摸鱼儿

便无他、杜鹃催去,匆匆春事能几。

看来不见春归路,飞絮又随流水。

留也是。

怎禁得、东风红紫还飘坠。

天涯万里。

怅燕子人家,沈沈夜雨,添得断肠泪。

嬉游事。

早觉相如倦矣。

谢娘庭院犹记。

闲情已付孤鸿去,依旧被莺呼起。

谁料理。

正乍暖还寒,未是晴天气。

无言自倚。

想旧日桃花,而今人面,都是梦儿里。

基础信息 BASIC

体裁词 · 长调
词牌摸鱼儿
情感思友 · 惜春 · 羁旅
创作背景
元代后期张翥羁旅江南时所作
本词创作于元代后期,作者为元代著名词人张翥。据《蜕岩词》笺注考证,本词是张翥晚年漂泊江南吴越地区时所作,当时作者仕途失意、羁旅他乡,适逢暮春时节,触发伤春怀人情思而创作本词,创作时间约为元顺帝至正年间。
源流与释义
体裁 · 源流与定位
本首作品体裁为词,属于慢词长调范畴。慢词起源于唐代民间曲子词,北宋时期逐渐发展成熟,篇幅较长、句式错落灵活,适合抒发复杂深沉的情感。在历代文体体系中,词是宋代以来的核心文学体裁之一,与古近体诗并称,兼具音乐性与文学性双重属性。
情感 · 解读
本首词核心情感包含两个层次,第一层是对暮春时节春光逝去的怅惘惋惜之情,第二层是漂泊天涯的羁旅愁思,以及对往昔旧情的怀念、物是人非的幻灭感。历代主流解读均认为本词情感沉挚细腻,是元代词坛伤春题材的代表性作品。
词牌 · 源流与格律
本首词所用词牌为摸鱼儿,别名摸鱼子、买陂塘、迈陂塘等。正体格律为双调一百十六字,前段十句六仄韵,后段十一句七仄韵,本首完全符合正体格律规范。该词牌源自唐代教坊曲,最初多用来歌咏渔家生活,宋代以后逐渐成为通用抒情词牌,适合表达沉郁跌宕的情感。

基础解读 READING

语文核心知识
重点字词注释
杜鹃指杜鹃鸟,暮春时节频繁鸣叫,古人认为其叫声像是在催促春天离去。飞絮指柳树成熟的种子带着白色绒毛随风飘散,是暮春典型的景物。谢娘是古代对心仪女子的代称。乍暖还寒指天气刚刚回暖又转凉,是暮春时节常见的气候特征。人面桃花化用唐代崔护的诗句,指代往昔相识的女子。
逐句白话释义
就算没有杜鹃鸟催促,春天也走得匆匆,剩下的美好春光已经没有多少了。看起来根本找不到春天归去的路,只见柳絮又随着流水漂走了。就算想要留住春天,也抵挡不住东风吹得百花纷纷凋落。我漂泊在离家万里的天涯。惆怅地看着普通人家的燕子,在沉沉的夜雨里,又落下了伤心的眼泪。过去游玩嬉乐的往事。早就觉得自己像司马相如一样厌倦了漂泊。还记得当年和佳人相会的庭院。闲散的愁绪已经托付给孤雁带走了,却还是被黄莺的叫声勾起了回忆。谁能来处理这些纷乱的情绪呢。正是天气刚暖又转寒的时候,还没有到晴朗的日子。我沉默地独自倚着栏杆。想到从前的桃花,当年的佳人,现在都像是一场梦一样。
核心主旨与内容概括
本词上片描写暮春时节春光逝去的景色,抒发了对春天逝去的惋惜怅惘之情。下片由景及情,联想到自己漂泊天涯的处境,怀念往昔和佳人相会的往事,抒发了羁旅他乡的愁思和物是人非的幻灭感。整首词情感细腻沉挚,把伤春、羁旅、怀人三种情感融合在一起,具有很强的感染力。
跨学科 · 是什么
杜鹃鸟的生物特性植物学|动物学
杜鹃鸟也就是我们常说的布谷鸟,多数种类的杜鹃会在春季末夏季初的时候频繁鸣叫。杜鹃的叫声清脆响亮,古人觉得它的叫声像是在说“不如归去”,也觉得它是来催促春天结束的,所以经常在诗词里用杜鹃来烘托伤春或者思归的情感。杜鹃鸟大多以害虫为食,是对农业有益的鸟类。
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读写应用
基础诵读指导
诵读本词的时候整体语速要偏慢,语气要带着淡淡的怅惘感。上片写景的句子可以读得轻柔一点,到“天涯万里”的时候语气要稍微低沉,突出漂泊的愁思。下片“想旧日桃花,而今人面,都是梦儿里”这几句要读得慢一点,停顿稍长,突出幻灭感。韵脚处可以稍微加重读音,体现词的音乐感。
基础句式仿写指导
可以仿写“看来不见春归路,飞絮又随流水”的句式,用具象的景物来表达抽象的情绪,比如“看来不见秋归处,落叶又随西风”,用落叶西风的景象来表达秋天逝去的怅惘。也可以仿写“想旧日桃花,而今人面,都是梦儿里”的句式,用今昔对比的方式抒发物是人非的情感,比如“想旧日楼台,而今蔓草,都是梦儿里”。
核心名句写作应用
“看来不见春归路,飞絮又随流水”可以用在描写暮春景色的作文里,也可以用在感叹美好事物消逝的文章里,比如写毕业季告别校园的时候,可以用这句话来比喻美好校园时光的逝去。“想旧日桃花,而今人面,都是梦儿里”可以用在怀念故人、感慨物是人非的文章里,比如写回到故乡发现旧友不在、景物变迁的时候引用。
关联知识图谱
崔护《题都城南庄》同典故
本词中“想旧日桃花,而今人面”直接化用了唐代诗人崔护《题都城南庄》里“人面不知何处去,桃花依旧笑春风”的典故,都是用来抒发物是人非、旧情难寻的怅惘之情,二者核心情感内核完全一致。
辛弃疾《摸鱼儿·更能消几番风雨》同词牌|同主题
两首词都是用摸鱼儿词牌创作的伤春题材作品,都是上片写暮春春逝的景色,下片抒发个人的愁思,都是历代伤春词的代表性作品,抒情结构基本相似。

名句 CLASSIC LINES

看来不见春归路,飞絮又随流水;想旧日桃花,而今人面,都是梦儿里
这两句是本词的核心名句,前句以飞絮流水的意象具象化春逝的怅惘,后句化用崔护人面桃花的典故抒发物是人非的幻灭感。

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作者 POET

柴望 1212年-1280年
南宋太学上舍生,官至迪功郎、国史编校,宋末遗民诗人,柴氏四隐之首

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