踏破秋痕，向虚堂、细问新凉踪迹。
野客从来无管领，独鹤自还空碧。
红日重开，翠华曾到，应恨湖光窄。
游龙别后，两山依旧南北。
无语野草闲花，似嗔人问，万事今非昔。
古木苍烟无限意，只有吟魂知得。
歌舞百年，是非一醉，未必西风识。
浩歌归去，满船风雨凄恻。
基础信息 BASIC
体裁词 · 长调
词牌念奴娇
情感故国之思
创作背景
宋亡后重游西湖
1. 本词创作于南宋灭亡之后，学界公认创作时间约为元至元二十二年（1285）前后。2. 创作背景为元军攻破临安后南宋彻底覆灭，天下易主。3. 词人此次重游西湖，看到旧日皇家游览胜地一片萧瑟，触景生情创作此作。4. 本词是宋末遗民群体西湖怀古唱和活动的产物。5. 作品未直接提及亡国之事，所有相关内容均以含蓄方式表达。
源流与释义
体裁 · 源流与定位
1. 本作品属于宋代词体裁，为长调类作品。2. 所用词牌为念奴娇，属双调正体，全词共一百字。3. 念奴娇词牌起源于唐代，因唐代歌女念奴而得名。4. 该词牌多用来抒发豪迈或沉郁的情感，格律较为宽松。5. 宋代文人多爱用此词牌创作怀古、抒怀类作品。6. 本词属于南宋遗民词范畴，是宋末词坛的代表性作品类型。7. 从文体地位来看，本词是宋元易代之际词作的典型代表。8. 作品风格符合南宋后期格律词派「清空骚雅」的典型特征。
情感 · 解读
1. 本词核心情感为南宋遗民对故国覆灭的伤痛与追念。2. 情感中融合了对旧日西湖繁华消逝的惋惜、身世飘零的感慨。3. 全词情感抒发含蓄内敛，无直白宣泄，全部寄寓于景物描写之中。4. 这种情感是宋末元初遗民文人群体的典型创作内核。5. 历代评注均将本词归为遗民文学的代表性作品，情感共识高度统一。6. 整体基调苍凉沉郁，具有极强的艺术感染力与历史厚重感。
词牌 · 源流与格律
1. 念奴娇为宋代常用词牌，又名《百字令》《酹江月》《大江东去》。2. 正体为双调一百字，前后段各十句、四仄韵，另有十余种变体。3. 本词所用为念奴娇正体格律，无变体调整，平仄、押韵完全符合规范。4. 该词牌最初为教坊曲名，可配乐演唱，宋代之后逐渐成为纯文学体裁。5. 历史上苏轼《念奴娇·赤壁怀古》是该词牌最具代表性的作品。
基础解读 READING
语文核心知识
重点字词注释
1. 虚堂：指空寂的堂舍，此处指西湖边废弃的旧时建筑。2. 管领：指管辖、约束。3. 翠华：皇帝仪仗中用翠鸟羽毛装饰的旗帜，代指南宋皇室。4. 游龙：此处指代南宋皇室的车驾队伍。5. 吟魂：指诗人的灵魂、情思。6. 凄恻：指哀伤悲痛的情绪。7. 嗔：指责怪、不满。8. 空碧：指澄澈的碧空。
逐句白话释义
1. 我踏过秋日留下的痕迹，走向空寂的堂舍，细细询问清凉秋意的踪迹。2. 我这山野之人从来不受世俗规矩的约束，就像孤鹤独自飞回澄澈的碧空之中。3. 红日重新升起，南宋皇室的仪仗曾经到过此处，应当会遗憾这西湖的湖面太过狭窄。4. 皇家的车驾离开之后，西湖边的南山、北山依旧一南一北矗立着。5. 默默生长的野草和野花，好像在责怪人们追问过往的事情，世间万事如今都已经和从前不一样了。6. 古老的树木、苍茫的烟霭藏着无限的情思，只有诗人的灵魂能够懂得其中的意味。7. 西湖边百年的歌舞繁华、是非对错都在一场大醉中消解，恐怕连吹拂的西风都不知道这些过往。8. 我放声高歌踏上归途，满船的风雨让人格外哀伤悲痛。
核心主旨与内容概括
1. 这首词是作者重游南宋旧都西湖时所作。2. 词人以秋日西湖的萧瑟景象为描写核心。3. 作品处处暗含对南宋王朝灭亡的伤痛与感慨。4. 词中融合了词人作为遗民的身世飘零之感。5. 景物描写中处处寄寓着词人的故国之思。6. 作品整体情感沉郁悲怆，充满了黍离之悲。7. 词人借景物抒发了对时代变迁的无限感慨。8. 全词没有直接呼号，所有情感都藏在景物描写之中。
