嫩黄初染绿初描。
倚春娇。
索春饶。
燕外莺边，想见万丝摇。
便作无情终软美，天赋与，眼眉腰。
短长亭外短长桥。
驻金镳。
系兰桡。
可爱风流，年纪可怜宵。
辨得重来攀折后，烟雨暗，不辞遥。
基础信息 BASIC
体裁词
词牌江城子
情感惜春
月份二月
创作背景
咏物寄情
此词为尹焕咏柳名作，具体创作背景史籍无详载。据内容推断，当作于词人游历江南期间，目睹春日新柳，触景生情，借咏柳以抒发对美好事物的爱怜与时光易逝的感叹。
源流与释义
体裁 · 源流与定位
本词属于宋词中的长短句体制，依调填词，兼具音乐性与文学性。词牌为《江城子》，此调体式流丽，适宜抒发婉转情思。作品句式参差错落，节奏和谐，体现了宋代词体文学的典型特征。
情感 · 解读
全词情感基调为对春日新柳的怜爱与对美好时光的珍惜。词人通过咏柳寄托情思，既有对自然之美的赞叹，又隐含对青春年华的眷恋，情感细腻婉约，层次丰富。
词牌 · 源流与格律
《江城子》词牌初见于晚唐，原为单调，宋代始有双调体。此调格律严谨，韵位疏密相间，声情激越中见凄婉。本词依循宋人常格，双调七十字，押平声韵，格律规范。
基础解读 READING
语文核心知识
嫩黄
指初春柳树刚长出的嫩叶，颜色呈浅黄色。这是早春时节柳树特有的颜色，形象地写出了新柳的娇嫩与生机。在诗词中常用以描绘春景。
金镳
指马嚼子的金属装饰部分，代指马匹。这里用“驻金镳”表示停马驻足，形象地写出了游人为美景而停留的动作，侧面烘托出柳树的吸引力。
上片释义
柳枝刚刚吐出嫩黄的叶芽，仿佛是初次染上的颜色，又像初次描画出的绿眉。它依仗着春天的娇美，向春天索求更多的恩泽。在燕子飞过、黄莺啼叫的地方，可以想见千万条柳丝随风摇曳的姿态。
下片释义
即便它无情，姿态终究是软美的，上天赋予了它如美人的眼、眉、腰一般的形态。在长短亭外的长短桥边，游人停下马匹，系住兰舟。这风流可爱的柳树，正值美好的年华。若能等到重来攀折的那一天，即便烟雨昏暗，路途遥远，我也在所不辞。
主旨概括
这首词通过描绘早春新柳的娇美姿态，运用拟人手法将柳树比作美人，表达了词人对春光的喜爱和对美好事物的珍惜之情。全词语言清丽，情感真挚，充满了生活情趣。
跨学科 · 是什么
旱柳植物学
词中所咏之柳应为旱柳或垂柳，属于杨柳科柳属植物。早春时节，柳树先花后叶或花叶同放，嫩叶呈嫩黄色，枝条柔软下垂，具有极高的观赏价值，是春季常见的景观树种。
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读写应用
诵读指导
诵读时语调应轻柔舒缓，体现婉约词风。上片“嫩黄初染”句要读出清新之感，“便作无情”句要读出赞叹之情。下片“短长亭”句节奏需明快，结尾“不辞遥”要读出坚定之意。
句式仿写
可仿写“便作……终……，天赋与，……”句式。例如：“便作无言终清雅，天赋与，骨神韵。”通过仿写，学习词人拟人与比喻相结合的写作手法，提升语言表现力。
写作应用
核心名句“便作无情终软美，天赋与，眼眉腰”可用于描写自然景物的神韵，或比喻人的天生丽质。在写作中可借鉴其“化静为动、物人合一”的手法，使描写对象更加生动形象。
关联知识图谱
苏轼《水龙吟·次韵章质夫杨花词》同主题
两首词均为宋代咏物名篇，苏轼咏杨花，尹焕咏柳树，皆能遗貌取神，将物拟人，寄托深情。
名句 CLASSIC LINES
便作无情终软美，天赋与，眼眉腰
此句以拟人手法将柳树比作美人。
标签 TAGS
作者 POET
谭宣子 生卒年不详
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