记当年、舞衫零乱，霖铃忍按新阕。
杜鹃枝上东风晚，点点泪痕凝血。
芳信歇。
念初试琵琶，曾识关山月。
悲弦易绝。
奈笑罢颦生，曲终愁在，谁解寸肠结。
浮云事，又作南柯梦彻。
一簪聊寄华发。
乾坤桑海无穷事，才历昆明初劫。
谁共说。
都付与焦桐，写入梅花叠。
黄花送客。
休更问湘魂，独醒何在，沈醉浩歌发。
基础信息 BASIC
体裁词
词牌摸鱼儿
情感故国之思
创作背景
明清易代
此词作于明亡之后，具体创作年份虽难确考，但结合“才历昆明初劫”等语，学界多认为作于清兵南下、战乱频仍的清初时期。作者屈大均为明末诸生，明亡后投身抗清复明活动，此词借追忆往昔歌舞与感叹时事变迁，抒发亡国之痛与壮志难酬的悲愤，是典型的遗民词作。
源流与释义
体裁 · 源流与定位
本作体裁为词，属于长短句诗体，源于隋唐燕乐，盛于两宋。词体句式长短不一，讲究格律与押韵，具有极强的音乐性与抒情功能。本词调寄《摸鱼儿》，又名《摸鱼子》，原系唐教坊曲名，后用为词牌。该词牌格律严谨，篇幅较长，适宜抒发深沉复杂的情感，宋词中辛弃疾等人名作颇多，本作承袭了其苍凉激越的格调。
情感 · 解读
词作核心情感为深沉的家国之痛与身世之感。作者身处明清易代之际，目睹山河破碎，内心充满悲愤。词中借男女离别之悲、时光流逝之叹，寄托故国沦亡的哀思，情感苍凉激越，具有典型的遗民词特征。
词牌 · 源流与格律
词牌名，又名《摸鱼子》，原为唐代教坊曲名，后演变为词牌。此调以辛弃疾《摸鱼儿·更能消几番风雨》最为著名，格律为长调，双调一百十六字，押仄韵。本词严格遵循该词牌格律，声情激越，适宜抒发抑郁不平之气与深沉的感怀。
基础解读 READING
语文核心知识
霖铃
指词牌《雨霖铃》，原为唐教坊曲，后用为词牌。此处借指悲凉的曲调，暗示离别之苦。唐代张祜诗云“雨霖铃夜却归秦”，后柳永有《雨霖铃》名作，多以此调抒发离愁别绪。本词中作者不忍按奏新曲，以此反衬内心悲痛。
杜鹃
鸟名，又名子规、布谷鸟。传说为古蜀王杜宇死后魂魄所化，啼声凄切，仿佛在叫“不如归去”。诗词中常借杜鹃啼血表达哀怨、思归或亡国之痛。此处“杜鹃枝上”点明暮春时节，渲染了悲凉的氛围。
上片释义
回忆当年，舞衣零乱，我不忍按奏那悲凉的新曲《雨霖铃》。暮春的东风吹过，杜鹃鸟在枝头啼叫，点点泪痕如同凝固的鲜血。美好的音信已经断绝。想起初次试弹琵琶，曾经弹奏过《关山月》这首曲子。悲伤的琴弦容易断裂。无奈笑罢之后眉头又皱起，曲子终了愁绪依然存在，谁能解开我心中的郁结？
下片释义
往事如浮云，又像南柯一梦彻底醒悟。用一支发簪勉强别住花白的头发。天地间沧海桑田的变迁无穷无尽，刚刚经历了昆明池那样的浩劫。这些心事能和谁诉说？都寄托给这把焦尾琴，写入《梅花落》的曲调中。黄花送别客人。不要再问湘水女神的冤魂，那个独自清醒的人在哪里？且让我沉醉放声高歌。
核心主旨
这首词通过回忆往昔的歌舞生活和感叹如今的沧桑巨变，抒发了作者深沉的家国之痛。词中运用了大量典故，将个人的身世之感与国家的兴亡之恨紧密结合，表达了在乱世中无人理解、只能借酒消愁的悲愤心情。
跨学科 · 是什么
昆明初劫历史学
“昆明初劫”引用历史典故。汉武帝时期曾开凿昆明池以训练水军，此处借指刚刚经历的战乱浩劫。作者以此隐喻清兵南下带来的破坏与杀戮，表达了对国家遭受劫难的沉痛记忆。
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读写应用
诵读指导
诵读时语速宜缓，基调苍凉悲壮。上片“记当年”领起回忆，语调稍扬；“泪痕凝血”四字需重读，顿挫有力。下片“乾坤桑海”气势宏大，需读出沧桑感；“独醒何在”一句设问，语调下沉，余味悠长。
句式仿写
可仿写“奈笑罢颦生，曲终愁在”句式，运用对比手法描写情绪变化。例如：“奈雨过云收，风停浪起，谁解此时意。”通过动作或景象的前后对比，突显内心的复杂情感。
写作应用
“乾坤桑海无穷事”一句可用于描写历史变迁、世事无常的作文主题。例如在论述“历史的沧桑”或“时代的变迁”时，可引用此句增强文章的文化底蕴与厚重感，表达对过往的追忆与感叹。
关联知识图谱
岭南三大家同作者
屈大均为明末清初著名学者、诗人，与陈恭尹、梁佩兰并称“岭南三大家”，其词作多抒发家国之痛。
辛弃疾《摸鱼儿·更能消几番风雨》同调名作
辛弃疾该作为《摸鱼儿》词牌代表作，本词在风格与情感基调上受其影响，同属寄托遥深之作。
名句 CLASSIC LINES
乾坤桑海无穷事，才历昆明初劫
此联为全词核心名句，以宏大的时空视角概括了家国巨变的惨痛历史。“乾坤桑海”化用沧海桑田典故，极言世事变迁之大；“昆明初劫”用汉武帝开凿昆明池典故，暗指清兵入侵带来的浩劫。句意苍凉悲壮，情感沉郁顿挫，极具艺术感染力。
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作者 POET
王学文
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