每片各四句，句式整齐划一，皆为七言。音韵和谐优美，声情顿挫抑扬，适合抒发多种情感，是宋词中极为常见的经典词牌。
情感 · 解读
词作通过描绘华堂歌舞的盛况与重游故地的孤寂，构建出昔日欢聚与今日离索的强烈对比。上片极力渲染舞姿之美与宴乐之盛，下片笔锋陡转，写尽人去楼空的凄凉。全词情感由乐转悲，层层递进，深刻地表达了对美好时光流逝的惋惜和对意中人的深切思念。
基础解读 READING
语文核心知识
一搦
量词，形容极其纤细，通常用于形容腰肢。一搦即一把可以握住，生动地写出了女子腰身的纤细轻盈。这是古文中常见的夸张手法，用来赞美女子身材苗条。
高唐赋
战国时期楚国辞赋家宋玉的作品。赋中描写了楚襄王与巫山神女梦中相会的故事，后世常用“高唐”、“巫峡云雨”来代指男女欢爱或梦幻般的爱情际遇。
全句释义
华丽的厅堂里帘幕低垂，飘散着如雾的香气。舞女纤细的腰肢像一束素绢般轻盈。她翩翩起舞的姿态让燕子都感到惊叹，美丽的妆容让花朵都心生嫉妒。酒杯前徒然地吟诵着《高唐赋》，那巫峡的云雨深情终究难以留住。重新来到花丛边倚靠着栏杆，只觉得愁绪充满了栏杆，竟然找不到一处可以安放身心的地方。
核心主旨
这首词通过描写昔日华堂歌舞的盛况和今日重游故地的凄清，表达了作者对往昔美好时光的怀念和对离人的深深思念。词中运用了对比的手法，将昔日的欢乐与今日的愁苦相对照，突出了物是人非的感伤情怀。
跨学科 · 是什么
宋玉与高唐神女历史学
《高唐赋》是战国楚人宋玉的作品，讲述了楚王梦见巫山神女的故事。神女自称“朝为行云，暮为行雨”，成为后世文学中表达男女情爱与梦幻意象的经典典故。作者在此引用此典，暗示了那段美好时光如梦般短暂，难以追寻。
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读写应用
诵读节奏
全词句式整齐，多为七言，诵读时宜采用“二二三”的节奏。如“华堂/帘幕/飘香雾”。下片情感由乐转悲，诵读语调应由轻快转为低沉。结尾两句“愁满阑干无倚处”需重读“愁”字，并在“无倚处”处作适当停顿，以体现愁绪的沉重与无处安放。
句式仿写
“翩跹舞态燕还惊，绰约妆容花尽妒”运用了拟人与衬托的手法，通过燕惊、花妒来侧面描写女子的美丽。可仿写此类句式描写人物或景物，如“悠扬歌声鸟停飞，清丽容颜月含羞”，通过侧面描写突出描写对象的特质。
写作应用
“愁满阑干无倚处”一句将抽象的“愁”具体化、空间化，极具画面感。在写作中，当表达“忧愁”、“孤独”等抽象情感时，可借鉴此法，赋予情感以体积、重量或空间位置，如“寂寞爬满了窗台”、“忧伤溢出了酒杯”，使情感表达更加生动可感。
关联知识图谱
战国辞赋家同典故|人物关联
词中“高唐赋”与“巫峡云”典故均源自宋玉的辞赋作品，作者借其意象抒发情怀。
名句 CLASSIC LINES
重来花畔倚阑干，愁满阑干无倚处
此二句为全词点睛之笔，运用顶真修辞手法，前后呼应，层层递进。前句写动作，重寻旧地，倚栏追忆；后句写心境，愁绪之浓，仿佛充盈于阑干之上，竟致无处可倚。以有形之阑干写无形之愁绪，化虚为实，极具艺术感染力，是宋词中描写愁情的经典名句。
标签 TAGS
作者 POET
周端臣 约12世纪70年代至13世纪中叶，南宋绍熙年间至淳祐宝祐年间
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