跨学科 · 是什么
西湖南北两山地理学
1. 词句中提到的两山指杭州西湖周边的南高峰与北高峰。2. 两山是西湖核心景观「双峰插云」的主体构成部分。3. 南高峰海拔257米，北高峰海拔314米，隔西湖遥遥相对。4. 两山的地貌形成于距今约1.5亿年的侏罗纪地壳运动，地质结构稳定。5. 从唐宋时期开始，两山就是西湖游览的核心景点。6. 词人写两山不变，是为了和南宋灭亡的人事变迁形成对比。7. 两山作为西湖标志性景观，承载了唐宋以来无数文人的创作记忆。8. 如今南北两山仍是杭州西湖风景名胜区的重要组成部分。
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读写应用
诵读指导
1. 诵读这首词整体语速要偏慢，语气要低沉舒缓。2. 开篇「踏破秋痕」四字要读得稍重，带出寻访的意境。3. 「独鹤自还空碧」一句要读得空灵，尾音稍作延长。4. 「应恨湖光窄」的「恨」字要重读，暗含悲慨情绪。5. 「两山依旧南北」一句要读得平缓，突出物是人非的感慨。6. 「万事今非昔」的「非」字要重读，带出怅惘之感。7. 结尾「满船风雨凄恻」语速要逐渐放缓，语气渐弱，收束全词的悲伤情绪。8. 句间停顿要稍长，给情绪留出舒展的空间。
句式仿写指导
1. 可以学习本词「景物开篇+情感收束」的结构进行仿写。2. 可以借鉴「借不变的景物反衬变化的人事」的写作手法。3. 仿写时可以先选取一个熟悉的游览场景作为描写对象。4. 可以先描写场景的自然景物特征，再引出自己的感慨。5. 可以学习用拟人的手法赋予景物以人的情绪，比如本词中「似嗔人问」的写法。6. 仿写时注意语言要简洁凝练，不要过于直白地抒发情绪。7. 可以在结尾处用一个带有画面感的场景收束全文，做到景中有情。8. 日常写景抒情类的小作文都可以参考这种写法。
名句写作应用
1. 「游龙别后，两山依旧南北」可以用于描写物是人非的场景，抒发对时光变迁的感慨。2. 比如写重游童年旧居，发现景物依旧但人事已非的时候可以引用。3. 写故乡的变化，自然景观没有改变但身边的人和事都已经变迁的时候也可以使用。4. 写纪念类的文章，表达对过往岁月的怀念时可以引用这句词。5. 比如写毕业多年后重回母校，看到校舍依旧但校友已经换了一批又一批的场景适用。6. 这句词的情感比较克制，适合用于含蓄表达感慨的文章中。7. 使用时不需要额外做过多解释，读者很容易理解其中的情感内涵。8. 这句话也可以用于描写历史古迹，表达对历史变迁的感慨。
关联知识图谱
《高阳台·西湖春感》同主题
1. 《高阳台·西湖春感》也是张炎所作的西湖题材词作。2. 两首词都是南宋灭亡之后，张炎重游西湖时创作的作品。3. 两首词都寄寓了作者的故国之思与黍离之悲。4. 两首作品都以西湖景物为描写核心，借景抒情。5. 两首词的整体情感基调都十分沉郁悲怆。6. 两首作品都是南宋遗民词的代表作品。7. 两首词都体现了张炎词作「清空骚雅」的典型风格。8. 两首词都被收录在中华书局版《全宋词》中。
名句 CLASSIC LINES
游龙别后，两山依旧南北
该句以不变的自然山水反衬人事变迁，艺术表现力极强。
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作者 POET
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