对琴台、不堪尘涴，春风微露纤指。
峥嵘鹤膝翘空势，取次着花安蕊。
偏有意。
把竹外一枝，飞洒轻烟里。
月痕如洗。
又底事丹青，何须水墨，虚白阚清泚。
华堂暮，珍重休弹麈尾。
静中留此佳致。
桥西几度香浮处，回首都随流水。
闲徙倚。
叹汨没黄埃，变幻皆如此。
蜚廉莫起。
待别有神人，风斤一运，和影上窗纸。
基础信息 BASIC
体裁词
词牌摸鱼儿
情感惜才
创作背景
宋末元初
此词收录于《全宋词》，作者为宋末元初词人张炎。张炎出身贵族，宋亡后家道中落，漂泊江湖。作品虽未详具体创作年份，但结合词中“叹汨没黄埃”之语，多视为其入元后抒发家国之痛与身世之感的代表作。
源流与释义
体裁 · 源流与定位
词兴起于隋唐，极盛于宋代，原是配合燕乐歌唱的歌诗，又称曲子词。其句式长短不一，格律严谨，依据乐调分为小令、中调、长调三种体制。词体具有独特的音乐美与语言张力，是中国古代抒情文学的重要体裁，在文学史上与唐诗并称双绝。
情感 · 解读
词作借咏琴台之古琴，寄托对高洁艺术品格的推崇与对尘世污浊的感伤。情感由对琴器风骨的赞赏转为对知音难觅、世事变幻的深沉叹息，最终归于对超凡脱俗境界的向往，体现了文人孤高自守的精神追求。
词牌 · 源流与格律
摸鱼儿，词牌名，又名《摸鱼子》、《迈陂塘》。原为唐代教坊曲名，后用为词调。双调一百一十六字，押仄声韵。此调音韵婉转跌宕，宜于抒发苍凉激越之情，宋词中以辛弃疾所作最为著名，为长调中的代表词牌。
基础解读 READING
语文核心知识
尘涴
“涴”读作wò，意为沾染、污染。词中指琴台被尘土弄脏，象征着高洁的事物被世俗环境所玷污。这是作者起笔便定下的感伤基调，表达了对美好事物蒙尘的痛惜之情。
鹤膝
原指古代兵器的一种，因其形状像鹤的膝盖而得名。在诗词中常用来比喻琴的部件或琴架的形状，形容其高耸、挺拔的姿态。这里用来描写古琴构造的精美与独特气势。
上片释义
面对琴台，不忍心看它被尘土沾染，春风中似乎隐约露出弹琴人纤细的手指。古琴的鹤膝部件高耸入云，随意地像是在安排花朵安放花蕊。这琴似乎特别有意境，把竹林外的一枝梅花，挥洒在轻烟之中。月光如水洗过一般清澈。为什么非要画画呢？不需要水墨颜料，这虚白的琴身就足以俯视清澈的水面。
下片释义
华堂中日色已暮，请珍重这琴，不要挥动麈尾打扰。在寂静中保留这份美好的景致。桥西边几处飘浮香气的地方，回头看时都已随着流水逝去。独自闲步徘徊。感叹自己埋没在黄尘之中，世间万物的变幻都是如此。风神蜚廉不要兴起风沙。等待有神人来挥运风斤，将那影子剪贴在窗纸上。
核心主旨
这首词通过描写古琴的高洁姿态和琴台周围的景色，表达了作者对高雅艺术的喜爱。同时，通过感叹时光流逝和世事变幻，抒发了自己怀才不遇、不被重用的苦闷心情，以及对超脱尘世生活的向往。
跨学科 · 是什么
地理学地理学
琴台位于四川成都，地处四川盆地西部。该地区气候湿润，但在冬春季节仍可能有风沙天气。词中“不堪尘涴”反映了当地地理环境下，露天古迹易受自然风尘侵蚀的现象，体现了地理环境对文物保存的影响。
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读写应用
诵读指导
诵读上片时，语调应舒缓、清雅，体现古琴的高洁与月夜的宁静。读至“不堪尘涴”时，语带惋惜。下片转入感叹，语速稍慢，“叹汨没黄埃”一句要读出沉郁顿挫之感，表达出作者内心的沉重与无奈。
句式仿写
原句“又底事丹青，何须水墨，虚白阚清泚”运用了反问与对比手法。可仿写为：“又底事浓妆，何须粉黛，素颜映朝霞。”通过反问强调自然之美，无需人工雕琢，适用于描写自然景物或人物本真状态的写作。
写作应用
名句“叹汨没黄埃，变幻皆如此”适用于表达对世事无常、时光流逝的感叹。在写作中，可用于议论文论证“变化是永恒的”观点，或在记叙文中抒发对往事的怀念与对人生际遇的感慨，增加文章的哲理深度。
关联知识图谱
辛弃疾同词牌
辛弃疾曾作《摸鱼儿·更能消几番风雨》，为该词牌经典之作。张炎此作虽题材不同，但在格律与情感沉郁处可见对前贤的继承。
名句 CLASSIC LINES
叹汨没黄埃，变幻皆如此
此句为全词情感升华之眼。以“黄埃”喻指污浊尘世，感叹高洁之物终被世俗尘埃掩埋，世事变幻无常。此句不仅是咏物之叹，更寄托了作者对家国兴亡、身世浮沉的深沉悲慨，极具艺术感染力。
标签 TAGS
作者 POET
颜奎 1235年-1308年
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