诉衷情

绿云凤髻不忺盘。

情味胜思酸。

晓色露桃烟杏,空照脸霞丹。

花渐老,径苔闲。

锦斓斑。

怨红一叶,流水东风,好去人间。

基础信息 BASIC

体裁
词牌诉衷情
情感思友 · 惜春
创作背景
创作背景
此词作者存疑,一作宋徽宗赵佶,一作无名氏,学界尚无定论。作品未详具体创作时间与缘由,但从内容推断,应作于暮春时节,借景抒情,反映了古代女性在深闺中的孤寂生活与对时光流逝的无奈感叹。
源流与释义
体裁 · 源流与定位
本作体裁为词,属于长短句诗体,形成于唐代而极盛于两宋。词牌名为《诉衷情》,原为唐教坊曲名,后用为词调,兼具音乐与文学双重属性。此调格律多变,本词为双调四十四字体,句式长短错落,音韵和谐,适于抒发细腻深婉的情思。
情感 · 解读
词作通过描写暮春时节花木凋零、庭院荒凉的景象,营造出一种凄清孤寂的氛围。核心情感由外向内层层递进,从对自然美景消逝的惋惜,转为对红颜易老、时光虚度的深沉感伤,寄托了深切的怀人之思与身世之叹。
词牌 · 源流与格律
词牌《诉衷情》源自唐教坊曲,取意于抒发内心衷肠,始见于晚唐韦庄词。正体多为双调四十四字,全押平韵,另有三十三字、四十一字等变体。本词遵循四十四字体格律,上下片各四句,韵律婉转悠扬,适宜表达哀怨愁苦之情。

基础解读 READING

语文核心知识
绿云
比喻女子乌黑浓密的头发。在古代诗词中,常用“云”来形容发量的丰盈与发质的柔顺,用“绿”来形容发色的乌黑油亮,这是一种修辞手法。此处点明了人物的形象特征,展现了女子秀发的美丽。
意为高兴、适意,此处引申为愿意、想要。词中“不忺盘”写出了女子心情不佳,连头发都懒得盘起来的慵懒状态。这个字生动地刻画了人物内心的愁闷与无聊,体现了她精神状态的低落。
全句释义
女子那如云般乌黑的秀发,她没有心情去盘成高高的发髻。心中的愁情苦味,比那酸涩的相思还要浓重。晨曦微露,带露的桃花和烟雾中的杏花,空自映照着她如晚霞般红润的脸庞。花儿逐渐凋零老去,小路上的青苔也显得清闲冷落。地上的落花如锦缎般色彩斑斓。带着幽怨的红叶,随着流水和东风,就这样离开这尘世人间吧。
核心主旨
这首词描写了一位女子在暮春清晨的愁绪。她因心情不好而慵懒梳妆,看到窗外的春花在晨光中独自开放又凋零,感到青春易逝、红颜薄命。最后通过红叶随水流去的景象,表达了她对命运的无奈感叹和想要离开尘世烦恼的愿望。全词情感哀怨,意境优美。
跨学科 · 是什么
植物学植物学
诗句中提到的“桃”与“杏”都是蔷薇科落叶乔木,是春天常见的观赏植物。桃花色彩艳丽,多为粉红色;杏花则淡雅,初开时略带红晕,盛开时呈白色。它们在春季开花,花期较短,常被古人用来象征春天的美好与易逝。这里描写它们在晨雾和露水中的姿态,渲染了朦胧凄清的氛围。
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读写应用
诵读指导
诵读时语速宜缓,基调凄婉。上片“不忺盘”三字稍重读,体现慵懒愁绪;“胜思酸”要读出苦涩感。下片“花渐老”语调下沉,显出无奈;“好去人间”四字要读得轻盈悠远,仿佛红叶随波逐流,留有余韵。注意韵脚字“盘、酸、丹、闲、斑、间”的押韵,读来要圆润连贯。
句式仿写
原句“怨红一叶,流水东风,好去人间”运用了意象叠加与拟人手法。可仿写为:“愁白一絮,落花微雨,独对黄昏。”通过选取具有代表性的意象(白絮、落花、微雨),赋予其情感色彩(愁、独),营造出一种孤寂凄清的意境,表达内心的愁思。
写作应用
名句“怨红一叶,流水东风,好去人间”可用于描写“离别”、“时光流逝”或“豁达放手”的主题。例如在作文中写道:“既然无法挽留,不如像那片红叶一样,乘着流水东风,潇洒地告别过往,去往新的天地。”此句能为文章增添诗意与哲理,提升语言的表现力。
关联知识图谱
红叶题诗同典故
词句“怨红一叶”直接化用了唐代红叶题诗的典故,借红叶随水流表达深宫或深闺女子的幽怨与对命运的无奈。
宋徽宗同作者
本词作者一作宋徽宗赵佶,虽存疑,但词风哀婉,与其后期作品中的亡国之痛有某种情感上的共通性。

名句 CLASSIC LINES

怨红一叶,流水东风,好去人间
此三句为全词结句,意象唯美而意蕴深远。红叶随流水远去,象征着青春与希望的消逝,也隐喻了无法掌控的命运。此句化用红叶题诗典故,将幽怨之情寄托于自然景物,余韵悠长,极具艺术感染力。

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作者 POET

陈允平

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