一片风流，今夕与谁同乐。
月台花馆，慨尘埃漠漠。
豪华荡尽，只有青山如洛。
钱塘依旧，潮生潮落。
万点灯光，羞照舞钿歌箔。
玉梅消瘦，恨东皇命薄。
昭君流泪，手拈琵琶弦索。
离愁聊寄，画楼哀角。
基础信息 BASIC
词牌传言玉女
情感故国之思
创作背景
南宋灭亡之际
此词作于南宋灭亡前后，具体时间约为德祐二年（1276年）临安陷落之后。当时元军南下，南宋朝廷土崩瓦解，词人作为南宋遗民，目睹故都临安（今杭州）的繁华化为烟云，昔日歌舞升平之地如今满目疮痍。值此元宵佳节，词人触景生情，有感而发，借节日之景抒发亡国之恨。
源流与释义
体裁 · 源流与定位
传言玉女，词牌名，属双调体，始见于宋代，调名取自古代传说。全词正格通常为九十五字左右，上下片各四仄韵，句式长短参差，音韵和谐，适于抒发深沉婉转之情。此调在宋词中虽非主流大曲，但因其声情顿挫，常被用于表达家国兴亡或身世之感，具有独特的艺术表现力。
情感 · 解读
本词核心情感为深沉的家国之痛与身世之感。词人置身于元宵佳节的热闹氛围中，却因国破家亡、繁华消歇而倍感凄凉。通过今昔对比，将个人的流离之苦与国家的沦丧之悲融为一体，情感由表面的冷淡转为内心的剧痛，体现了遗民词人特有的悲剧心态与故国之思。
基础解读 READING
语文核心知识
重点字词注释
“风流”在此处指代往日的繁华景象与风流韵事。“月台花馆”指赏月的台榭与种花的馆阁，代指繁华的游乐场所。“漠漠”形容尘埃密布，暗示荒凉。“东皇”指司春之神。“舞钿歌箔”指歌舞时所用的道具，钿为金饰，箔为帘箔。全词用词典雅，多借代与典故，需结合语境理解。
逐句白话释义
眼前虽有一片风流景象，但今夜我与谁同乐？面对月台花馆，只感叹尘埃漠漠，一片荒凉。往日的豪华已荡然无存，只有青山依旧像洛阳那样秀美。钱塘江依旧，潮水涨落如常。万点灯光，似乎羞于照见往日的歌舞繁华。玉梅消瘦，怨恨司春之神命运不济。像昭君流泪，手抚琵琶弦索。离愁别绪暂且寄托在画楼传来的悲凉号角声中。
核心主旨概括
这首词通过描写元宵佳节时临安城的景象，运用今昔对比的手法，抒发了词人对南宋灭亡的沉痛哀悼。上片写景，感叹繁华消逝，江山依旧；下片抒情，借昭君出塞之典，表达身世之感与亡国之痛。全词情感深沉，意境苍凉，是宋末遗民词的代表作之一。
跨学科 · 是什么
历史学历史学
南宋德祐二年（1276年），元军兵临临安城下，宋廷投降。临安作为南宋都城百余年，积累了巨大的财富与文明成果。元军占领后，虽未立即屠城，但随之而来的掠夺、人口掳掠北迁以及政治中心的转移，导致临安迅速衰落。词中“豪华荡尽”真实反映了临安从繁华帝都沦为废墟的历史变迁。
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读写应用
诵读节奏指导
诵读时语速宜缓，基调苍凉沉郁。上片“一片风流”稍扬，“今夕与谁同乐”反问语气需重读。“豪华荡尽”四字需读得沉重有力，“只有青山如洛”则需读出物是人非的无奈。下片“昭君流泪”至结尾，情感层层递进，最后“画楼哀角”四字应渐弱，留有余韵。韵脚字“乐、漠、洛、落、箔、薄、索、角”均为入声或仄声，读时短促有力。
句式仿写指导
本词名句“豪华荡尽，只有青山如洛”运用了强烈的对比手法。仿写时可借鉴此结构：[抽象事物] + [动词词组]，只有 + [具体景物] + [比喻/状态]。例如：“喧嚣散去，只有明月如初”、“青春过尽，只有回忆如歌”。通过抽象与具体的对比，以及时间流逝与景物永恒的反差，营造出深沉的历史感与人生感悟。
写作应用场景
核心名句“豪华荡尽，只有青山如洛”适用于表达历史兴亡、物是人非、沧桑巨变等主题的写作中。在游记散文中，可用来描写古迹现状；在议论文中，可作为论据论证“自然永恒而人生短暂”的观点；在抒情散文中，可借景抒情，表达对过往岁月的怀念与对现实变迁的感慨。此句典雅凝练，能显著提升文章的文化底蕴。
关联知识图谱
元宵节诗词同主题
本词以元宵节为背景，不同于传统元宵词的欢快热闹，而是以乐景写哀情，属于元宵词中的特殊变格，与李清照《永遇乐·落日熔金》情感基调相似。
钱塘江潮同主题
词中提及“钱塘依旧，潮生潮落”，关联描写钱塘潮的诗词传统，如柳永《望海潮》、苏轼《八月十五日看潮五绝》等，但本词侧重于潮水永恒与人事变迁的对比。
名句 CLASSIC LINES
豪华荡尽，只有青山如洛
此句为全词核心名句，极具艺术概括力。意指往日的繁华豪奢已荡然无存，只有青山依旧像洛阳一样秀美。此处借用“洛阳”典故，既指代名都，又暗含“铜驼荆棘”的亡国之痛。后世常以此句表达沧桑巨变、物是人非的历史兴亡感，具有极高的审美价值与情感张力。
标签 TAGS
作者 POET
汪元量 约1241年—约1317年
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